要說(shuō)近期最熱的國(guó)劇，當(dāng)屬楊冪、歐豪主演的年代劇《生萬(wàn)物》。

該劇首播就創(chuàng)下收視破2的亮眼數(shù)據(jù)，昨天收視峰值飆到2.8，看走勢(shì)，收視搞不好能破3。

收視猛就算了，愛(ài)奇藝熱度最高也已破了9400，今天有可能破萬(wàn)，上次年代劇熱度有這走勢(shì)的，還是《人世間》。

能收視熱度雙豐收，《生萬(wàn)物》絕不可能只是憑運(yùn)氣，而是這樣“土味”又新鮮的年代劇，久違了。

打動(dòng)觀眾的，有扎實(shí)厚重的質(zhì)感。

不僅服化道帶著貼合時(shí)代的真實(shí)粗糲，實(shí)景拍攝對(duì)魯南地區(qū)景觀的還原，更拍出了農(nóng)家地里的春種夏長(zhǎng)、秋收冬藏，一場(chǎng)繡繡娘送葬戲，白衣在群山間延綿，喪葬嫁娶里鏈接著鄉(xiāng)土中國(guó)。

還有夠味的劇情。

上來(lái)就是搶新娘、替嫁、斷親，年代傳奇劇的故事張力不缺，“呸呸呸”的喜感又改寫(xiě)了年代劇苦哈哈的氛圍。

總之，這部處處有“土”的電視劇，成功圈住了今天觀眾的心。

但劇能出圈，當(dāng)然離不開(kāi)演員的精彩表演。

劇集開(kāi)播前，我還擔(dān)心年輕演員和老戲骨演不到一塊兒去。看完之后，卻發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演劉家成是把流量花也拍出了演技。

當(dāng)每個(gè)角色的性格、命運(yùn)和情感交織在一起，觀眾才能在四季變換中，看到群像人物的命運(yùn)。

趁著劇集剛開(kāi)播的熱乎勁，我根據(jù)劇中演員表演選出演技最好的10位演員。

這只是開(kāi)始，可種子播下了，就能生出萬(wàn)物。我們從第十名說(shuō)起——

第10名：藍(lán)盈瑩（飾 銀子）

從《玫瑰的故事》關(guān)芝芝到《錯(cuò)位》的蘇真真，過(guò)去藍(lán)盈瑩給觀眾的印象，多半是時(shí)尚都市麗人。

沒(méi)想到她演的銀子在劇中一登場(chǎng)，灰頭土臉灰撲撲，一整個(gè)就是那年頭村姑的模樣。

能看出藍(lán)盈瑩妝造是真土到家了：膚色涂黑、頭發(fā)亂蓬蓬，甚至特意將牙涂黃，細(xì)節(jié)就對(duì)味。

再看戲，也夠自然。

在葬禮上從被取笑到脫掉喪衣負(fù)氣出走，動(dòng)作情緒如行云流水，又帶著農(nóng)村姑娘的潑辣倔強(qiáng)。

面對(duì)戀人無(wú)奈的熊抱，撅嘴一聲不吭，是農(nóng)村小丫頭片子該有的感覺(jué)。

從劇情看，接下來(lái)銀子會(huì)為家里的地給寧學(xué)祥作續(xù)弦，原著中她雖為寧家生下兒子，卻沒(méi)能為娘家爭(zhēng)到土地，最終慘死。

這角色宛如“田埂上的草”，命途坎坷卻帶著無(wú)窮生機(jī)，藍(lán)盈瑩好戲在后面。

第9名：沈丹萍（飾 繡繡娘）

最近幾集，繡繡娘去世的段落貢獻(xiàn)了最大淚點(diǎn)。

飾演繡繡娘的沈丹萍年輕時(shí)是標(biāo)志美人，

《屠城血證》等片中，她都有出彩表現(xiàn)，

近幾年她依然活躍在屏幕上，上個(gè)出圈角色是《狂飆》中的崔姨。

這次她飾演的繡繡媽，溫柔善良但也帶著舊時(shí)代女子的桎梏，事事對(duì)寧學(xué)祥唯命是從，唯一一次逆反是為贖繡繡爭(zhēng)地契，結(jié)果被寧學(xué)祥直接推倒。

