今年的劇集暑期檔，古裝劇依舊在整體數(shù)量和賽道產(chǎn)值體量上占據(jù)上風。但當下古裝劇面臨的創(chuàng)作“瓶頸”依舊不容小覷：傳統(tǒng)的兩大古裝劇創(chuàng)作路徑，也就是追求落地感的大制作和刻骨銘心的浪漫古言，都陷入了創(chuàng)作徘徊期不過，觀眾對古裝劇的文娛需求并沒有下降。因此，在古裝劇的兩大傳統(tǒng)創(chuàng)作路徑之外，從業(yè)者也并未停止過對古裝劇亞類型、分支題材的探索。

這部劇虛構(gòu)了一個人與妖共存、繁盛與詭象并生的長安，用十八年前“長安大火”的懸疑主線串起全劇，講述了擁有雙重身份的男女主，在戀張力和強對抗中攜手破獲一起又一起的詭事妖案，共護人妖兩界太平的故事。武禎（田曦薇 飾）居住的豫國公府與她的身份匹配，有雕欄玉砌的氣派又有移步換景之典雅。相較而言，梅逐雨（許凱 飾）的居所就質(zhì)樸許多，陳設(shè)簡單、雅致，以花草點綴庭院。

衙府則以梅逐雨當值的玄鑒司為代表，整體建筑風格莊嚴、構(gòu)造規(guī)制得當。尤其是合院建筑中的天井，采用了暗示“天地六合”的六角形制，與玄鑒司的職能相互呼應(yīng)。

市井空間則講究個紋飾繁復、眼花繚亂，無論是如意樓還是相思坊，都是從地毯到屏風無一處不紋飾精美，從窗欞到案幾無一處不精雕細琢。

不過，無論這些妖的形態(tài)多么千變?nèi)f化，施展妖力時多么詭形怪狀，圍繞他們發(fā)生的奇情、奇事，主題還是我們熟悉的愛、恨、情、仇、怨、念、思，傳遞的價值還是人們普遍追求的獨立、自由、勇氣、公平……

比如，開篇的蝙蝠妖蝠夕（黃日瑩 飾），讓她陷入魔障的便是對“一體雙生”之情的執(zhí)著。

最后徹底點醒蝠夕則是貓公的一段話：有靈有識已是難得，怎么會因為沒有伴侶便沒了意義？雙生相伴固然美好，但獨行于世也自有其滋味和意義，兩者各有其美。