文 | 木然

編輯 | 三元

在一眾電視劇廝殺的暑期檔，央視再一次甩出了一部黑馬大劇。

《我們的河山》僅播出兩集，收視率就突破1.4，成功躋身全國前列，僅次于已經(jīng)熱度爆表的《生萬物》。

要知道，如今的電視劇市場競爭極為激烈，開播頭兩集便能有如此表現(xiàn)，足以證明這部劇不只是踩準(zhǔn)了觀眾的審美點(diǎn)，更是憑借過硬的故事和質(zhì)感打出了一張“王炸”。

很多觀眾在看過前兩集后，都有同樣的觀感：久違了，這才是抗戰(zhàn)劇該有的樣子。

獨(dú)特視角：從“崮城”到全局的沉浸式體驗(yàn)

抗戰(zhàn)劇并不少，真正能讓人覺得“新鮮”的并不多。

《我們的河山》最獨(dú)特的地方，首先在于它的切入角度。編劇沒有選擇大場面的正面戰(zhàn)場，而是把鏡頭拉向敵后戰(zhàn)場——1937年的山東沂蒙地區(qū)。

這個視角既陌生又熟悉。

熟悉的是抗戰(zhàn)背景，陌生的是故事立足點(diǎn)。

通過“崮城”這樣一個縣城的淪陷與光復(fù)，觀眾能看到全民抗戰(zhàn)的縮影，看到中國共產(chǎn)黨如何在沂蒙山區(qū)發(fā)展基層武裝，帶領(lǐng)百姓同仇敵愾，最終粉碎日軍的掃蕩計劃。