她演出的不只一個(gè)人的悲涼，還有無(wú)數(shù)個(gè)舊時(shí)代不被重視女子的悲涼。

作為第一下線的主要配角，角色去世前幾場(chǎng)戲她都演得很好，從面對(duì)閨女蘇蘇到女婿封大腳，知道自己時(shí)日無(wú)多的繡繡娘的眼神那么溫柔，又那么恬淡。

最后葬禮戲中她出現(xiàn)在繡繡的幻想里，沒(méi)有對(duì)白，只是輕輕撫摸閨女的臉，已是滿滿的母愛(ài)。巨大的情感溢出屏幕。

沈丹萍的戲份不多，但卻用最少的戲份演出了最動(dòng)人的效果。

第8名：張?zhí)礻?yáng)（飾 費(fèi)文典）

張?zhí)礻?yáng)是這幾年觀眾熟悉的諜戰(zhàn)臉，從《追風(fēng)者》到《深潛》，他的演繹都算深入人心，尤其是《追風(fēng)者》中狂躁執(zhí)拗的林樵松，讓觀眾看了就恨得牙癢癢。

沒(méi)想到這次他演的費(fèi)文典，又換了一種氣觀眾的辦法。

費(fèi)文典是個(gè)向往新學(xué)的鄉(xiāng)村白月光，有文化，家世又好，是繡繡一開(kāi)始理想的對(duì)象。

可他遇事不會(huì)自己拿主意，是個(gè)墻頭草。

繡繡被劫了，費(fèi)左氏拿蘇蘇來(lái)頂替拜堂，他到最后才后知后覺(jué)，哭天撼地干打雷不下雨，救繡繡的還是封大腳。

人都給你救回來(lái)了，他還猶猶豫豫的，封大腳跑去一巴掌把他拍醒了，他又說(shuō)要八抬大轎繼續(xù)娶繡繡。

可費(fèi)左氏一番話，他又縮回去了。

一轉(zhuǎn)頭又跑去攔轎子問(wèn)繡繡誰(shuí)逼她嫁封大腳。

寧蘇蘇嫁給他算是幫姐姐擋劫了。

雖然角色實(shí)在不討好，但張?zhí)礻?yáng)演出了角色文縐縐黏糊糊的感覺(jué)。

張?zhí)礻?yáng)也真是角色臉，費(fèi)文典但凡有林樵松一半的執(zhí)拗，繡繡早娶回來(lái)了。

第7名：邢菲（飾 寧蘇蘇）

過(guò)去邢菲主要出現(xiàn)在各路現(xiàn)偶里。

比起楊冪，我其實(shí)更擔(dān)心她在劇中不夠“土”，沒(méi)想到她竟細(xì)膩演繹出人物心理的絲絲漣漪。

故事開(kāi)場(chǎng)時(shí)，寧繡繡對(duì)鏡梳妝，鏡里折射的卻是蘇蘇的臉，這其實(shí)是導(dǎo)演的鏡頭暗示，從這場(chǎng)婚禮開(kāi)始，姐妹倆的命運(yùn)就被互換了。

蘇蘇從小就崇拜姐姐，家里最疼的也是姐姐，可她不妒忌，覺(jué)得家里過(guò)年最幸福，姐姐母親都在就好。所以父親騙她替姐姐上花轎，救出姐姐就把她換回來(lái)，她立馬信了。

這是個(gè)看起來(lái)蠢蠢的單純角色，但邢菲把角色演得不讓人反感。

得知被父親騙后，那滴甩出去的淚就像精準(zhǔn)砸進(jìn)觀眾心里。

接著她又被費(fèi)左氏下藥和費(fèi)文典有了夫妻之實(shí)，費(fèi)文典第二天就跑了。白天梳妝的時(shí)候，她心里首先想的不是自己的命運(yùn)，而是怎么跟姐姐交代。

