1974年8月27日，中國電影界痛失一位巨匠——田方。這位以《英雄兒女》中“王主任”一角銘刻在觀眾心中的表演藝術(shù)家，用一生詮釋了何為“德藝雙馨”。值此他逝世51周年之際，我們以光影為筆，重溯其從北平學(xué)子到銀幕硬漢、從戰(zhàn)地記者到電影廠長的傳奇人生，感受他以溫情演技點亮的人性光輝。

田方1911年生于河北保定，自幼展露文藝天賦。在北平輔仁大學(xué)求學(xué)期間，他已活躍于校園戲劇舞臺。1932年，21歲的田方考入上海天一影片公司，首部作品《小女伶》雖未掀起波瀾，卻讓他在片場積累了寶貴的經(jīng)驗。1936年，他在《壯志凌云》中飾演青年農(nóng)民田德厚，以粗糲質(zhì)樸的表演征服觀眾，導(dǎo)演干學(xué)偉評價他“像真正的北方漢子，彪悍中透著剛毅”。這一角色讓他獲得“硬派小生”美譽，更奠定了他“用表演傳遞力量”的藝術(shù)追求。

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，田方毅然投身救亡運動。他隨上海演劇救亡隊輾轉(zhuǎn)津浦、隴海鐵路沿線，在《保衛(wèi)盧溝橋》《放下你的鞭子》等劇目中，用戲劇喚醒民眾。1938年輾轉(zhuǎn)抵達(dá)延安后，他參與修窯洞、開荒生產(chǎn)，并在魯藝實驗劇團擔(dān)任團長。在話劇《日出》中，他顛覆硬漢形象，飾演惡霸黑三，將人物的兇殘與虛偽刻畫得入木三分。

1945年，田方隨東北文工團赴東北參與接管“滿映”，后任東北電影制片廠秘書長，成為新中國電影事業(yè)的奠基者之一。此后十幾年，他白天批建廠計劃、晚上背臺詞，身份在管理者與演員之間無縫切換。其代表作如：

《深山里的菊花》（1958）：田方不僅飾演八路軍楊司令，也飾演長大后的兒子楊文（乳名“文子”），成為中國銀幕最早、也是最具詩意的“一人兩角”嘗試之一。

《一天一夜》（1958）：飾演縣委書記金志豪，首度嘗試大跨度年齡戲。

《風(fēng)從東方來》（1959）：與蘇聯(lián)合拍的史詩片里，他化身水電工地主任王德民，展現(xiàn)新中國建設(shè)豪情。

《革命家庭》（1961）：與于藍(lán)同臺，飾演地下黨負(fù)責(zé)人老劉，夫妻戲里暗涌著真實情愫。

這些角色共同構(gòu)成了田方“穩(wěn)健、可信、像一塊壓艙石”的銀幕氣質(zhì)，也為“王主任”的最終降臨埋下伏筆。

1964年，長春電影制片廠籌拍《英雄兒女》，導(dǎo)演武兆堤頂住壓力，堅持讓“長得就像政工干部”的田方出演王文清。田方飾演志愿軍政治部主任王文清，將一個集軍事指揮者、革命導(dǎo)師與慈愛父親于一身的角色，演繹得層次分明。面對戰(zhàn)火，他目光如炬，指揮若定；面對失散多年的女兒王芳，他欲言又止，將隱忍的父愛化作眼角的濕潤。導(dǎo)演武兆堤曾回憶：田方老師總說，主任的威嚴(yán)不在嗓門，而在眼神里的堅定。

影片中，王主任與王芳在戰(zhàn)壕中的對話場景，田方通過微微顫抖的指尖、克制的語調(diào)，將一個父親對女兒的愧疚與驕傲展現(xiàn)得淋漓盡致。這一角色成為銀幕經(jīng)典。

田方的藝術(shù)生命與時代同頻共振。1946年，他參與籌建東北電影制片廠，擔(dān)任秘書長；1949年，出任北京電影制片廠首任廠長，推動《鋼鐵戰(zhàn)士》《白毛女》等經(jīng)典問世。他力排眾議，啟用新人演員，強調(diào)“電影要扎根人民”。在《革命家庭》中，他飾演的地下黨負(fù)責(zé)人老劉，將革命者的堅定與父親的柔情融為一體；在紀(jì)錄電影《為了六十一個階級弟兄》中，他以救援隊長的身份出鏡，用真實的行動傳遞“人民至上”的信念。

生活中，田方與妻子于藍(lán)的伉儷情深堪稱傳奇。兩人1940年在延安結(jié)婚，育有田新新、田壯壯二子。田壯壯后來成為第五代導(dǎo)演代表人物，他曾說：“父親教會我，電影不僅是技術(shù)，更是對人的關(guān)懷。”

1974年，田方因膽管癌去世前，仍牽掛于藍(lán)的未來，將積蓄的200元錢悄悄塞進(jìn)她手中。這份深情，讓于藍(lán)堅守獨身46年，直至2020年逝世。

田方的一生，是藝術(shù)與信仰交織的一生。他塑造的王主任，不僅是銀幕經(jīng)典，更成為一種精神符號——它代表著中國軍人的堅韌、革命者的理想主義，以及父親對子女深沉的愛。

今日，當(dāng)我們重溫田方的作品，不僅是在緬懷一位藝術(shù)家，更是在追尋一種精神：對藝術(shù)的敬畏、對人民的赤誠、對家庭的擔(dān)當(dāng)。

田方逝世51周年之際，讓我們再次凝視銀幕上那張并不俊美卻極具安全感的面孔——那是戰(zhàn)火與父愛共同雕刻的中國表情，也是電影藝術(shù)最溫情的人性光輝。

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