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近期，相聲圈兩位老藝術(shù)家的演出狀況，成了網(wǎng)友熱議的焦點(diǎn)。一邊是曲協(xié)主席姜昆帶著徒弟在新疆昌吉表演，卻因 “土味順口溜” 被批 “公式化”“像念廣告詞”；另一邊是馮鞏帶隊(duì)在深圳開(kāi)演，大麥網(wǎng)預(yù)售半個(gè)月，“想看人數(shù)” 僅 40 余人，冷清數(shù)據(jù)讓不少人直呼 “沒(méi)想到”。兩位曾活躍在春晚舞臺(tái)、承載一代人記憶的老藝術(shù)家，如今卻因演出爭(zhēng)議陷入輿論，讓人感慨：相聲圈的 “老套路”，真的跟不上時(shí)代了嗎？

先看姜昆的新疆之行。8 月 21 日，他與老搭檔戴志誠(chéng)在昌吉登臺(tái)，本想借著地域特色拉近與觀眾的距離，沒(méi)想到一段 “夸昌吉” 的臺(tái)詞，成了爭(zhēng)議的導(dǎo)火索�！跋腴L(zhǎng)得美就喝昌吉水，想帥氣吃昌吉菜，減肥就吃昌吉肉”，這段聽(tīng)起來(lái)朗朗上口的句子，在觀眾聽(tīng)來(lái)卻毫無(wú)新意，甚至被調(diào)侃 “把‘昌吉’換成任何一個(gè)城市都能用”。有網(wǎng)友直言：“這哪里是相聲？分明是批發(fā)來(lái)的旅游宣傳稿，連點(diǎn)包袱都沒(méi)有，全程像在朗誦�！�

熟悉姜昆的人都知道，他早年憑借《如此照相》《虎口遐想》等經(jīng)典作品，成為春晚舞臺(tái)上的 “�？汀保�(dāng)年的段子既貼近生活，又帶著辛辣的諷刺，深受觀眾喜愛(ài)�？扇缃�，他的相聲似乎陷入了 “公式化” 的怪圈：先找一個(gè)地域或主題，編幾句押韻的順口溜，再穿插幾個(gè)老掉牙的梗，全程缺乏互動(dòng)感，更沒(méi)有根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)觀眾反應(yīng)靈活調(diào)整的橋段。有粉絲無(wú)奈表示：“德云社的相聲是‘演’給觀眾看的，能跟著觀眾情緒改段子；姜昆這更像‘背’給觀眾聽(tīng)的，連語(yǔ)氣都像提前錄好的，太沒(méi)勁兒了。”

更讓觀眾不滿(mǎn)的是，這場(chǎng)演出中，姜昆師徒的段子不僅缺乏新意，還夾雜著不少 “過(guò)時(shí)梗”。比如提到 “減肥”，依舊在用 “管住嘴邁開(kāi)腿” 的老說(shuō)法；聊到 “生活變化”，舉的例子還是 “從自行車(chē)到小汽車(chē)”，完全沒(méi)觸及當(dāng)下年輕人關(guān)注的 “短視頻”“AI” 等新話(huà)題。有年輕觀眾在社交平臺(tái)吐槽：“我爸媽都覺(jué)得老套，更別說(shuō)我們了，全程坐那兒聽(tīng)著，尷尬得想摳腳�！�

這邊姜昆因 “公式相聲” 遭吐槽，那邊馮鞏的深圳演出，數(shù)據(jù)更是讓人 “大跌眼鏡”。據(jù)悉，馮鞏此次帶隊(duì)演出，宣傳時(shí)打出了 “三代人都能笑”“國(guó)家級(jí)水準(zhǔn)” 的口號(hào)，本以為會(huì)吸引不少觀眾，可打開(kāi)大麥網(wǎng)一看，預(yù)售半個(gè)月，頁(yè)面上的 “想看人數(shù)” 僅 40 余人，連熱門(mén)演出的零頭都不到。面對(duì)質(zhì)疑，工作人員解釋 “這只是預(yù)售數(shù)據(jù)，不代表最終到場(chǎng)人數(shù)”，但明眼人都知道，“想看人數(shù)” 雖不能完全等同于票房，卻能反映出觀眾的期待度，連 40 人都不愿標(biāo)記 “想看”，最終票房可想而知。