從前期地主家嬌憨粘著姐姐的幺女，到遭遇替嫁、失貞等打擊后，眼中天真褪去的痛苦、迷惘、糾結(jié)、無(wú)奈，都被演繹得淋漓盡致。

原著中蘇蘇結(jié)局悲慘。

透過(guò)邢菲的表演，我們仿佛能看到角色充滿失望的一生。

第6名：歐豪（飾 封大腳）

歐豪這部里的好不是具體好在某一場(chǎng)表演，而是整部劇里這個(gè)角色氣質(zhì)的統(tǒng)一。

封大腳有種像少年一樣的天真單純，但是又努力地去生活。

作為全劇最強(qiáng)鄉(xiāng)間純愛(ài)戰(zhàn)士，我原本擔(dān)心她和楊冪的CP感，又擔(dān)心角色有些好得不真實(shí)。

因?yàn)橄矚g繡繡，他單槍匹馬跑去土匪窩救人，人回來(lái)了封二替他求親，娶了繡繡進(jìn)門(mén)，他還一門(mén)心思撮合繡繡和真愛(ài)費(fèi)文典，這就愛(ài)得太夸張了。

但歐豪的眼神賦予了角色一種單純的說(shuō)服力。

尤其是風(fēng)風(fēng)光光迎娶繡繡那場(chǎng)戲，八抬大轎迎親時(shí)那句“俺要娶寧繡繡” 喊得鏗鏘有力，眼睛里滿是歡喜，嘴角有種藏不住的笑，糙漢的情義就演出來(lái)了。

娶進(jìn)門(mén)了他也不含糊，封二對(duì)繡繡指指點(diǎn)點(diǎn)，他直接聊話：再這樣就背著繡繡闖關(guān)東。

年輕觀眾萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，這魯南鄉(xiāng)村愛(ài)情故事比古偶還好磕。

歐豪另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)是演農(nóng)民像農(nóng)民，從下地的造型到扛鋤頭的身姿，都仿佛從土地里長(zhǎng)出來(lái)的。

第5名：倪大紅（飾 寧學(xué)祥）

倪大紅算是把氣人賽道演絕了。

《都挺好》中的蘇大強(qiáng)再氣人，也只是隔天把觀眾氣的肺疼。

可寧學(xué)祥身上有種獨(dú)特的“氣”場(chǎng)，堪稱從頭把人氣到尾，我是邊看邊吐血三升。

作為擁有幾百畝地的土財(cái)主，寧學(xué)祥視田如命，直呼“那不是地，是血是命是俺的心頭肉”；對(duì)田情深似海，摩挲地契仿佛在撫摸愛(ài)人的臉，但對(duì)人沒(méi)多少人情味，在“保地還是救女”之間根本沒(méi)猶豫，從頭到尾都是保地。

對(duì)閨女薄情寡義就算了，費(fèi)左氏要收回彩禮的50畝良田，他立馬哭天喊地說(shuō)費(fèi)左氏要“摘俺的心呦”，直接把我氣笑了。

后來(lái)騙小女兒替嫁，和秦海璐在費(fèi)家門(mén)前暗語(yǔ)較勁，硬是把年代劇演出了諜戰(zhàn)劇的氛圍，眼神中的殺氣隔著屏幕都能感受得到。

但相比原著，倪大紅還是憑有層次感的演技，多給了寧學(xué)祥一勺對(duì)女兒的人情味。

繡繡娘出殯時(shí)，他站在大門(mén)口干嚎，責(zé)怪女兒這都不回來(lái)看看，有點(diǎn)心酸又可憐，后來(lái)在田里遇到挑糞的繡繡，他又不自覺(jué)透出對(duì)女兒的小關(guān)心。

聽(tīng)到繡繡叫爹，他和封二同時(shí)應(yīng)了一聲，結(jié)果看到女兒叫的封二，輕輕一楞和一個(gè)站姿，就把人物的落寞表現(xiàn)出來(lái)。

