“藝海匠心”系列報(bào)道⑤

工業(yè)與光影的敘事詩(shī)

全媒體記者 谷桔

藝術(shù)家檔案：

熊漢泉，男，生于1965年，湖南湘潭人。1988年退伍后到湘鋼，主攻工業(yè)題材攝影創(chuàng)作。中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖南省攝影家協(xié)會(huì)副主席、湖南省文聯(lián)第十屆委員會(huì)委員，獲首屆“湘潭市文化藝術(shù)名人”稱號(hào)。迄今已在國(guó)內(nèi)外發(fā)表攝影作品和論文3000余件，其中獲獎(jiǎng)作品400余件。《雪山寫(xiě)意》獲中華人民共和國(guó)群眾文化政府最高獎(jiǎng)“群星獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)。多幅作品在第21屆、24屆、27屆全國(guó)攝影藝術(shù)展中獲獎(jiǎng)，多幅作品入展第11屆、12屆、13屆中國(guó)國(guó)際影展并獲獎(jiǎng)。2004—2006年，連續(xù)3年獲《大眾攝影》全國(guó)十佳攝影師稱號(hào)。2009年，獲湖南省10年突出貢獻(xiàn)攝影家稱號(hào)。

熊漢泉的拍攝日常。

清晨5時(shí)的湘鋼高爐區(qū)，蒸汽如巨獸吐息般翻涌。一位身著工裝的攝影師背著雙肩包，手持相機(jī)在廠區(qū)間穿行。鏡頭里，工人們被高溫灼紅的面龐與智能機(jī)械臂的冷光形成奇妙對(duì)位。這是熊漢泉拍攝日常中的一幀畫(huà)面。

自1988年開(kāi)始，在長(zhǎng)達(dá)30多年的攝影藝術(shù)生涯中，工業(yè)題材一直是他的創(chuàng)作焦點(diǎn)。從《爐臺(tái)上的人》到《智造浪潮》，他用鏡頭編織了一部關(guān)于中國(guó)工業(yè)的視覺(jué)史詩(shī)，也編織了一部關(guān)于湘潭的人文大片。

1985年深秋，湖南某部營(yíng)區(qū)。軍人熊漢泉正踮起腳將膠片相機(jī)對(duì)準(zhǔn)訓(xùn)練場(chǎng)上的戰(zhàn)術(shù)演練。那時(shí)候沖洗照片要進(jìn)暗房，聞著顯影液的味道就像聞著希望。他摩挲著泛黃的老照片，畫(huà)面里新兵們泥漿中匍匐的身影，至今似乎仍能聽(tīng)見(jiàn)此起彼伏的口號(hào)聲。軍旅生涯賦予他獨(dú)特的觀察視角，他似乎領(lǐng)悟了攝影的本質(zhì)：“鏡頭要像手術(shù)刀，剖開(kāi)表象觸及靈魂?！?/p>

最初在湘鋼宣傳科跑新聞的日子，他像塊海綿吸收著工業(yè)美學(xué)：煉鐵爐口噴出的火焰似烈日灼灼，轉(zhuǎn)爐傾倒時(shí)飛濺的鐵水如金色瀑布，工人防護(hù)服上的反光條劃出銀色弧線……這些場(chǎng)景在他按下快門(mén)的瞬間被定格為永恒。這種將工業(yè)生產(chǎn)轉(zhuǎn)化為視覺(jué)詩(shī)學(xué)的嘗試，讓熊漢泉成為了各大影展的?？汀?/p>

鋼花飛舞的《鋼鐵樂(lè)章》獲第21屆全國(guó)攝影藝術(shù)展藝術(shù)類優(yōu)秀獎(jiǎng)；焊火跳動(dòng)的《放飛希望》獲湖南新聞圖片攝影賽金獎(jiǎng)。受中攝協(xié)邀請(qǐng)創(chuàng)作的《鋼鐵之戀》系列作品在北京展出，其藝術(shù)魅力閃耀京城。

轉(zhuǎn)折發(fā)生在2003年的《鋼鐵之戀》中。當(dāng)熊漢泉看到北京的大學(xué)生在留言本上寫(xiě)下“照片太甜了，太美了”的字眼時(shí)，仿佛被人迎面擊中，他不禁思考：“我們是不是在用藝術(shù)修飾真實(shí)？”

而當(dāng)他再次在工廠看到晨光穿透蒸汽照在工人沾滿油污的臉上時(shí)，看到高爐水渣排放后的一堆堆廢渣現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，他知道這就是他要的畫(huà)面。要的就是這種摒棄濾鏡與特效的真實(shí)，要的就是用粗糲質(zhì)感觸摸工業(yè)詩(shī)心！

