87版紅樓夢：人人都不愿意演的這個角色，最后被剪輯師出演了

曹雪芹的《紅樓夢》里刻畫了一堆冰清玉潔的女孩兒們，同時作者也描寫了許多有爭議的人物，比如多姑娘。

她是一個比較特殊的次要角色，許多人對于這個人物的第一印象就是“淫蕩”。

她是晴雯的嫂子，書中描寫她“美貌異常，輕浮無比”，與賈璉等多人有染，角色設(shè)定上帶有明顯的風(fēng)騷、放蕩標(biāo)簽。

當(dāng)初央視版《紅樓夢》開拍，全國各地找演員，許多角色都有人競爭出演，唯獨這個角色，找遍全國都沒人愿意演，她如此不受歡迎的原因也是“形象特殊”。

而且在87版《紅樓夢》拍攝的那個年代，大家思想更加保守，演員們對于飾演這類負(fù)面色彩較重，尤其帶有“水性楊花”、“輕佻風(fēng)騷、美艷粗俗”特質(zhì)的角色，普遍會存在一些顧慮。

很多人擔(dān)心演了這樣的角色，可能會給自己打上標(biāo)簽，影響以后的戲路，或者帶來一些不必要的議論。

因此，即便多姑娘在書中被描繪為“美貌異?！?，但其行為大膽潑辣，與傳統(tǒng)審美下的女性形象相差甚遠(yuǎn)，這使得選角變得困難。

在不少專業(yè)演員對“多姑娘”這個角色有所猶豫時，當(dāng)時在劇組擔(dān)任剪輯師之一的田韶春接下了這個任務(wù)。

雖然不是專業(yè)演員出身，但田韶春飾演的多姑娘演技備受贊譽(yù)。

她雖然戲份不多，但抓住了角色慵懶、潑辣又略帶譏諷的特質(zhì)，她“輕佻眉眼、一步三搖的神態(tài)和動作”將多姑娘的生性放蕩刻畫得淋漓盡致，表演得到了觀眾的認(rèn)可。

另外，作為剪輯師，田韶春對劇本和人物理解有天然優(yōu)勢。

剪輯工作需要反復(fù)觀看素材、理解劇情節(jié)奏和人物關(guān)系，這可能幫助她更快地把握角色精髓。她的挺身而出，解決了劇組的燃眉之急，也體現(xiàn)了為藝術(shù)奉獻(xiàn)的精神。

“多姑娘”這個角色成了許多人對于田韶春的第一印象，也因此有了刻板印象，但其實她本人與察覺差距頗大。

戲外的田韶春本人其實形象端莊秀麗，頗為耐看，與劇中的多姑娘反差巨大。劇組通過化妝和造型，刻意將她往“身份卑微、品格低賤”的方向塑造，這也證明了她的可塑性。

值得注意的是，之后田韶春并未轉(zhuǎn)型做演員，而是繼續(xù)從事剪輯師工作，還曾擔(dān)任電視劇《莊妃軼事》的剪輯師。

當(dāng)然，田韶春愿意主動請纓出演多姑娘，時代的影響有一方面。

大家都不愿意演，她本著奉獻(xiàn)精神主動出演，體現(xiàn)了早期影視創(chuàng)作“大家族”的協(xié)作意識，當(dāng)時許多工作人員都“身兼數(shù)職”，才有了經(jīng)典的誕生。

比如隔壁的《西游記》劇組，演員們不僅可以演繹多個角色，也要做場務(wù)等，同時場務(wù)等工作人員，也隨時準(zhǔn)備好出演任何角色。

另外，她也深知“多姑娘”這一角色的重要性，雖然在《紅樓夢》中出場不多，但卻是一個推動情節(jié)和折射人性的特殊存在，被稱作“檻外人”和“照鏡人”。

多姑娘被視為“風(fēng)流”、“放蕩”的代表，但她某種程度上也是封建禮教的反叛者。

她不甘于完全被男性支配，甚至“不被男人欺壓，反把男人玩弄于股掌”，以一種極端的方式爭取著對自身命運的掌控。

而且她并非全然邪惡。

書中她照顧被趕出大觀園、病重垂危的晴雯，并說出“可知人的嘴一概聽不得”（認(rèn)可了寶玉和晴雯的清白），話雖粗鄙，卻道破了賈府中的虛偽和世情，顯示出其潑辣性格下的某一絲“清醒”和復(fù)雜性。

多姑娘像一面鏡子，照出了賈府繁華背后的淫靡底色，也照出了當(dāng)時社會對這類女性的偏見和壓制。

飾演這樣的角色，需要演員深入理解其行為背后的邏輯，并勇敢地面對可能隨之而來的世俗眼光。

慶幸的是，當(dāng)時網(wǎng)絡(luò)不發(fā)達(dá)，田韶春并沒有因為出演多姑娘而受到過多的言語暴力或困擾。這也讓我們思考，尊重表演藝術(shù)，將角色與演員本人分開，是何等重要。

大家想一下，如果放到現(xiàn)在，演員的樣貌肯定也會被“評頭論足”。

田紹春能夠在劇組為角色束手無策發(fā)愁的時候挺身而出，不為名不為利，為藝術(shù)獻(xiàn)身的精神應(yīng)該得到尊重。

我要說的就是這些。