我堅(jiān)持認(rèn)為，倪大紅面無(wú)表情，不等于他沒(méi)有演技。

化有形于無(wú)形，足以見(jiàn)其能力和功力。

第4名：林永健（飾 羅炳章）

從《三體》中嚴(yán)肅又帶著冷幽默的常偉思將軍，到為他拿下金鷹獎(jiǎng)最佳男演員的《聶榮臻》中的聶帥，林永健可不只會(huì)演農(nóng)民。

可當(dāng)他再演農(nóng)民，又讓人忍不住叫絕。

封二這個(gè)人物的小算計(jì)，小聰明，卻也不令人討厭的特點(diǎn)，他幾場(chǎng)戲就演出來(lái)了。

封二和寧學(xué)祥堪稱全劇日?；坏母阈?dān)當(dāng)，因?yàn)樗麄z是一種人：摳。只不過(guò)一個(gè)富一個(gè)窮。

對(duì)封二來(lái)說(shuō)，土地是底氣，也是執(zhí)念。

一開(kāi)場(chǎng)寧家被劫了閨女，全村都在看熱鬧，封二是第一個(gè)想到趁火打劫，立馬去找寧學(xué)祥買(mǎi)地，甚至算好了寧家土地的方位與價(jià)格。

被對(duì)方罵回來(lái)，繡繡找到了，但傳言被馬子壞了身子，他立馬又生一計(jì)，想趁機(jī)讓兒子娶繡繡換嫁妝。

每次說(shuō)到地封二就眉飛色舞，林永健的出色發(fā)揮讓角色從書(shū)里走出來(lái)，活靈活現(xiàn)。

可惜封二聰明是聰明，卻總是吃癟。

這場(chǎng)趁火打劫最終竹籃打水一場(chǎng)空，再看繡繡一天用鹽刷兩次牙，封二差點(diǎn)沒(méi)心肌梗塞當(dāng)場(chǎng)厥過(guò)去。

回到看這真是全劇最大的喜劇角色，要不是他下手快，繡繡和封大腳的命運(yùn)真不好說(shuō)。

所以林永健的表演，也用上了很多小品式的喜劇演法。

與寧學(xué)祥“一村不容二爹”的段落，互呸口水還踮上鐵鍬對(duì)罵，又好笑又有鄉(xiāng)土味。

林永健不僅演出角色的喜感，還有骨子里的圓滑和死摳，角色層次一下就豐富起來(lái)。

第3名：楊冪（飾 寧繡繡）

我說(shuō)的簡(jiǎn)單一點(diǎn)，楊冪終于找回了郭襄時(shí)期表演的靈氣。

之前很多人對(duì)楊冪能否演好繡繡持觀望態(tài)度，一是楊冪漂亮又時(shí)尚，無(wú)法想象她下地干農(nóng)活的樣子，二是繡繡這個(gè)角色把苦日子過(guò)出花，需要演出人物層次感，而楊冪這幾年古偶現(xiàn)偶的演技都有些過(guò)度模式化。

沒(méi)想到在暑期檔兩部電影改寫(xiě)觀眾演技印象后，楊冪徹底用繡繡這個(gè)角色在電視劇領(lǐng)域破了局。

劉家成形容繡繡：“認(rèn)命但不認(rèn)輸！”

楊冪的表演，也預(yù)先給了角色一股勁，出場(chǎng)幾集，就在跌宕命運(yùn)中，把人物的委屈、倔強(qiáng)、絕望中生出希望等多種情緒都演出來(lái)。

從滿心歡喜待嫁的俏新娘，到被土匪擄進(jìn)土匪窩，全身蜷成一團(tuán)的驚恐，再到拼命跑回家的緊張狼狽，都演得極入戲。

最打動(dòng)我的，還是楊冪的三場(chǎng)落淚戲。

第一場(chǎng)，在自家炕上騙爹說(shuō)自己被馬子作踐，是憤恨絕望的眼淚。

繡繡跑了一整夜才跑回家，沒(méi)想到父親從沒(méi)想過(guò)要贖她，更沒(méi)想到妹妹已經(jīng)嫁給了青梅竹馬。

靠在床上的繡繡，被爹問(wèn)自己的清白，于是立馬恨恨地說(shuō)“馬子一個(gè)個(gè)進(jìn)來(lái)糟蹋我，這樣你滿意了吧。”

雖然嘴硬說(shuō)著狠話，淚水卻忍不住在眼眶打轉(zhuǎn)，但眼睛依然像刀子一樣盯著父親。

第二場(chǎng)，是在費(fèi)家大門(mén)口被費(fèi)家拒婚，是絕望心冷的淚。

遭遇連串打擊的繡繡，還是跑到費(fèi)家討說(shuō)法，結(jié)果被費(fèi)左氏擋在大門(mén)外，還偽造了個(gè)帶血手帕在繡繡眼前攤開(kāi)來(lái)。

