遲蓬能從這種行業(yè)潛規(guī)則中殺出重圍，靠的不是別的，正是她那股對(duì)表演的“較真”勁兒，在《生萬物》里，她飾演的婆婆楊冪，簡(jiǎn)直是從莊稼地里直接走出來的人物。她性格大大咧咧，做事風(fēng)風(fēng)火火，說話直來直去，還帶著一股地道的山東腔。這個(gè)婆婆不跟兒媳婦搞那些明爭(zhēng)暗斗的戲碼，反倒跟兒媳婦寧繡繡站在同一條戰(zhàn)線上，掏心掏肺地維護(hù)她。繡繡剛進(jìn)門，她就對(duì)這個(gè)媳婦比對(duì)親兒子還好，家里有什么好東西都先緊著繡繡。她的每一個(gè)眼神，每一次癟嘴，都充滿了戲，讓這個(gè)農(nóng)婦角色活靈活現(xiàn)。

遲蓬的表演之所以能達(dá)到這種境界，與她對(duì)角色的極致投入密不可分，她能做到真正的“劇拋臉”，讓觀眾在看她不同作品時(shí)完全不會(huì)串戲，就在不久前，她還在《幸福到萬家》里扮演了林桂枝，那是一個(gè)自私自利、傳統(tǒng)守舊、膽小怕事還欺軟怕硬的農(nóng)村婆婆，經(jīng)常想方設(shè)法為難兒媳婦何幸福，讓代入劇情的觀眾恨得牙癢癢。轉(zhuǎn)眼到了《小巷人家》，她又成了一個(gè)重男輕女到極致、極度自私的奶奶。這個(gè)角色表面上偏袒大兒子，對(duì)女兒的困境視而不見，還理所當(dāng)然地霸占兒媳婦的所有家務(wù)和兒子一半的工資。這些惡婆婆的角色雖然讓人恨到無法自拔，但你不得不承認(rèn)，她的表演無可挑剔。

她能精準(zhǔn)地把握住尖酸刻薄和樸實(shí)溫暖這兩種截然不同的特質(zhì)，這種強(qiáng)大的可塑性源于她對(duì)表演的信念。她曾說，“演員不需要紅，但角色必須立得住”，這既是對(duì)觀眾負(fù)責(zé)，也是對(duì)自己負(fù)責(zé)。她從小就堅(jiān)信一個(gè)道理：“真實(shí)比好看更有力量。”為了追求這種真實(shí)感，她從不敷衍了事。拍《沂蒙》的時(shí)候，她為了貼近角色，主動(dòng)增重了整整20斤，還刻意三天不洗臉、不梳頭，每天都在琢磨農(nóng)村婦女是怎么走路的，在她看來，“外形先像了，心才能更貼近角色。”在片場(chǎng)，哪怕只是一個(gè)眼神的傳遞，或是一句臺(tái)詞的語氣，都可能讓她反復(fù)琢磨、較真很久。