上映三日,《東極島》票房是連續(xù)下跌,更是與排片嚴重倒掛。
首日便不敵《南京照相館》,次日更是又被《浪浪山小妖怪》反超,第三日票房再次下降,而且排片也是終于被砍了下來。
在《東極島》票房失利之下,《南京照相館》和《浪浪山小妖怪》單日票房卻攜手破億。自2月6日之后,時隔六個多月,終于再次迎來了單日兩部破億的影片,而且還是連續(xù)兩日。
《東極島》的票房潰敗確實令人意外,畢竟之前這部影片可是被寄予厚望,更是有望扛起暑期檔末尾票房大旗的一部影片,結(jié)果卻令人萬萬沒有想到,從沖擊10億到8億,如今6億都是個難關。
雖然令人意外,但看過影片之后,似乎這又是早已注定的。
當這個暑期檔,各部影片紛紛開啟點映之際,《東極島》卻保持沉默,并未開啟點映。
雖然將觀眾的期待值拉滿了,但同時也確實讓人擔心了起來。
而如今來看,也是終于讓人看到了原因。當然,沒有點映也確實救了它,不然,上映之后的票房更是慘淡不堪。
相反,《南京照相館》和《浪浪山小妖怪》并未受到任何沖擊,尤其后者更是逆勢突圍,與《南京照相館》并駕齊驅(qū),單日票房攜手破億。
這是口碑的勝利,也是好片的勝利,當然更是平民英雄主義的勝利。
平民英雄主義無疑是這兩部影片的最大特點,也是他們制勝的關鍵。
兩部影片摒棄了英雄敘事,而是轉(zhuǎn)為平民敘事,但又非個體,而是群像。當然,又有著英雄主義的色彩,但這樣的英雄主義不再是個體式的,精英式的,而是平民式的。
平民英雄主義是一種下沉的英雄主義,以平民的視角出發(fā),講述故事和塑造人物。雖然這些平民有著種種缺點、缺陷,但不乏人性的光輝,在逆境之中展現(xiàn)出的勇氣、堅毅、本真善良,更是極具能量,也更能引人共鳴共情。
平民敘事的代入感顯然是個體英雄主義無法產(chǎn)生的,尤其在當下,這樣的平民敘事更能引發(fā)普通大眾的共振共頻,從而實現(xiàn)口碑票房的豐收。
不管是《南京照相館》,還是《浪浪山小妖怪》,兩部影片讓我們看到了平民的力量,以平視化的視角和態(tài)度敘事和塑造人物,拉近了與普通觀眾的距離。當然,影片中的角色人物本身就是極具代表性的平民,而不再是被塑造成有著超級能力的英雄式人物。而這里的超級能力又非超級英雄式的,而是超越一般人的能力。
《南京照相館》是戰(zhàn)爭之下的平民抉擇,《浪浪山小妖怪》探討的是平民生存困境。
反觀《東極島》,雖然對準了平民,但卻并非是平民化的敘事,而是個人英雄主義的敘事。在影片中的平民,極力朝著超級英雄的標準塑造和演繹,缺乏更具普適的平民特征。當然又是個體性的,而非群體性的。甚至影片中的三個關鍵主角與一般漁民就不能劃等號,自然就無法做到讓人共情。
在《東極島》中,我們看到的是西式大片中的那些超級英雄,固然強大,也足夠解氣,卻缺少了平民身上的鄉(xiāng)土氣息,樸素的價值觀念,更像是精英式的英雄主義,以一人之力鼓動群體,反抗侵略者。
這樣的精英式英雄主義并不適合大眾,尤其像朱一龍飾演的阿赑那樣的漁民,那樣的身手能力,完全壓過了背后普通漁民,已經(jīng)不再是單純樸素的普通漁民,不具有普適性。
東極島漁民的救人壯舉,發(fā)自內(nèi)心,并未有著太多雜念,也不是靠著超能力施救的,而是真正靠雙手一點點救起的。
整部影片對準的是平民,但并不是平民的視角和敘事。
或者說,編導不相信我們普通民眾與生俱來的善良。
救人是刻在骨子里的民族血脈,而不是非得要賦予一個動機,走一個形式,方才能達到他們的邏輯自洽。
影片中的善良充滿了形式主義和表現(xiàn)主義,讓本真的善良不再純粹,而是帶有審視態(tài)度的善良。
《東極島》是一部缺乏歷史責任感的商業(yè)大片,不可否認商業(yè)形式上的成熟,但同時也是套路的。盡管它是一部商業(yè)大片,但絕非是一部具有歷史責任感的商業(yè)大片。而是一部缺乏底層人文關懷,刻意迎合精英人群,以爽片思維打造的一部歷史大片。
如今的電影,誰離觀眾更近,自然就能夠更受歡迎,而觀眾也會用最為客觀真實的票房回饋給電影。
如今這個時代,電影需要下沉,而下沉的前提是電影內(nèi)容要走向平民大眾,而不再是高高在上的姿態(tài)。
而對于歷史題材影片,更是要有著對歷史的尊重,改編創(chuàng)作的藝術加工固然不可缺少,但不能魔改篡改,完全脫離歷史,否則,歷史是不會允許的,普通觀眾也是不會答應的。
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