黑龍江
在光影交錯(cuò)的造夢(mèng)工廠里，何藍(lán)逗猶如一株破土而出的藍(lán)鈴花，以極具辨識(shí)度的靈氣在銀幕上搖曳生姿。這位生于世紀(jì)之交的表演者，正用她那雙會(huì)講故事的杏仁眼，在膠片上鐫刻著屬于Z世代的表演美學(xué)。當(dāng)鏡頭推近特寫，她面龐上跳躍的雀斑仿佛銀河碎屑，與飽滿的蘋果肌構(gòu)成極具生命力的視覺(jué)韻律，這種未經(jīng)雕琢的天然質(zhì)感，恰似法國(guó)新浪潮電影中走出的女主角。
不同于工業(yè)化流水線打造的精致娃娃，何藍(lán)逗的表演自帶野性生長(zhǎng)的力量。在《最好的我們》中，她將少女心事演繹成一首立體派詩(shī)歌——顫抖的睫毛是未完成的逗號(hào)，突然綻放的笑渦化作驚嘆號(hào)，那些即興的肢體停頓則成為留白的隱喻。這種充滿呼吸感的表演方式，讓人想起早年的周迅，卻又帶著數(shù)字原住民特有的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代節(jié)奏感。
正如法國(guó)導(dǎo)演特呂弗所言"電影應(yīng)該像生活，但要比生活更強(qiáng)烈"，何藍(lán)逗正在用她特有的"鈍感力"演繹著這個(gè)時(shí)代的強(qiáng)烈溫柔。當(dāng)95后演員集體面臨轉(zhuǎn)型焦慮時(shí)，這個(gè)把"逗"字鑲進(jìn)藝名的女孩，已然在喜劇外殼下埋好了正劇演員的種子。
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