在多元世界觀中，不斷打開新的奇案戲劇空間；在探案者身份上做全新探索，理解更多普通人的正義主張；以更年輕的態(tài)度回應(yīng)經(jīng)典與新興議題……古裝探案劇以活躍的迭代滿足著當(dāng)下觀眾的情緒情感情懷，這是“?？闯Ｐ隆钡母?。

作者：藍(lán)二????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：王子之???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

進(jìn)入暑期檔以來，《朝雪錄》《定風(fēng)波》的先后熱播，說明對于古裝探案劇，觀眾還是完全看不夠。

這一曾經(jīng)的國民題材在近幾年復(fù)興后，越來越大膽地進(jìn)行著多元化的創(chuàng)新嘗試，更能滿足新觀眾與新審美，因此常常成為市場上的一柄利器，口碑、爆款不斷。

從目前來看，古裝探案劇已經(jīng)整體呈現(xiàn)“新代際”特征。

它擺脫單一的歷史背景框架，靈活融入多種古裝細(xì)分題材，在武林、廟堂、民間、妖境等多元世界觀中，不斷打開探案的奇妙想象和戲劇空間。

它充分呈現(xiàn)當(dāng)下創(chuàng)作意識，擺脫“個人造神”而講述平凡能力者與熱血團(tuán)隊，關(guān)注女性探案力量，由人物與群像塑造的煥新，不斷加深古裝探案可連接觀眾的人文情感。

它亦更注重對當(dāng)下時代的敏感性，以具有年輕態(tài)度的主題議題表達(dá)，找到與觀眾的生活回響。

根本上說，在創(chuàng)新中持續(xù)實現(xiàn)“古裝框架”與“探案能量”的相互助力、互相成就，正是這一融合類型的持久之道。

奇觀想象包裹推理

故事更過癮

當(dāng)《朝雪錄》的“無頭新娘”與《定風(fēng)波》的“縫殺新娘”相攜而來，觀眾們心跳加速地感受著中式驚恐的連續(xù)升key。

這的確是古裝探案劇先得滿足觀眾的一份“獵奇癮”。正如《包青天》的“烏盆記”能夠成為一代人的童年絕殺，古裝框架下的罪案天然注重傳奇色彩與離奇想象，要創(chuàng)造更濃烈的奇觀戲劇美學(xué)。

于是在當(dāng)下的一批古裝探案劇中，我們可以看到“奇詭”風(fēng)格的強勢存在，它們也循著幾個重點方向不斷尋找新鮮感與變化空間。

首先一點，古裝探案劇正深入結(jié)合不同題材語境，進(jìn)行多樣化的奇局設(shè)計。比如作為武俠題材的《蓮花樓》，就會以江湖門派的“功法”設(shè)置障眼法，“靈山識童案”中就以肉身化金身“蟬蛻登仙”的表象來掩蓋殺人陰謀。

其次，“中式微恐”的運用也愈發(fā)精湛。其代表性元素——如“紅色”視覺符號和各種傀儡類元素——常用常新，變幻出許多令觀眾印象深刻的“謎面”。

《朝雪錄》（上），《定風(fēng)波》（下）

創(chuàng)作者們還擅長將這些奇觀謎團(tuán)組合嵌套，不斷升級案件的復(fù)雜性?！短圃幬餍小返摹澳趺摫跉⑷税浮本褪瞧渲写硇缘木罹幙?，其中有官員連環(huán)詭異死亡、畫中魔王現(xiàn)世深夜斬人、妖法術(shù)士取人肝臟、神話怪獸突襲等虛實結(jié)合的多重謎題，一環(huán)接一環(huán)攪動局面。

奇觀越絢爛，越會強化“不可能犯罪”之感，也就會給其后的揭秘留下了更強的戲劇性，那么進(jìn)一步就需要有層層推進(jìn)、完整閉環(huán)的精彩推理能力來讓奇觀穩(wěn)穩(wěn)落地，令觀眾過癮到底。

