封面新聞記者 荀超 實習(xí)生 李星潔

【人物介紹】

杜光祎，上海話劇藝術(shù)中心演員，畢業(yè)于同濟(jì)大學(xué)。主要話劇作品有《12個人》《完美陌生人》《心迷宮》《貴胄學(xué)堂》《深淵》《覺醒年代》《浪潮》《大橋》《前哨》《繁花》《繁花2》《盜墓筆記》系列舞臺劇、《解憂雜貨店》《寶興里》《捕鼠器》《這輩子有過你》《造王府》《雪地殺機(jī)》《同學(xué)少年》等；主要音樂劇作品有《時光代理人》；主要影視作品有電影《異事手抄錄》《頑皮小子歷險記》、電視劇《上海滄桑》《第八號當(dāng)鋪》《課間好時光》《山海經(jīng)之山河圖》《雪焰》等。曾獲第六屆華語戲劇盛典最佳男配角。

杜光祎

8月23日，由上海話劇藝術(shù)中心制作出品，何念導(dǎo)演，石文婷改編編劇的話劇《鹿鼎記》，在成都高新中演大劇院連演兩場。舞臺上，金庸筆下的武俠世界不再局限于單純的英雄與反派、廟堂與江湖的較量，而是通過各種與現(xiàn)實社會相結(jié)合的笑料與諷刺，逐層剖析人物及其精神世界，觀眾席上掌聲與笑聲此起彼伏。

劇中，除了主角“韋小寶”的生動形象外，“康熙帝”的塑造同樣給觀眾留下了深刻印象。演出結(jié)束后，“康熙”的扮演者杜光祎接受封面新聞記者獨(dú)家專訪，分享他對這一角色的深刻理解與創(chuàng)作感受。

杜光祎在話劇《鹿鼎記》中飾演“康熙”

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拒絕“臉譜化”

為角色設(shè)定清晰層次感

“大家看《鹿鼎記》，大多是沖著韋小寶來的。但康熙這個角色，對韋小寶的成長至關(guān)重要。”采訪中，杜光祎開門見山，“康熙與韋小寶是一同成長的，兩人從年少打鬧到各自承擔(dān)起責(zé)任，這種羈絆是推動劇情的重要線索。”

為了詮釋好這一角色，杜光祎在形體、聲音和狀態(tài)等方面都傾注了大量心血。“這是我第一次挑戰(zhàn)帝王類角色?！倍殴獾t坦陳，他首先面臨的難題就是如何準(zhǔn)確把握“帝王相”?！暗弁醯臍赓|(zhì)是基礎(chǔ)，一旦這個立住了，韋小寶的人物弧度也會更明顯?！彼忉尩溃叭绻滴跻蚕袷芯∈忻褚粯?，韋小寶那種游離于各大門派、各方勢力之間的獨(dú)特感就會削弱。”

在杜光祎看來，劇中的“康熙”并非一成不變的“臉譜化”帝王角色——他從被權(quán)臣控制的傀儡到獨(dú)掌大權(quán)的轉(zhuǎn)變，經(jīng)歷除鰲拜、平神龍島、應(yīng)對天地會等事件，成長為成熟的君主。由此，杜光祎會為角色的每個階段設(shè)定清晰的“年齡層次”——“少年時期帶著青澀和沖動，除鰲拜時是青年的銳氣；到了中壯年，處理天地會等事務(wù)時更顯客觀和權(quán)衡利弊；晚年則多了份釋然，放下了部分權(quán)力的沉重，更顯私人化。”

有網(wǎng)友點(diǎn)贊：“杜光祎真的在發(fā)光啊，演出了我心中的康熙。隨著少年帝王的成長，他的動作肢體聲線都會變化，過渡得非常自然。短短的文戲部分讓我看到康熙是有人味的，與小桂子的兄弟情，與順治的父子情，與建寧的兄妹情，但身為帝王注定是孤獨(dú)的，他不得不犧牲這些，最后躍上頂峰，發(fā)現(xiàn)最珍貴的是當(dāng)初那段天真快樂的時光，繁華落盡卻不見你身影的遺憾。他真的很會抓細(xì)節(jié)，處理情感細(xì)膩內(nèi)斂的段落?！?/p>

