國(guó)產(chǎn)劇題材百花齊放，可真能拍出新意的卻不多?！堕L(zhǎng)風(fēng)起》一登場(chǎng)，就像一記重拳砸在觀眾眼前。它不是常見的古偶，不是傳統(tǒng)的刑偵，而是把懸疑、年代、反詐揉成一鍋大雜燴。這么一部融合商戰(zhàn)與騙局的劇，光聽設(shè)定就讓人覺得夠辣夠刺激。誰(shuí)能想到，一百多年前的騙局，竟能讓今天的觀眾拍腿大喊：這不就是熟悉的套路嗎？

主角上官誠(chéng)明，本是江浙一帶的富少，成天游走勾欄聽曲，活得自在。他看上了戲班姑娘江飛燕，一口咬定要娶進(jìn)門。婚禮那天，一個(gè)神秘人站出來(lái)警告：你要是執(zhí)意娶她，等著全家遭殃吧。換誰(shuí)聽到這種話都得心里一咯噔，可他偏偏當(dāng)耳旁風(fēng)。結(jié)果呢？沒多久父親暴斃，弟妹失蹤，上官家瞬間土崩瓦解。這劇情要擱今天，就像有人被愛情蒙了眼，最后發(fā)現(xiàn)自己掉進(jìn)了連環(huán)騙局。

等真相揭開時(shí)，觀眾才明白，江飛燕根本不是“良配”，而是神秘組織的棋子。所謂的婚姻，不過是殺豬盤的前身。不同的是，現(xiàn)在的殺豬盤盯上錢包，那時(shí)候的騙局要你整個(gè)家族陪葬。上官誠(chéng)明被蒙在鼓里，一朝夢(mèng)醒，直接跌入谷底。這種打擊放到誰(shuí)身上，都得懷疑人生。

上官誠(chéng)明走投無(wú)路，想一了百了，偏被殘疾老人金不換救下。金不換不但救了他，還給他指了一條新路：學(xué)會(huì)識(shí)破騙局，用騙局反擊騙局。他于是拜師學(xué)藝，化名江一行，潛入敵人內(nèi)部。這樣的設(shè)定就像一場(chǎng)比賽，前半場(chǎng)被打得體無(wú)完膚，后半場(chǎng)換個(gè)身份殺回來(lái)，看點(diǎn)十足。觀眾最愛看的就是這種翻盤橋段——誰(shuí)不想看看被欺騙的人，怎么在陰溝里爬起來(lái)還以顏色？

這種復(fù)雜敘事要是沒硬核班底，拍出來(lái)就容易稀巴爛。編劇楊哲早就靠《龍嶺迷窟》《法醫(yī)秦明》立住了，最擅長(zhǎng)的就是把小說(shuō)改得緊湊有力。導(dǎo)演楊磊更不用多說(shuō)，《紅色》《三體》都出自他手，駕馭年代與宏大敘事毫不費(fèi)勁。這次他把反詐元素塞進(jìn)1910年代的格局里，顯然是有備而來(lái)。

李現(xiàn)挑大梁飾演上官誠(chéng)明，從紈绔少爺?shù)綇?fù)仇棋手，跨度不小，正好能讓他大展拳腳。李一桐演的江飛燕，身份曖昧，愛人還是棋子，拿捏不好就變臉譜，拿捏住了就是全劇的靈魂。吳剛飾演的金不換，名字就透著江湖味，角色更是帶點(diǎn)殘缺的狠勁。加上一大批中青代實(shí)力派，陣容擺出來(lái)就讓人放心。

懸疑劇觀眾早就看膩了套路，《長(zhǎng)風(fēng)起》卻偏要玩“反詐”。殺豬盤本是現(xiàn)代騙局，搬到上世紀(jì)初的背景里，立馬多了幾分荒誕和諷刺。觀眾一邊看古代背景的“婚姻騙局”，一邊聯(lián)想到今天的詐騙新聞，不禁想笑又想罵。這種題材稀缺，拍好了就是爆款。

1910年代并不安穩(wěn)，社會(huì)動(dòng)蕩，思想碰撞不斷。把騙局放在這種歷史節(jié)點(diǎn)下，故事更顯得步步驚心。上官誠(chéng)明不是單純?cè)趶?fù)仇，而是被推入時(shí)代的洪流。個(gè)人的沉浮和大背景的暗戰(zhàn)重疊，觀眾就更能代入那種無(wú)力感和燃燒感。歷史的煙塵，讓騙局顯得不止是騙局，而是一場(chǎng)關(guān)于人性和權(quán)力的較量。

《長(zhǎng)風(fēng)起》最大的價(jià)值，在于它把觀眾最熟悉的騙局玩出了歷史厚度。上官誠(chéng)明的遭遇，是一場(chǎng)家破人亡的慘劇，也是一次涅槃的契機(jī)。觀眾在他身上看到的是警醒：別被糖衣炮彈迷了眼，更別在騙局里沉睡太久。劇集如果能保持緊湊節(jié)奏，不把反詐主題拍成說(shuō)教，那它一定能打動(dòng)觀眾。真正的精彩，不在于誰(shuí)輸誰(shuí)贏，而在于人能不能從騙局中殺出一條生路。