文｜未盈???????????

一部短劇能否成為爆款，劇本占了70%的功勞。因此在短劇行業(yè)中，爆款編劇不僅能夠得到高薪的劇本費，也有足夠大的話語權(quán)。而長劇行業(yè)中，很多編劇往往會遇到“對劇本沒有話語權(quán)、拿不到尾款”等問題。因此有些長劇編劇試圖轉(zhuǎn)型做短劇編劇，但很多人轉(zhuǎn)型并不順利。

而爆款短劇編劇九九，是短劇行業(yè)中為數(shù)不多的從長劇轉(zhuǎn)型短劇成功的編劇，她有超過10部爆款上榜作品，其中今年上線的《200斤的她綁定系統(tǒng)后美又颯》付費充值1200萬，并憑借6300萬熱度沖上了紅果免費新劇榜一。從業(yè)三年來，九九切身感受到了長劇與短劇創(chuàng)作模式和生產(chǎn)流程的不同。她認為：“短劇是快消品，創(chuàng)作和生產(chǎn)流程都更接近于影視工業(yè)化，我們需要找大量的對標劇作為模版，在模版上進行微創(chuàng)新。”

兩年前，九九在成都創(chuàng)立了自己的短劇編劇工作室四川錦瑟寰宇文化傳媒有限公司，目前工作室共有八人。作為管理者的她，不僅要創(chuàng)作劇本，還要培養(yǎng)新人。在培養(yǎng)新人的過程中，九九逐步研發(fā)了一套獨創(chuàng)的爆款短劇體系，這個體系能幫助新人又快又好地輸出劇本，提高工作室的產(chǎn)能和質(zhì)量。

在一個陽光明媚的下午，骨朵與九九展開了對話，聊了聊這些年她從長劇轉(zhuǎn)型到短劇、打造爆款劇本的心得。

長劇編劇怎么轉(zhuǎn)型短??？

2022年8月份，一個偶然的契機，讓九九從長劇轉(zhuǎn)型到了短劇賽道。當(dāng)時由于疫情影響，很多影視劇都無法開機，編劇們能接到的項目也不多，九九也賦閑在家。當(dāng)時有家短劇公司請她幫忙寫一個男頻劇本，她只用3天就寫完了這個劇本，拿到了6000元的稿費，而且這部劇很快成為了一部男頻爆款劇集。九九便乘勢入局了短劇市場，并在女頻短劇崛起后，接連出了多部女頻爆款《閃婚傻妻甜又野》《與茶熱戀》《雙世萌寶》，躍升成為短劇行業(yè)中的頭部編劇。

骨朵:您從長劇行業(yè)轉(zhuǎn)型到短劇行業(yè)，感受到了哪些待遇上的差別？

九九:我之前做長劇編劇的時候，報價是8萬一集，比短劇的編劇費用更高。但長劇劇本的審核很慢，周期太長，修改次數(shù)太多，而且很多制作方還不給結(jié)尾款。我覺得相比起長劇行業(yè)，短劇平臺更尊重編劇，審核流程短，要就是要，不要就是不要，不會讓編劇反復(fù)修改，打款也快。

骨朵：您在創(chuàng)作長劇和短劇時，會遵循不同的創(chuàng)作邏輯嗎？

九九：如果我寫長劇，我會更想講好一個故事，一個從0到100的完整的故事。但我寫短劇，我需要讓主角在前30集里把所有的牌打出來，埋下全文中所有的梗和伏筆，之后50到60集主要是解密前面的梗，做一些收尾工作。

骨朵：您創(chuàng)作短劇的工作模式和長劇有哪些區(qū)別？

九九：我在創(chuàng)作長劇時，需要做全新的內(nèi)容，不然制片、導(dǎo)演、資方都不會認可我，但是短劇可以找對標劇參考。我在創(chuàng)作某種類型的短劇時，可以參考對標爆款短劇的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)，學(xué)習(xí)別人是怎么推進情緒的。當(dāng)我們擁有了足夠多的模版時，可以在模版的基礎(chǔ)上進行微創(chuàng)新，將我們想好的人設(shè)或情節(jié)填充進去，基本上就可以產(chǎn)出一個劇本了。