話劇《鹿鼎記》劇照

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貼近現(xiàn)實

既是“執(zhí)政者”也是“傾聽者”

編劇石文婷曾告訴杜光祎，康熙是一個“成長弧度非常完整的人物”，這也成為他塑造角色的核心思路：“不只是年齡的增長，更要體現(xiàn)他對社會、對他人看法的成熟，以及執(zhí)政理念的變化?！痹诙殴獾t看來，“康熙”最打動他的特質(zhì)，是其“帝王”身份之外的“凡人感”?！拔蚁Ｍ尸F(xiàn)的康熙，不僅是一個執(zhí)政者，更是一個傾聽者?！彼麖?qiáng)調(diào)，這種“傾聽”并非指聽大臣的公務(wù)匯報，而是以普通人的視角，去了解百姓的真實生活。

劇里，“康熙”通過微服私訪、與“韋小寶”的交流，得知市井百態(tài)、江湖動態(tài)?！八麖捻f小寶那里知道，有人生活幸福，有的民不聊生。這種真實的反饋，讓他思考如何讓更多人過上好日子。”杜光祎說，這種“接地氣”的執(zhí)政思路，讓角色更貼近現(xiàn)實，也更容易引發(fā)觀眾共鳴。

比如劇中“康熙”與“陳近南”在清涼寺水井里的對話，即便不了解前情的觀眾，也能從他的臺詞和氣場中感受到“不一般”。“那段戲要體現(xiàn)出他的大局觀，從腐朽的提水轆轤想到國家建設(shè)，這種格局不是憑空來的，而是基于他對社會的深刻理解?！倍殴獾t認(rèn)為，正是這種“既懂權(quán)力，又懂人心”的特質(zhì)，讓康熙的“帝王魅力”更具說服力。

話劇《鹿鼎記》劇照

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思考人性

展現(xiàn)“放手”的智慧

《鹿鼎記》中，康熙與韋小寶的“兄弟情”是劇中的一大看點(diǎn)，兩人從稱兄道弟到因身份、責(zé)任產(chǎn)生隔閡，最終走向各自的歸宿，這一過程充滿了人性的復(fù)雜。“人和人關(guān)系再好，也會因成長經(jīng)歷、職位、社會地位的不同，產(chǎn)生無法互通的視角?！倍殴獾t感慨，“康熙和韋小寶就是如此，即便心照不宣，也必須站在各自的立場考慮問題。”

劇中結(jié)尾，當(dāng)建寧公主問韋小寶擔(dān)不擔(dān)心康熙孤單，韋小寶用其有很多大事要做來回應(yīng)。杜光祎直言：“韋小寶其實也知道他會孤單，但他知道自己的出現(xiàn)可能會打亂朝堂秩序，弊大于利。這也是出于一種‘我是你的兄弟，我站在你的角度為你思考問題的過程’?？滴跽娴恼也坏巾f小寶嗎？他寧愿不要找到他會更好，真的找到了怎么去面對他曾經(jīng)的背叛？怎么給天下臣民一個交代呢？所以他選擇放手，讓韋小寶獲得自由，這既是兄弟情的體現(xiàn)，也是帝王責(zé)任的必然。”

這種“放手”在《鹿鼎記》中多次體現(xiàn)，如康熙在對天地會的處理上，并非一味強(qiáng)硬，而是用靈活的方式掌控局面?！八麑﹃惤险f‘明面上你可以繼續(xù)反清復(fù)明，私底下聽我的就好’，這種智慧不是殘暴，而是對復(fù)雜局勢的精準(zhǔn)把控。”杜光祎表示，這種處理讓康熙的“帝王術(shù)”更顯真實，也更具層次感。

杜光祎

值得一提的是，《鹿鼎記》還特別加入了“康熙”與“韋小寶”用RAP密謀擒拿鰲拜的橋段。杜光祎參與編詞并設(shè)計節(jié)奏，既符合年輕觀眾的審美，也讓康熙的形象更鮮活——“一個會說唱的帝王，聽起來很反差，但放在劇情里并不突兀，反而讓角色更立體。”作為演員，他和團(tuán)隊也會在巡演中不斷加入新鮮元素，“每天都有新的事發(fā)生，我們希望把這些‘實事’帶到故事里，拉近與觀眾的距離。”

圖據(jù)上海話劇藝術(shù)中心