今年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年。80年前，中國(guó)人民經(jīng)過(guò)14年不屈不撓的浴血奮戰(zhàn)，最終取得了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大勝利。

在這場(chǎng)決定中華民族生死存亡的戰(zhàn)爭(zhēng)中，廣大文藝工作者結(jié)成文藝界抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線，擔(dān)負(fù)起喚醒民眾、實(shí)現(xiàn)民族救亡的文藝抗戰(zhàn)使命。1937年，全面抗戰(zhàn)爆發(fā)，抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線建立，作為反擊侵略的文藝武器，中國(guó)電影承擔(dān)起啟蒙民眾的使命，“通俗化”“大眾化”成為創(chuàng)作共識(shí)。從烽火歲月到新中國(guó)成立，中國(guó)電影在戰(zhàn)火中成長(zhǎng)，探索人民文藝的抗戰(zhàn)表達(dá)，并將偉大抗戰(zhàn)精神銘刻光影，傳承至今。

戰(zhàn)火硝煙中，《八百壯士》《青年進(jìn)行曲》《塞上風(fēng)云》等影片艱難誕生。銀幕上，視死如歸的戰(zhàn)士、投筆從戎的學(xué)生、奮起抗敵的少數(shù)民族青年，共同發(fā)出“中國(guó)不會(huì)亡”的激昂吶喊！

中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng) 顧亞奇：電影人用光影用膠片作為一種武器喚醒民眾，包括有大量的紀(jì)實(shí)性的影像，向世界去表達(dá)中國(guó)的遭遇和軍民的那種抗戰(zhàn)的決心。

以袁牧之、吳印咸等為代表的左翼電影人奔赴延安，加入“延安電影團(tuán)”。他們?cè)睿钊敫鶕?jù)地和敵后，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)辛勤生產(chǎn)的農(nóng)民和浴血奮戰(zhàn)的戰(zhàn)士們，拍攝了《南泥灣》等珍貴紀(jì)錄片，為人民視角的抗戰(zhàn)電影奠定基石。

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席 胡智鋒：抗戰(zhàn)勝利之后，又有一批優(yōu)秀的以抗戰(zhàn)為背景的電影，在國(guó)統(tǒng)區(qū)拍出了《一江春水向東流》《八千里路云和月》。全景式展示了中國(guó)人民在抗戰(zhàn)中遭受的民族苦難。在東北，我們中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)接手的偽“滿影”，后來(lái)改造成我們共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的第一個(gè)電影制片廠，就是東北電影制片廠。

在位于吉林省長(zhǎng)春市的長(zhǎng)影舊址博物館內(nèi)，《中華女兒》的故事令人動(dòng)容。

這部由長(zhǎng)影的前身東北電影制片廠于1949年攝制的影片，以“八女投江”英雄事跡為原型。影片講述八位東北抗聯(lián)女戰(zhàn)士為掩護(hù)主力部隊(duì)轉(zhuǎn)移，頑強(qiáng)阻擊日寇，最終挽臂高歌，壯烈投江。

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)深入實(shí)地，編劇顏一煙走訪百余抗聯(lián)戰(zhàn)士，導(dǎo)演凌子風(fēng)帶著演員進(jìn)入原始密林體驗(yàn)生活。實(shí)景拍攝，用極具紀(jì)實(shí)感的鏡頭語(yǔ)言，真實(shí)呈現(xiàn)抗聯(lián)戰(zhàn)士在嚴(yán)酷環(huán)境里頑強(qiáng)抗擊日寇的動(dòng)人事跡。

小英雄“海娃”的承諾，是1954年上海電影制片廠電影《雞毛信》的經(jīng)典一幕。這是新中國(guó)成立后第一部反映兒童抗戰(zhàn)的影片。

機(jī)智的海娃將雞毛信藏于羊身下，翻山越嶺，巧妙周旋，最終將情報(bào)送達(dá)。影片生動(dòng)展現(xiàn)了根據(jù)地兒童團(tuán)的巨大貢獻(xiàn)。他們年紀(jì)小、不易被察覺(jué)，承擔(dān)放哨、送信等危險(xiǎn)任務(wù)，是人民戰(zhàn)爭(zhēng)中不可或缺的力量。

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席 胡智鋒：新中國(guó)成立之后的抗戰(zhàn)主題電影更多體現(xiàn)出鮮明的人民性。人民群眾如何帶著必勝的信念，用他們的智慧去戰(zhàn)勝敵人。

隨著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入戰(zhàn)略相持階段，敵后戰(zhàn)場(chǎng)逐步上升為主要戰(zhàn)場(chǎng)。1958年八一電影制片廠電影《狼牙山五壯士》震撼上映。影片刻畫(huà)了五位戰(zhàn)士為掩護(hù)群眾轉(zhuǎn)移，將敵人引向絕頂，彈盡糧絕后高呼口號(hào)、縱身跳崖的壯舉。他們身處絕境卻心懷必勝信念的英雄形象，成為幾代觀眾共同的銀幕記憶。

面對(duì)敵人的瘋狂“掃蕩”，中國(guó)人民總結(jié)各種對(duì)敵斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)，發(fā)揮群眾智慧，開(kāi)展持久戰(zhàn)。觀眾耳熟能詳?shù)碾娪啊兜氐缿?zhàn)》，講述了冀中根據(jù)地軍民，在平原地區(qū)無(wú)險(xiǎn)可守、無(wú)處藏身的不利地形下，如何挖掘出總長(zhǎng)超1.2萬(wàn)公里的地道網(wǎng)絡(luò)，鑄就“地下長(zhǎng)城”的傳奇。影片展現(xiàn)了人民戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)窮偉力。

中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng) 顧亞奇：除了表現(xiàn)那些戰(zhàn)斗英雄之外，人民也成了電影的主角。比如說(shuō)轉(zhuǎn)移糧食，為抗戰(zhàn)戰(zhàn)士提供掩護(hù)。是一個(gè)民族整體的氣概氣節(jié)的一種展現(xiàn)，人民才是歷史的主角，人民既是“劇中人”，也是“劇作者”。

《地雷戰(zhàn)》《鐵道游擊隊(duì)》《小兵張嘎》等影片中的人民英雄形象，正是千千萬(wàn)萬(wàn)英勇抗敵中華兒女的縮影。憑借必勝信念和群眾智慧，中國(guó)人民勠力同心，贏得了抗戰(zhàn)的偉大勝利，為捍衛(wèi)世界和平與正義作出不朽貢獻(xiàn)。

國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演 馮小寧：中國(guó)的電影是跟著中華民族的命運(yùn)一起成長(zhǎng)的，我們的國(guó)歌都是在我們的電影中誕生的。中國(guó)的電影始終沒(méi)有忘記中華民族這一段奮起抗?fàn)幘葒?guó)的民族精神的傳承。中國(guó)的電影人要不斷地用自己的作品，一代一代地傳承下去，要把對(duì)民族英雄的懷念、崇仰，把對(duì)軍國(guó)主義的警惕不斷傳承給后代。