書法核心是筆法，筆法最純正、最高妙的時(shí)期，乃是晉唐，雖然晉唐實(shí)力高超，但是早在古代，正統(tǒng)筆法一直秘傳，外人無法窺探，給人玄妙、神秘之感，尤其是宋朝后，隨著古人真跡消失，筆法傳承斷代，真正掌握的人寥寥無幾，更令后世學(xué)者困惑，無法摸索。

實(shí)際上，學(xué)習(xí)古人筆法，沒必要一直盯著晉唐，畢竟當(dāng)時(shí)本就秘傳，真跡也稀少，即便尚存墨跡，其字十分高深，外層血肉經(jīng)過藏鋒的特意裹束，所學(xué)技法不夠完備、精細(xì)，由此臨學(xué)后世名家，或繼承“二王”筆法者，才是最佳選擇，譬如趙孟頫，非常值得推崇。

趙孟頫生于宋末元初，他出身宋朝宗室，借著有利條件，見到諸多的古人真跡，為了穩(wěn)固基礎(chǔ)，自幼臨摹智永《真草千字文》，日寫10遍，王羲之、鐘繇等人均有臨摹，盡得綽約、俊逸的姿態(tài)，為了預(yù)防、消除柔媚氣，晚年深入李北海、顏真卿的法帖，汲取陽剛氣，增強(qiáng)筋骨。

曾熙評價(jià)：“晉人之韻，初唐尚能守之。至宋則角力騁勢，爭尚偏師。吳興矯宋四家之習(xí)，范以正軌……故吳興書雖未能上承晉胙，其超宋而集唐賢，固恢恢乎其有余也”，不夸張的說，趙孟頫是近800年，唯一真正悟透、掌握古法的書家，況且趙孟頫有一幅“絕妙字帖”，泄露古人禁傳筆法，真是令人大開眼界。

此作就是《行書二贊二詩卷》，趙孟頫唯一已知的酒后書法作品，千百年來，佳釀一直是創(chuàng)作的催化劑，張旭和懷素，十分鐘愛酒后作書，在迷蒙的狀態(tài)下?lián)]筆，瀟灑奔放，不計(jì)工拙，極具自然的藝術(shù)氣息，趙孟頫與他們不同，他恪守古法，從未逾矩，其字端莊典雅、溫潤秀麗。

然而，這幅醉酒后的《行書二贊二詩卷》，一別往日文人氣象，縱27厘米、橫456.3厘米，應(yīng)是大德元年（公元1297）九月所寫，款署“湖州觀堂與受益外郎飲酒一杯之余，便覺醉意橫生。 戲書此卷，為他日一笑之資”，中鋒用筆，隨著勢態(tài)、心境而變，時(shí)而濃潤，時(shí)而虛靈飛逸。

筆畫之間相互纏連，信筆飛動，流暢圓轉(zhuǎn)，無平時(shí)刻意營造的端莊感，此作的風(fēng)格跟顏真氣、米芾相似，駿健瀟灑，縱逸自如，董其昌看到后，也在卷尾題跋曰：“此卷學(xué)顏魯公兼米海岳用筆，迥異平日之作”，目前此帖藏在北京故宮博物院，又是真跡傳世，頗為稀有、名貴，得到珍存，極少有人見過。

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