骨朵：為什么短劇不如長劇制作精良，但依然有大量的觀眾愛看呢？

九九：我覺得現(xiàn)在的長劇有兩個很致命的缺點，一是沒有直擊觀眾爽點，二是說教意味太重。很多創(chuàng)作者需要認清的事實是，社會上并非人人都是精英，還有很多下沉市場的受眾。這些受眾對于文藝的理解程度并沒有那么高，也不需要太多的說教，他們需要的就是像短劇一樣的快消品。

爆款劇本背后的編劇技巧

今年，九九創(chuàng)作了一部女頻爆款短劇《200斤的她綁定系統(tǒng)后又美又颯》，這部短劇的題材很創(chuàng)新，講述了一個家境貧窮、失業(yè)自卑的胖女孩綁定神豪系統(tǒng)之后，變瘦變美變有錢，還得到了許多男生追求的逆襲爽文故事。很多觀眾紛紛評論：“這短劇讓我體會到了富豪的快樂，很符合普通女孩的爽點?！边@部爆款短劇的長尾效應(yīng)也很好，即便沒有爆款演員加持，也有6300萬的紅果熱度和136.1萬的收藏。

骨朵：您是怎么創(chuàng)作出《200斤的她綁定系統(tǒng)后又美又颯》這部劇的？

九九：這部劇我寫了三個月，是我寫得最久的一部劇之一。當(dāng)時是2024年年終的時候在抖音上刷到了這個小說，里面關(guān)于王者榮耀的劇情很吸引我，而且這種綁定神豪系統(tǒng)的女頻短劇在市場上還沒有對標劇，所以我就決定改編這個短劇，和承制方景閱文化一起合作。

這部劇后期特效做了三個月時間，當(dāng)我看到成片時，我預(yù)判它一定會成為爆款。因為劇中有很多女性主義觀點的輸出，能吸引很多女性觀眾。果然我們這部劇的拉新率很高，尤其是21歲到25歲之間的年輕女性用戶。

骨朵：哪些編劇技巧在短劇中是很好用的？

九九：短劇有兩個核心技巧，一個是人設(shè)反轉(zhuǎn)，另一個是打臉虐渣。

前段時間紅果平臺上有兩個爆款《荒年全村啃樹皮，我有系統(tǒng)滿倉肉》《小姑回娘家，帶全村炫肉》，這兩個故事結(jié)構(gòu)很相似，都屬于種田流短劇，但是前者第一集里女主的人設(shè)用3句臺詞做了3次反轉(zhuǎn)：“我成功是為了男人，一個男人怎么夠我要十個?！比缓笈魉狼坝终f了一句：“可是我還一個男人都沒碰過。”這種人設(shè)反轉(zhuǎn)對觀眾來說就會更有吸引力。

而打臉虐渣則是短劇中一定要用的技巧，因為打臉成功可以用來制造爽點，沒有這個技巧，短劇肯定會崩盤。如果是虐劇，可以少一點打臉成功的劇情，但也要有打臉虐渣的情節(jié)。

骨朵：您認為爆款短劇劇本的共性都有哪些？

九九：第一，滿足觀眾的好奇心；第二，讓觀眾有探知的欲望；第三，直擊觀眾的爽點。此外爆款短劇劇本的結(jié)構(gòu)也非常精簡，第一集就能讓觀眾知道整個故事的走向，前三集就能給出所有的人物設(shè)定（不包括后面出現(xiàn)的反派），所有劇情都是圍繞著主角展開的，沒有過多的支線對主線產(chǎn)生干擾。

骨朵：您通常會選擇什么樣的IP進行改編呢？

九九：現(xiàn)在番茄小說平臺上適合短劇改編的好IP已經(jīng)不多了，因為很多好IP已經(jīng)被大編劇工作室、制作方拿走了，留給小編劇工作室和個人編劇的好IP并不多。據(jù)我所知，《霧色靡靡》這個IP剛?cè)霂?，就?0多個編劇選中，在激烈的比稿競爭中，誰改得又快又好，才能被平臺選中。對于我們這種走小精品的編劇工作室來說，我們不想卷量，所以超過30萬在讀的IP我都不會去改。因為我做不到第一個改出來，那就意味著大家都在改。

因此從數(shù)據(jù)上來看，我們工作室通常會挑選那些10萬左右的在讀人數(shù)、5000左右的歷史評論、三年以內(nèi)的番茄小說進行改編。從內(nèi)容上看，我會選擇那些能用一句話講清楚故事內(nèi)容的IP，因為如果故事太復(fù)雜，對于短劇觀眾來說理解成本太高。

