我們?cè)趯W(xué)習(xí)書法時(shí)，要選擇那些筆法豐富且嚴(yán)謹(jǐn)、氣韻生動(dòng)且自然的作品來臨摹，這不僅可以培養(yǎng)我們的技巧，也能提高書法審美。所以，二王、顏柳、“宋四家”、“江南四才子”的作品備受推崇。學(xué)界認(rèn)為，對(duì)于初學(xué)者和進(jìn)階者，“江南四才子”的字最適合臨摹。

一者是因?yàn)樗麄內(nèi)》ㄓ跁x唐宋元諸家，路子正、功底深；二來則是他們以文采修養(yǎng)補(bǔ)濟(jì)書法，祛除了俗氣、媚氣，增加了才子氣和書卷氣。而這四位中，尤以祝枝山水平最高，相比文徵明、唐伯虎和徐禎卿，他突破了趙孟頫一脈書風(fēng)，直入晉唐。

祝枝山的草書被譽(yù)為“第一才子書”，他將張芝、王獻(xiàn)之、張旭、懷素、黃庭堅(jiān)、趙孟頫、鮮于樞、康里巎巎等人筆法熔冶一爐，格外注重筆畫的多變與筆力的輕重、頓挫處理，每一個(gè)字都極具變化，美得不可方物，蓋過了趙、文等人。

上海博物館的“鎮(zhèn)館書法”便是祝允明的《草書冊(cè)》，此作也即《云江記》，全卷縱31厘米、橫458厘米，共49行、500余字，字跡大小約3厘米，寫于明弘治八年（1495年），正值其筆力的巔峰期。

朱謀《續(xù)書史會(huì)要》盛贊：“書學(xué)自《急就章》以至羲、獻(xiàn)、懷素，無不淹貫，而狂草本朝第一。當(dāng)時(shí)評(píng)者云其書法頓挫雄逸，放而不野，如鶴在雞群，風(fēng)格迥絕?！鼻宕蹁舱J(rèn)為：“有明書家林立，莫不千紙一同，惟祝京兆書變化百出，不可端倪，余見京兆書百數(shù)，莫有同者，信有明第一手也。”

此作起收筆方圓互濟(jì)，多取露鋒切入，隨即轉(zhuǎn)中鋒行筆，形成尖而不薄的勁利感，收筆則隨勢(shì)而變，重按后提筆出鋒。行筆過程中，祝允明通過強(qiáng)烈的提按變化制造韻律，形成“輕若游絲，重若崩云”的對(duì)比。既顯筆力內(nèi)蘊(yùn)，又增強(qiáng)了視覺層次。

全卷雖非“一筆書”，但通過“意連”打破字間界限，收筆、起筆形成呼應(yīng)，筆鋒在紙面上快速翻轉(zhuǎn)，避免了連綿草書易犯的“纏繞油滑”之病。結(jié)字欹正相生、因勢(shì)賦形、險(xiǎn)中求穩(wěn)。中宮收緊，四圍留白，通過偏旁的大小懸殊強(qiáng)化節(jié)奏感。

墨法與書寫節(jié)奏高度契合，濃墨處見骨力，筆畫邊緣清晰，隨著書寫加快，墨色漸淡，再由枯轉(zhuǎn)潤(rùn)，收筆沉穩(wěn)，形成“虛實(shí)相生”的層次。沙孟海指出：“祝允明的草書，上承旭、素，下啟王鐸、傅山，是明代草書‘尚勢(shì)’風(fēng)格的關(guān)鍵人物。《云江記》中的欹側(cè)結(jié)字與墨法變化，直接影響了晚明書家對(duì)個(gè)性表達(dá)的追求?！?/p>

而今，我們將此作進(jìn)行了博物館級(jí)的超高清復(fù)制，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。如果您感興趣，請(qǐng)點(diǎn)擊下方鏈接一觀！