故事更聚焦，不需要鋪天蓋地的大戰(zhàn)役，用一城一地的攻守，就能展現(xiàn)大時代的縮影。觀眾更容易代入，情緒更容易被牽動。

人物更立體，抗戰(zhàn)劇最怕“臉譜化”，非忠即奸，人物單薄。

但《我們的河山》用不同身份、立場和選擇，勾勒出豐富的人物群像。

比如被迫“投敵”的張治平，他不是漢奸，而是孤膽潛伏的英雄。

比如書生出身的莊埼風(fēng)，他既有信仰的堅定，又有性格的親民與機(jī)敏。

故事節(jié)奏上，這部劇也把握得相當(dāng)出彩。

第一集就連拋三個鉤子——活埋、投敵、抗日。

觀眾幾乎沒時間分心，劇情就把人死死抓住。

從觀感上來說，《我們的河山》沒有一絲拖泥帶水。

開局就是崮城失守，危機(jī)撲面而來。

短短一集，就包含了政治博弈、槍決反轉(zhuǎn)、敵后突襲、潛伏埋線，緊湊的節(jié)奏讓觀眾完全沉浸其中。

幾個高光場景尤其令人印象深刻，刑場“活埋”戲，莊埼風(fēng)面對槍口時，閉眼靜候，隨后一句“把子彈留下來，打鬼子”，彰顯英雄氣概，瞬間立住人物。

抗戰(zhàn)劇容易拍成“神劇”，觀眾早就對“手撕鬼子”、“以一敵百”嗤之以鼻。

而《我們的河山》恰恰在質(zhì)感上下了大功夫。

畫面場景真實(shí)，全劇在山東臨沂實(shí)景拍攝，服化道考究到位，黃土地、村落、據(jù)點(diǎn)都極具歷史感。

戰(zhàn)爭場面寫實(shí)，游擊隊作戰(zhàn)的不足與犧牲被真實(shí)還原，沒有神化，沒有懸浮。

塵土飛揚(yáng)的戰(zhàn)場，沂蒙小調(diào)的穿插，都讓觀眾仿佛置身其境。

可以說，《我們的河山》不僅僅在講述一段故事，而是通過真實(shí)和大氣，讓觀眾沉浸式體驗(yàn)?zāi)嵌尾憠验熡制D苦卓絕的歷史。

演員群像：王雷再度突破，老戲骨撐場

一部大劇能否打動人心，故事是一方面，演員的表演更是關(guān)鍵。

《我們的河山》在選角和表演上，幾乎全員在線。

王雷飾演的莊埼風(fēng)，是劇中最核心的人物。

他身上有兩條線索，一是信仰堅定的共產(chǎn)黨人，二是從文弱書生成長為堅韌干將的轉(zhuǎn)變。

王雷最大的突破，是把人物的“信仰感”與“親民感”結(jié)合了起來。

在刑場靜待槍決的戲里，他沒有夸張的表演，只是平靜閉眼，卻透出一股視死如歸的從容。

那一刻，觀眾能真切感受到人物的信仰力量。

他操著山東口音，性格里帶著碎嘴子的小幽默，說話的腔調(diào)很接地氣，時不時急到跳腳，動不動嘶吼大喊，王雷在演技中展現(xiàn)出的直白和外放，與以往他的銀幕角色完全不同。

尤其是那段自己往坑里一跳，苦口婆心地喊出“把子彈留著打鬼子”的時候，不僅讓人熱血沸騰，還讓觀眾覺得這個英雄是鮮活的、落地的。

這種突破避免了人物的模式化，讓莊埼風(fēng)成了既能文又能武、既嚴(yán)肅又接地氣的復(fù)合型角色。

張?zhí)礻柕膹堉纹?，是劇中最?fù)雜的角色之一。

一開場，他投敵的表象，讓觀眾忍不住調(diào)侃“又演漢奸”。可隨著劇情深入，才發(fā)現(xiàn)這是潛伏。

張?zhí)礻柕谋硌菡亲プ×诉@種模糊性，眼神、語氣、神態(tài)，都游走在忠與奸之間。

這種表演方式讓角色充滿張力，也為后續(xù)的反轉(zhuǎn)埋下了鋪墊。

對于一個常演諜戰(zhàn)角色的演員來說，這無疑是一種新的突破。

于洋飾演的基層干部周密，則完全另一種氣質(zhì)。

正氣凜然、沉穩(wěn)果敢，他帶領(lǐng)游擊隊的那場伏擊戰(zhàn)，哪怕最后損失慘重，也讓人記住了這個角色的堅毅和沉穩(wěn)。

老戲骨的加盟，讓劇的基調(diào)更厚重，也更可信。

很明顯，這部劇的群像塑造尤為成功。

王雷、張?zhí)礻枔纹鹬骶€，老戲骨穩(wěn)住氛圍，其他演員如陳鈺琪、焦俊艷等則在不同位置貢獻(xiàn)著鮮明的角色色彩。

作為一部歷史革命劇，《我們的河山》其實(shí)加入了一些年輕的青春面孔，但整部劇沒有“偶像化”的刻意，而是讓每一個角色都真正成為抗戰(zhàn)洪流中的一份子。

這種群像感，正是抗戰(zhàn)劇最需要的。

過去十幾年，抗戰(zhàn)劇口碑一度被“抗戰(zhàn)神劇”拉低，觀眾對這個題材避之不及。

但《我們的河山》讓人看到，真正的抗戰(zhàn)劇該是什么樣子。

它的真實(shí)、大氣、沉浸感，讓觀眾重新體會到那段歷史的厚重。

它的群像塑造和演員突破，讓角色不再臉譜化，而是鮮活的、有血有肉的。

更重要的是，它沒有迎合市場去加愛情、偶像的外殼，而是把全部力氣放在展現(xiàn)“全民抗戰(zhàn)”的精神內(nèi)核上。

“妥協(xié)投降是換不來安寧的”，劇中這句臺詞，正是整部劇的精神寫照。

可以說，這不僅是央視甩出的又一匹黑馬，更可能是新一代抗戰(zhàn)正劇的標(biāo)桿之作。