骨朵：原創(chuàng)容易，還是改編容易？

九九：其實我覺得改編IP比原創(chuàng)更難做。第一是因為市場上的好IP越來越少了，第二是改IP要去看大量的原著情節(jié)，而原著有幾十萬字，甚至上百萬字，劇本只要有5萬字就行了，這意味著編劇必須去篩選出大量的無效情節(jié)，保留有效情節(jié)。這對于新手編劇來說很難平衡，因為會不自覺地陷入小說的情節(jié)中，改編得不夠精煉。

骨朵：您會怎么去創(chuàng)作原創(chuàng)劇本？

九九：我們在寫原創(chuàng)劇本時，首先會找大量的對標短劇和對標小說，然后再從中找出觀眾喜歡的人設(shè)，用人設(shè)去驅(qū)動劇情的展開。

高爆款、小精品的工作室定位

2023年4月，九九創(chuàng)立了自己的編劇工作室，最初是在線上帶新人來接劇本項目，之后轉(zhuǎn)變成了線下的工作室。九九希望合作的編劇能夠穩(wěn)定地供稿，所以工作室只要全職坐班編劇。目前工作室共有8個人，九九擔(dān)任主編，還有一個成熟的編審負責(zé)初看稿子，其他都是新人編劇，新人編劇普遍能在30天到45天內(nèi)寫完一個劇本。目前，九九大部分的精力都在帶新人上，留給自己的創(chuàng)作時間比較少。

骨朵：您對于工作室的定位是怎樣的？

九九：我們工作室主打的就是一個高爆款、小精品的模式，雖然產(chǎn)量不高，但是爆款率在行業(yè)內(nèi)非常穩(wěn)定。今年我們工作室已經(jīng)出了5部爆款短劇，單是分賬就分了300多萬，單部劇最高分賬能拿到100多萬元。我和很多合作方合作時，都會主動降低自己的保底，去走高分賬的合作模式，因為我相信我的劇一定會爆，也一定會在分賬上拿到更多的收益。

骨朵：你們會如何篩選出好編劇苗子？

九九：我招編劇有三點要求，第一是要認同短劇行業(yè)，如果對方認為短劇很low，那我就會把他刷下去了；第二是要尊重市場，不要說教意味太重，觀眾看短劇本來就是為了開心，為了爽，而不是來接受教育的；第三是要有靈氣，在試稿中能給我?guī)硪恍@喜。

骨朵：您會如何將小白編劇培養(yǎng)成爆款編?。?/strong>

九九：我們工作室有一套獨創(chuàng)的爆款短劇模版，有整體的框架，也有情緒節(jié)奏的打點，比如什么時候該打臉，什么時候該曖昧，都有例可循。工作室的新手編劇根據(jù)這個模版去寫劇本，學(xué)習(xí)得很快，也更容易出爆款。

骨朵：您如何提高工作室編劇的穩(wěn)定性？

九九：首先我招聘的都是新手編劇，因為我覺得從別家跳槽來的成熟編劇，穩(wěn)定性不是很高，我還是希望培養(yǎng)一批知根知底的自己人。其次我會對所有的編劇傾囊相授，只要他們肯學(xué)，我肯定會教。最后就是分賬透明，我不會克扣編劇們的分賬收入，所以大家都很信任我，穩(wěn)定性自然也會高。

骨朵：按照您的體感，短劇快速增長的行業(yè)風(fēng)口還能持續(xù)多久？

九九：過完今年，短劇市場應(yīng)該就會進入平穩(wěn)期了，因為紅果平臺目前的用戶規(guī)模增量不大，而市場的競爭又如此激烈，想必紅果會進一步提高對劇本精品化的要求，這無形中會增加新人入行的門檻，之后過稿率可能也會降低。

骨朵：您對工作室未來的規(guī)劃是怎樣的？

九九：我會堅持走小精品、高爆款的路線。我知道市場上有很多大編劇工作室都在走批量化生產(chǎn)的路線，但我們在速度和產(chǎn)量上確實不占優(yōu)勢，我還是希望用穩(wěn)定的爆款率和高分帳的策略來運營工作室，之后我計劃在其他城市開新的工作室，會擴大一部分產(chǎn)能。