原本還要爭(zhēng)辯的繡繡，此時(shí)眼淚像斷了線的珠子吧嗒吧嗒掉下來(lái)，最后無(wú)力的癱坐在地上。

從眼神和動(dòng)作，觀眾都能感受到人物的絕望和心灰，但最精彩的還是楊冪那一個(gè)帶淚回眸，有種痛徹心扉的美。

第三場(chǎng)，是繡繡娘送葬路上，是撕心裂肺難過(guò)的淚。

繡繡娘喪禮戲，是前八集場(chǎng)景最大的戲，傳統(tǒng)葬禮的民俗都拍出來(lái)了，畫(huà)龍點(diǎn)睛的，則是楊冪的哭戲。

繡繡娘去世，原本觀眾和寧學(xué)祥一樣以為，封大腳替繡繡祭拜就算了，沒(méi)想到隊(duì)伍走到半山腰，繡繡忽然戴孝沖到娘的棺木前，嚎啕大哭。

幻覺(jué)中繡繡還對(duì)母親說(shuō)出了沒(méi)被馬子糟踐的真相，這場(chǎng)戲楊冪既演出了對(duì)母親的留戀、悲痛與愧疚，也有放下過(guò)去和寧家徹底斷親的決絕。

就這么頹下去？

其實(shí)這一切，也在為命運(yùn)的反擊蓄力。

當(dāng)她抬起頭，一顆眼淚精準(zhǔn)地砸落，眼神又燃起火來(lái)。

如果繡繡不是這樣硬氣的角色，楊冪不會(huì)演，演了觀眾也不會(huì)真的接受，這張絕美又鏗鏘的臉，即使落難，也絕當(dāng)不了一個(gè)小女子。

命運(yùn)極致的虐與人物極致的痛，并非刻在繡繡這個(gè)角色身上。而是與楊冪本身融為一體。

因?yàn)槿宋镄蜗箫枬M又充盈，楊冪的表演只要足夠簡(jiǎn)單、真誠(chéng)，就變得打動(dòng)人心。

楊冪過(guò)去表演最大的問(wèn)題是模式化重，但從繡繡身上我是實(shí)實(shí)在在感受到人物表達(dá)出來(lái)的情緒。

這會(huì)是楊冪三生三世后最出彩的電視劇角色。

第2名：秦海璐（飾 費(fèi)左氏）

從《白鹿原》里善良樸實(shí)的仙草，到《紅高粱》中最后離經(jīng)叛道的淑賢，秦海璐演過(guò)太多同時(shí)代的女性角色。

但本劇中的費(fèi)家掌事寡嫂費(fèi)左氏，應(yīng)該是她演過(guò)人設(shè)最不討好的一個(gè)。

角色出場(chǎng)就是祠堂，整個(gè)人被畫(huà)面死死框在逼仄的封建禮教牢籠里，仿佛預(yù)示了人物命運(yùn)。

但這絕非一個(gè)符號(hào)化的角色。

秦海璐出場(chǎng)的一個(gè)眼神，兩句臺(tái)詞就為人物定住了調(diào)，那威嚴(yán)的氣勢(shì)仿佛沖破屏幕。

費(fèi)左氏并非惡毒無(wú)情之人，一開(kāi)始繡繡被馬子劫走，她比寧學(xué)祥還積極想救人，可發(fā)現(xiàn)事情沒(méi)那么容易后，只是一個(gè)眼神，就暴露出人物內(nèi)心的算計(jì)、精明、世故。

后來(lái)聽(tīng)說(shuō)繡繡回來(lái)了，一開(kāi)始是發(fā)自內(nèi)心的高興，可再得知天亮后的一個(gè)眼神轉(zhuǎn)變，又把人物內(nèi)心演明白了，在那個(gè)年代，黃花閨女在土匪窩過(guò)了一晚，就意味著清白不在了。