馮鞏的相聲曾是春晚的 “定心丸”，一句 “我想死你們了”，成了幾代人的記憶符號(hào)。他早年的作品，比如《五官爭(zhēng)功》《小偷公司》，既幽默又接地氣，總能戳中普通人的生活痛點(diǎn)�？纱舜紊钲谘莩�，據(jù)提前到場(chǎng)的觀眾透露，團(tuán)隊(duì)帶來(lái)的大多是 “老段子翻新”，甚至有幾段是早年春晚演過(guò)的內(nèi)容，只是換了幾個(gè)無(wú)關(guān)緊要的細(xì)節(jié)。“比如有個(gè)段子講‘鄰里關(guān)系’，還是二十年前‘借醬油’的老情節(jié)，現(xiàn)在誰(shuí)家還會(huì)因?yàn)榻栳u油串門(mén)��？” 有觀眾吐槽道，“現(xiàn)在年輕人刷短視頻，十幾秒就能看一個(gè)新鮮包袱，誰(shuí)愿意花幾十上百塊，去劇場(chǎng)看重復(fù)的老內(nèi)容？”

更有意思的是，有 00 后觀眾直言：“我爺爺是馮鞏的粉絲，非要拉我去看，可我坐那兒聽(tīng)了半小時(shí)，一個(gè)笑點(diǎn)都沒(méi) get 到。不是說(shuō)馮鞏老師不好，是他的段子太‘老一輩’了，跟我們的生活完全脫節(jié)。” 這種 “代際斷層”，或許正是馮鞏演出遇冷的核心原因，他的相聲依舊瞄準(zhǔn) “中老年觀眾”，卻忽略了當(dāng)下劇場(chǎng)觀眾早已以年輕人為主，而年輕人需要的是更鮮活、更貼近當(dāng)下生活的內(nèi)容。

兩場(chǎng)演出的爭(zhēng)議，也讓網(wǎng)友重新討論起相聲圈的 “新老之爭(zhēng)”。有網(wǎng)友提到，當(dāng)年郭德綱想進(jìn)體制內(nèi)卻屢屢碰壁，如今德云社靠 “接地氣” 的段子火遍全國(guó)，甚至能做到 “開(kāi)票即售罄”；而體制內(nèi)的老藝術(shù)家們，雖然資歷深厚，卻在創(chuàng)作上逐漸 “固化”，既不愿吸收新元素，又不愿放下 “架子” 貼近年輕人，最終只能被觀眾用 “腳投票”。就像閻鶴祥曾說(shuō)的：“德云社火了，不代表相聲火了，只是我們剛好摸到了觀眾的需求�！�

如今，姜昆的 “公式相聲” 和馮鞏的 “慘淡票房”，恰恰印證了這句話(huà)。相聲作為一門(mén)語(yǔ)言藝術(shù)，核心在于 “逗樂(lè)觀眾”，而逗樂(lè)的關(guān)鍵，在于順應(yīng)時(shí)代、貼近生活。早年的經(jīng)典作品之所以能流傳，是因?yàn)樗鼈兎从沉水?dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀和大眾情緒；而現(xiàn)在，觀眾的審美變了，生活方式變了，段子的內(nèi)容和形式自然也要跟著變。一味守著 “老套路”，哪怕是老藝術(shù)家，也難免陷入 “沒(méi)人看” 的尷尬。

事情過(guò)去半個(gè)月，曲協(xié)方面尚未對(duì)這兩場(chǎng)演出的爭(zhēng)議作出回應(yīng)。但從社交媒體的反饋來(lái)看，大部分觀眾還是希望老藝術(shù)家們能 “放下身段”，多聽(tīng)聽(tīng)年輕人的聲音，多觀察當(dāng)下的生活，創(chuàng)作出真正有新意、有溫度的作品。畢竟，觀眾尊重的是 “老藝術(shù)家” 的資歷，而非 “老套的段子”；愿意為相聲買(mǎi)單，是因?yàn)樗軒?lái)快樂(lè)，而非 “情懷綁架”。

你覺(jué)得姜昆的 “公式相聲” 和馮鞏的 “票房慘淡”，問(wèn)題出在哪？相聲圈的老藝術(shù)家們，該如何順應(yīng)時(shí)代？歡迎在評(píng)論區(qū)分享你的觀點(diǎn)！

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