導演只是讓遲蓬在《生萬物》里演個鑲邊的山東老太，不料竟成全劇靈魂

許多觀眾最開始都是奔著楊冪和歐豪去看的《生萬物》，主演還有秦海璐、倪大紅、林永健等實力派坐鎮(zhèn)，網(wǎng)友表示：一看就是獲獎劇。

劇播出之后，老戲骨們的表演果然驚艷，瞬間把整部劇的基調(diào)定住了，直接把觀眾拉回到那個年代。

不過劇中大腳娘的扮演者遲蓬老師的表演，卻引起了許多觀眾的注意，她的演技沒有任何表演痕跡，似乎就是活在那個年代里的一個平凡老太太，被贊“神演技”。

有觀眾表示：大腳娘是全劇的靈魂人物！

但其實許多觀眾不知道，導演最初提供的“大腳媽”設(shè)定，可能只是一個功能性的農(nóng)村長輩角色。

不過遲蓬本人接到這個角色之后，并沒有因為她是小角色就忽視。

而是提前三個月深入山東農(nóng)村體驗生活，學習方言、干農(nóng)活，甚至細致到揉面的手勢都還原地道農(nóng)婦的韻律，還為角色增肥、指甲縫長期塞泥垢，設(shè)計出了“擤鼻涕抹衣角”等細節(jié)。

她通過這些努力，硬是將一個可能臉譜化的配角，演成了有血有肉、能觸動億萬觀眾內(nèi)心的“中國母親”縮影。

通過《生萬物》中大腳娘這個角色，遲蓬再次奉獻了教科書般的演技。

她善于運用眼神和微表情傳遞復雜情感。

例如，得知兒子受傷時，沒有嚎啕大哭，僅靠顫抖的嘴唇和含淚的目光，就將母親的心碎演繹得淋漓盡致。

一場勸架的戲份中，她手足無措，眼睛看看這個又看看那個，最后一撇嘴，鼓足勇氣抱住兒媳將其拖回屋，將一位農(nóng)村母親在家庭矛盾中的無奈、心疼與維系家庭的努力展現(xiàn)得極為真實。

她設(shè)計了許多生活化細節(jié)，如手往袖子里一插，邊說話邊翻白眼的樣子，或是說了“晦氣”話后立馬站起來“呸呸呸”幾聲，都讓角色無比真實可信。

而且，與以往影視作品中常見的“惡婆婆”形象不同，遲蓬塑造的“大腳娘”善解人意、溫暖如春。

她對兒媳寧繡繡（楊冪飾）疼愛有加，端熱湯、塞紅糖、納鞋墊，甚至在得知繡繡遭遇困境時，比其他親人更早流露真情實感的心疼。

當全村人議論繡繡“不清白”時，唯有她偷偷塞雞蛋安撫。

這種顛覆性的表演贏得了觀眾的巨大好感，使她成為了“溫暖”和“安全感”的象征。

對比在此之前，她在《小巷人家》演的惡婆婆形象，許多觀眾借用劇中主演閆妮的視角調(diào)侃：偏我來時不逢春。

兩個角色相似，但內(nèi)核完全不同，被她演出了不一樣的感覺，足見演員功力。

可以說，因為《生萬物》中大腳娘的角色，遲蓬再次被觀眾熟知，演技也得到了所有人的點贊。

但她的“出圈”并非偶然，而是從業(yè)40年深厚積淀的必然結(jié)果。

她早在1984年就憑借《山那邊》獲得飛天獎最佳女配角。

她始終堅持 “戲大于天”的理念，不炒作、不上綜藝、不做廣告，潛心鉆研角色，從《溫州一家人》到《幸福到萬家》，再到《小巷人家》，她演繹了眾多鮮活的母親形象，是真正的 “劇拋臉”。

為了更貼近角色，她曾在拍攝《沂蒙》時在夏天曬黑自己，把泥巴涂在指甲縫里，不洗頭不洗臉。這份對藝術(shù)的敬畏與執(zhí)著，終于在《生萬物》中得到了廣泛的回響。

同時，遲蓬將一個鑲邊角色演成靈魂人物，也讓市場看到了觀眾喜愛的表演到底是什么樣子。

在流量明星演技頻遭詬病的當下，觀眾愈發(fā)渴望看到遲蓬這樣 “用靈魂在演戲”的表演。

她用實際行動印證了這句“沒有小角色，只有大演員”演藝界的名言，真正的演技足以超越戲份的局限，賦予角色永恒的生命力。

我要說的就是這些。