擅打懸疑牌的愛奇藝，在古裝探案劇中就繼續(xù)實現(xiàn)了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟鸾狻?strong>種種詭異案件，在相對合理可信的古代解剖、勘驗、藥理、機(jī)關(guān)等知識方法中逐層尋蹤，最后核心歸于障眼法、敘述性詭計等可解釋的經(jīng)典罪案詭計上。

近期《朝雪錄》中的“無頭新娘案”，推理邏輯就被觀眾頻贊“完整細(xì)膩”。先是查驗喜轎血液噴濺狀態(tài)，判斷并非第一現(xiàn)場，扯下它的詭異面紗；繼而在多次尸檢中，找到新娘死因及案發(fā)地生物信息，進(jìn)一步準(zhǔn)確篩查；其間又通過對周邊物證進(jìn)行分析，對重要人物關(guān)系和口供真?zhèn)芜M(jìn)行辨識，逐步鎖定嫌疑人身份。

值得一提的是，嚴(yán)謹(jǐn)邏輯之上，這些劇集的推理也兼有靈動身法，在不同故事中實現(xiàn)著不同的趣味與爽感。比如推理進(jìn)程并非一成不變：相比《唐詭》等劇側(cè)重流程完整的官府判案，《蓮花樓》的江湖更重“破局”，節(jié)奏更利落，常?？斓稊貋y麻兩三集一案。又如部分題材空間中還有著非常規(guī)的推理“玩法”，奇幻背景的《無憂渡》中就融入了一次對“無限流時間循環(huán)”的智力破解。

可以看到，當(dāng)充分用好古裝各題材的內(nèi)容特質(zhì)，深入挖掘歷史和文化富礦，不斷拓展奇觀空間與推理空間，破案故事層面就總有打開的新鮮感。

案件映射社會議題，表達(dá)更有力

奇詭案件表象之下，當(dāng)下的古裝探案劇同樣重視深層敘事與深度表達(dá)，這也使得它們擁有了更長線的內(nèi)核吸引力，獲得更好的口碑。

在這些劇中，破案除揭開單元內(nèi)容真相，更承擔(dān)與推進(jìn)著相應(yīng)題材的核心敘事任務(wù)，讓“舊故事”獲得了新張力。

如當(dāng)下正在熱播的《定風(fēng)波》，從第一案起，謎面和謎底就在不斷地為主線引疑問、拋線索，一絲一縷地編織出一個橫跨朝堂與民間的陰謀復(fù)仇、家國正義故事。

“瑯華閣”塑像流血淚、輔政大臣連環(huán)被殺，直指政權(quán)背后的隱秘黑洞；新娘縫殺案、霍將軍被殺案，逐漸引向海崖慘劇，揭開幸存者的復(fù)仇；而這些復(fù)仇者身后的更大黑手，海崖慘劇背后更復(fù)雜的朝堂陰謀，也正在后續(xù)案件中逐漸漏出線索，指向的又是一個扭曲人性、粉碎一切的皇權(quán)斗爭旋渦。

《定風(fēng)波》

這一古代政治故事模式，觀眾其實已經(jīng)很熟悉，但《定風(fēng)波》重新增強了故事的表現(xiàn)力——一方面，探案與陰謀多層謎團(tuán)，全劇能一直保持較強的緊張感懸念感；另一方面，由每一血腥慘烈兇案揭開一角舊事拼圖，也讓其中的沖突和情感都更加強烈，主題表達(dá)更擊打人心。

與《定風(fēng)波》所透出的表達(dá)類似，更多古裝探案劇中正在進(jìn)行著與現(xiàn)代懸疑同樣的深度、多元化議題探討。

《無憂渡》借“人與妖”，呈現(xiàn)出更具當(dāng)下意識的善惡之辨，傳遞出一種不因“對立”定善惡、不因“表象”斷是非的根本態(tài)度，更深入地展現(xiàn)了復(fù)雜人性中執(zhí)念與欲念的拉扯與異化。《朝雪錄》則在主線上令伸冤復(fù)仇的女主角離開常規(guī)“宅斗”路徑，而去事業(yè)中尋新路，同時多個單元案件關(guān)注女性在愛情、尊嚴(yán)等方面的困境，整體實現(xiàn)了對當(dāng)下女性熱題的連接。

