古代封建王朝在培養(yǎng)皇太子時(shí)，力圖把他們變得文武雙全、多才多藝，于是當(dāng)世大儒、頂級(jí)藝術(shù)家便被請(qǐng)進(jìn)宮廷，由他們親自教導(dǎo)并選定“教材”。朱元璋建立明朝后，命李善長(zhǎng)、劉基、宋濂等親自教導(dǎo)太子朱標(biāo)和太孫朱允炆。

為了提升皇子的書(shū)法水平，李、宋等人進(jìn)獻(xiàn)了一部草書(shū)真跡，作為御用字帖臨摹，它便是邊武的《草書(shū)千字文》，邊武此人也因此名垂千古。此作有三大珍貴之處，其一是內(nèi)容完整，一字不缺，墨色鮮活、細(xì)節(jié)纖毫畢現(xiàn)，這是碑刻拓本遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及的。

其二，邊武是元末明初最具盛名的草書(shū)大家，還培養(yǎng)出宋克等一流大師，他將二王、張旭、懷素、米芾、鮮于樞、康里巎巎諸家筆法精髓融為一爐，實(shí)現(xiàn)了筆筆有來(lái)處，而且他沒(méi)有拘泥于成法，而是有所突破，筆畫(huà)更為靈活，絕塵俗之氣，這才是古人的標(biāo)準(zhǔn)寫(xiě)法，每一字都登峰造極。

其三，相較于晉唐草書(shū)大師的作品，邊武的這幅草書(shū)保留其形神，又將過(guò)于繁瑣或夸張的筆法進(jìn)行改良，更便于上手，既能學(xué)到草法規(guī)范，又不會(huì)出現(xiàn)“囫圇吞棗”的情況，對(duì)于草書(shū)的初學(xué)者和進(jìn)階者，均非常適合。

《草書(shū)千字文》為紙本冊(cè)頁(yè)，共35頁(yè)，每頁(yè)縱34.4厘米，橫23.5厘米，字徑較大，在4至7厘米之間，筆路、細(xì)節(jié)處理更加清晰易辨。此帖順?shù)h起筆，時(shí)藏時(shí)露，收筆回鋒蓄力或順勢(shì)挑出，全帖極少連綿，單字基本獨(dú)立成勢(shì)，筆畫(huà)間斷而意連，通過(guò)起收筆的方向呼應(yīng)形成氣脈，區(qū)別于唐代狂草的一筆數(shù)字。

長(zhǎng)筆畫(huà)行筆時(shí)手腕內(nèi)轉(zhuǎn)，中部略提，形成立體感，類(lèi)似王羲之《十七帖》的圓勁筆法，轉(zhuǎn)折處多“方圓兼濟(jì)”，圓轉(zhuǎn)含筋，避免板滯。提按變化隱含韻律，起筆輕提、行至中段漸按、收筆重頓。邊武用硬毫筆，筆尖彈性在細(xì)節(jié)處盡顯，如“花”等字的草字頭，側(cè)鋒切入后迅速轉(zhuǎn)為中鋒，邊緣略現(xiàn)飛白，增強(qiáng)銳利感。

結(jié)字因字賦形、欹正相生，通過(guò)左右寬窄對(duì)比形成張力。墨色枯潤(rùn)相生，濃淡層次分明，與孫過(guò)庭《書(shū)譜》所說(shuō)的“帶燥方潤(rùn)，將濃遂枯”吻合?？莨P處纖維清晰可見(jiàn)，細(xì)而不弱，內(nèi)含力感。

楊維楨稱(chēng)贊邊武此作：“得張長(zhǎng)史神髓，不失漢魏矩度”，近代學(xué)者鄧之誠(chéng)言：“邊武此卷，上接皇象，下啟祝允明，元代草書(shū)之脈絡(luò)，賴(lài)此得明?！比绻覀兿腩I(lǐng)略正宗的草書(shū)筆法，糾正不規(guī)范、江湖氣等弊病，不妨將此作臨摹通透。

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