繡繡是不是被馬子害了身子，她不知道，可寧可信其有，因?yàn)橘M(fèi)家的臉面最重要。

秦海璐每個(gè)動(dòng)作表情神態(tài)都恰到好處，讓觀眾時(shí)刻代入。

所以當(dāng)她一張善解人意臉出現(xiàn)在蘇蘇面前，蘇蘇根本不疑有它，喝下了下藥的水酒，和費(fèi)文典有了夫妻之實(shí)。

事成后費(fèi)左氏糾結(jié)地靠在兩人的房前，內(nèi)心才完全被勾勒出來(lái)，明明面無(wú)表情但誰(shuí)都能感受到她心底那對(duì)費(fèi)家傳宗接代呼之欲出的渴望。

不得不佩服秦海璐的情緒表現(xiàn)力，微表情運(yùn)用自如，身上似有若無(wú)的邪氣更是與角色無(wú)比貼合。

第1名：遲蓬（飾 大腳娘）

很多人看到遲蓬就想起《小巷人家》讓人氣的牙癢癢的惡婆婆。

其實(shí)遲蓬1983年就憑《紅葉，在山那邊》中吳月一角，拿下飛天獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)，2009年又憑《沂蒙》中的于寶珍一角，奪得金鷹獎(jiǎng)視后。

這位低調(diào)實(shí)力派最大特點(diǎn)是演啥是啥。

《小巷人家》惡婆婆一口陰惻惻的南方話還在觀眾腦海回蕩，這次演的全村第一好婆婆大腳娘，又帶著一口山東方言，把一個(gè)活生生的沂蒙山老婦人，搬到屏幕上。

大腳娘這個(gè)角色不好演，是因?yàn)樵谒砩蠜](méi)有很強(qiáng)的戲劇沖突，越是平淡，越難以找到抓手。

遲蓬演的最好的地方，是神情、肢體、語(yǔ)言到眼神，毫無(wú)表演痕跡，表演像呼吸一樣自然。

最出彩的是角色的步態(tài)，一瘸一拐的，有種中老年婦女的蹣跚，從背影就能看出她為家忙碌的一生。

雖然一生艱辛，大腳娘卻是極好的人，當(dāng)封二為繡繡用鹽刷牙心疼咆哮，她卻一口一個(gè)“不妨事”，繡繡用米缸洗澡，封二又叫喚，她直接一句“繡繡的腳底板都比你的臉干凈”，又給他懟回去。

她是舊時(shí)代婦女，在家里沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)，可她會(huì)擋在繡繡和封二之間，有了這個(gè)知冷知熱的婆婆，繡繡的日子才過(guò)得下去。

當(dāng)她拿出紅布讓繡繡踏鞋樣，情緒層層推進(jìn)，流露出的都是最自然的狀態(tài)，讓人看得心里暖暖的。

說(shuō)實(shí)話，遲蓬這些戲，情緒并不復(fù)雜。

但遲蓬的表演克制自然，又與角色滄桑的面孔，構(gòu)成了一種渾然天成。

這讓我想起倚天中張三豐對(duì)太極的定義，“無(wú)極即有極，以無(wú)法為有法”。

這種極致的內(nèi)力，非幾十年演技磨練不能成。

我每次看她的部分，總會(huì)忘記她在表演，這才是最頂級(jí)的表演。

以上就是《生萬(wàn)物》中，演技最好的10位演員。

這群實(shí)力派的演技，不僅用精彩的表演立住了角色，更帶觀眾回到近百年前的魯南大地，走了一遍繡繡、封二、大腳娘她們走過(guò)的人生路。

小說(shuō)中有副對(duì)聯(lián)“土生萬(wàn)物由來(lái)遠(yuǎn)，地載群倫自古尊”，這正是劇名的來(lái)源。

幾千年來(lái)，土地是中國(guó)農(nóng)民的棲息地，《生萬(wàn)物》講的是土地的故事，也是土地上這群人的故事。

所謂三生萬(wàn)物，人性的復(fù)雜深邃，是最有戲的。

土地萬(wàn)物生發(fā)、民族生生不息。

這群好演員演活了這群寄繾綣深情于土地的農(nóng)民，也就演活了一個(gè)農(nóng)業(yè)大國(guó)的來(lái)時(shí)路。