于是，他的鏡頭悄然發(fā)生著變化。在熱火朝天的生產(chǎn)線背后，是另一番景象，污漬斑斑的帆布服下純真的笑臉，在休息間隙滿足地點(diǎn)上一支煙的爐前工周小明，一號(hào)高爐李文勝凝重的眼神，還有結(jié)滿鹽霜的工裝、布滿老繭卻依然靈活的手指等等。還有那些在粉塵環(huán)境中長(zhǎng)期工作的人，那出汗的皮膚、被粉塵侵蝕的五官，無(wú)一不帶給人強(qiáng)烈的沖擊感。塵埃、襤褸、破碎、污漬……觀眾們紛紛被這種真實(shí)感征服，系列作品《爐臺(tái)上的人》斬獲第21屆全國(guó)攝影藝術(shù)展（記錄類）銀獎(jiǎng)。

“攝影要有創(chuàng)新、有變化，否則就沒(méi)有突破！”熊漢泉似乎永遠(yuǎn)都停不下腳步，哪怕是面對(duì)熟悉的場(chǎng)景，他也總能想到換一個(gè)畫(huà)面，激發(fā)出一種新的思索，呈現(xiàn)一些新的面貌。

《渣場(chǎng)風(fēng)光》就是這種創(chuàng)新精神的最初產(chǎn)物。鋼鐵廠煉鋼的廢渣場(chǎng)，不就是一股股蒸汽、一片片渣灘嗎，黑乎乎的，有何美感可言？熊漢泉卻通過(guò)截取一個(gè)個(gè)局部，從這些具象的事物中發(fā)現(xiàn)了不尋常的抽象美，讓觀眾不禁感慨“稱得上是化腐朽為神奇”！

因?yàn)樽约合矚g音樂(lè)，后來(lái)的《鋼鐵變奏》系列作品中，熊漢泉加入了音樂(lè)元素。這組照片串聯(lián)起“懷念”“演繹”“穿越”“夢(mèng)想”4個(gè)樂(lè)章，將一個(gè)關(guān)注了20年的題材拍出新意。多媒體表現(xiàn)手法在《工業(yè)記憶》系列中運(yùn)用得更加成熟，實(shí)現(xiàn)作品由靜態(tài)到動(dòng)態(tài)的華麗轉(zhuǎn)身，獲得第24屆全國(guó)攝影藝術(shù)展（多媒體類）銀獎(jiǎng)。

近幾年創(chuàng)作的《后工業(yè)景觀》系列作品，又有了中國(guó)山水畫(huà)意境和現(xiàn)代工業(yè)色彩理念。面對(duì)工業(yè)遺跡和智能化工業(yè)時(shí)代，熊漢泉在仔細(xì)揣摩“山水”和“工業(yè)”所特有的色彩后，將之小心翼翼地挪移進(jìn)攝影畫(huà)面，讓這些廢棄的老工業(yè)遺存構(gòu)成物非人非的荒涼景象，出色地完成了對(duì)工業(yè)時(shí)代的緬懷。

當(dāng)新技術(shù)浪潮涌來(lái)，熊漢泉又展現(xiàn)出驚人的適應(yīng)力。最新創(chuàng)作的《智造浪潮》《炫彩智能》系列中，他運(yùn)用多重曝光將機(jī)械臂的軌跡與工人操作手勢(shì)疊加，冷色調(diào)的工業(yè)場(chǎng)景中突然迸發(fā)彩色數(shù)據(jù)流，讓智能制造的場(chǎng)景充滿無(wú)限生機(jī)。

“工業(yè)攝影不是設(shè)備的說(shuō)明書(shū)，而是人的精神圖譜。”熊漢泉這樣總結(jié)道。在潛心創(chuàng)作的30多年里，他早已形成一套自己的攝影創(chuàng)作理念，即立足身邊的人和生活，積累感動(dòng)與想法，升華為系統(tǒng)的主題，選擇相應(yīng)的手法進(jìn)行操作和表達(dá)。由內(nèi)心的感悟到作品的成形，適宜的形式使得作品內(nèi)容越來(lái)越飽滿、越來(lái)越立體。

在他工作室內(nèi)未完成的作品里，智能機(jī)器人與老工人隔著玻璃幕墻對(duì)視，蒸汽與數(shù)據(jù)流在暮色中交織成奇異的光譜。這或許就是他鏡頭下的中國(guó)：在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞中，永遠(yuǎn)保持向前奔跑的姿態(tài)。