《無憂渡》

人設(shè)有新意，觀眾更入心

聯(lián)結(jié)多部作品去看，當(dāng)下古裝探案劇中對于人物的全新探索與表達(dá)，或許是對觀眾更重要的黏合。

作為新代際作品，在主角的塑造上，它們不進(jìn)行“青天”依賴而深埋“法治精神”，不打造“神探”而講述普通人，不做“旁觀執(zhí)法”而是“身在局中”。

這自然是符合當(dāng)下內(nèi)容創(chuàng)作整體的平視視角，但更是將古裝探案中的公平正義，由“上對下的給予”，轉(zhuǎn)向每個普通人、小人物都可以勇敢主張與追求堅守。在這過程中，也可以真正呈現(xiàn)出一個普通人，在社會認(rèn)知、心智發(fā)展、理念信念等方面的逐步成長。正如《風(fēng)起洛陽》中，偏執(zhí)獨斷、為私仇追兇的高秉燭，在與他人協(xié)作中逐漸明白，正義不止于個人恩怨，更關(guān)乎守護(hù)蒼生。也如《唐詭》中的盧凌風(fēng)，在探案中真正深入種種民情，打破自己曾經(jīng)的傲慢與偏見，走向個人心理的真正成熟。

《唐詭》

同時，古裝探案劇也正以更加飽滿的群像，去打動更多觀眾。

《蓮花樓》當(dāng)時拿高分的重要因素之一，就是觀眾對李蓮花、方多病、笛飛聲三人群像的認(rèn)可。這一群像打破過去兄弟情義講述的“單薄”，一方面細(xì)描著伙伴的深度意義，一方面通過命運的對照交互進(jìn)行信念的碰撞。

《蓮花樓》

而到《定風(fēng)波》，群像塑造更見功力。該劇有著目前最龐大的探案群像，從師徒、師兄弟，到年輕成員小隊，甚至是宿敵競合組。其中，“人的平等塑造”成為一個重要亮點，既體現(xiàn)在每個人物背景、個性、能力、成長線的耐心塑造上，也體現(xiàn)在他們對破案的功能上，很多重要突破都會由最合邏輯的相應(yīng)成員來實現(xiàn)。由此他們形成了一組更有力量的熱血群像，也交叉出更多動人的情義看點。

值得一提的是，女性位置與功能的演變，尤其真實地折射出當(dāng)下古裝探案劇對時代的積極回應(yīng)。比如《唐詭》時，櫻桃和喜君雖是從屬人物，但憑借實打?qū)嵉奈淞蛑R特長，初步塑造出不容小覷的女性探案形象。而到了近期的《朝雪錄》，秦莞已是探案中的絕對主導(dǎo)者，其周遭的女性角色，如侍女茯苓、武郡主岳凝等，也都能夠以各自獨特的方式深度參與到破案的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，展現(xiàn)出獨立的思考力與行動力。

我們可以看到，“探案者”這一核心位置折射出的是重要的時代精神，正是通過重新思考“探案者”的身份價值與存在意義，并從中完成不斷更新的成長講述，古裝探案劇才得以更好地由人生共鳴與情感力量上去連接觀眾。

從《唐朝詭事錄》《蓮花樓》到《朝雪錄》《定風(fēng)波》，在近幾年的創(chuàng)作探索中，愛奇藝已經(jīng)成熟掌握奇詭美學(xué)、邏輯強度、敘事能量、現(xiàn)實刻度、情感共鳴等重要落點，為古裝探案劇打造出多長板的創(chuàng)作框架，展現(xiàn)出了成熟的類型駕馭能力與統(tǒng)治力。如今，愛奇藝儼然搭建起一個頗具規(guī)模與辨識度的古裝探案宇宙，而我們也十分期待這個持續(xù)生長的古裝探案宇宙，將在未來帶來怎樣的驚喜，又將以怎樣的創(chuàng)新姿態(tài)，為這一經(jīng)典類型開拓出更廣闊的想象空間。

THE END