文｜李蛋???????????

在過(guò)去，一部劇的生命周期往往是緩慢而充滿(mǎn)神秘感的。劇組一旦開(kāi)機(jī)，外界能接觸到的訊息極少，觀眾只能通過(guò)零星的通稿來(lái)感受其存在。等到正式播出，往往已經(jīng)是一年半載之后。

這種漫長(zhǎng)的等待過(guò)程，也成為觀眾情緒的自然蓄水期。從最初的期待，到上映時(shí)的熱烈反應(yīng)，再到口碑發(fā)酵，形成一個(gè)相對(duì)完整而循序漸進(jìn)的敘事閉環(huán)。

而如今的劇集市場(chǎng)，仿佛是被過(guò)度包裝的“月餅禮盒“。一部劇從官宣到路透，再到預(yù)告、定檔、上線(xiàn)，整個(gè)流程都離不開(kāi)營(yíng)銷(xiāo)造勢(shì)。

前一天還是“頂流攜手大導(dǎo)”的官宣話(huà)題，第二天路透圖已占領(lǐng)熱搜，預(yù)告片發(fā)布時(shí)粉絲紛紛喊著“速抬”?？墒堑鹊秸暇€(xiàn)，輿論風(fēng)向卻可能瞬間轉(zhuǎn)向，“趕緊抬走，換下一部”。整個(gè)行業(yè)進(jìn)入倍速生存模式的結(jié)果，劇集制作、宣發(fā)和播出節(jié)奏被全面壓縮，內(nèi)容還未真正完成，就已被一套高度預(yù)設(shè)的營(yíng)銷(xiāo)流程推著向前。

觀眾的期待被華麗的包裝頻繁點(diǎn)燃，卻又被不實(shí)的內(nèi)容迅速澆滅。行業(yè)內(nèi)卷速度加快，熒幕上留下的只是一個(gè)個(gè)來(lái)去匆匆的劇名。

宣傳不再跟著劇走

而是劇被宣傳拖著跑

如今的劇集市場(chǎng)，宣傳早已不再是正片制作完成后的配套動(dòng)作，而是從項(xiàng)目立項(xiàng)伊始，就深度介入的前置環(huán)節(jié)。

像一場(chǎng)預(yù)設(shè)好的營(yíng)銷(xiāo)大戲，從官宣到路透再到預(yù)告，每一步都是精心編排的“劇情節(jié)點(diǎn)”，目標(biāo)是提前點(diǎn)燃市場(chǎng)熱度，將觀眾的期待鎖死在未播之前。劇集的命運(yùn)，從誕生之初就被捆綁在這套宣傳軌道上，疾馳駛向終點(diǎn)，容不得半點(diǎn)停頓。

比如第一階段的官宣，其意義早已不是單純的公布劇集陣容，而成為了一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的概念預(yù)售。最典型的例子便是近兩年的古裝大制作。

無(wú)論是《凡人修仙傳》官宣時(shí)打出的“東方修仙宇宙”，還是某些大IP續(xù)作在海報(bào)中直接釋放“最強(qiáng)班底”與“重啟史詩(shī)”這樣的標(biāo)簽，中心思想在于讓市場(chǎng)提前將這部劇納入“必爆清單”，而非告知觀眾這部劇即將開(kāi)拍。

一張精美的海報(bào)、一段質(zhì)感滿(mǎn)分的官宣視頻，輔以頂流演員和知名導(dǎo)演的名字，足以在一夜之間制造全網(wǎng)熱搜。從那一刻起，觀眾心里已經(jīng)留下了“這是塊大餅”的初印象。

而劇集開(kāi)拍后，進(jìn)入路透階段，這套營(yíng)銷(xiāo)節(jié)奏就更顯主動(dòng)和密集。

過(guò)去的劇組最怕路透，擔(dān)心角色造型提前曝光、劇情片段被泄露。而現(xiàn)在，路透反而成了“劇未播先爆”的關(guān)鍵手段。代拍、粉絲站和劇方之間，逐漸形成一種微妙的利益共謀。官方不再全力抵制路透，反而有選擇性地向觀眾投喂物料。

比如《這一秒過(guò)火》在拍攝期間，男女主的各種對(duì)戲片段都實(shí)時(shí)被拍下來(lái)，然后迅速登上抖音熱搜。結(jié)果就是，明明劇還在緊張拍攝，網(wǎng)友卻已經(jīng)提前數(shù)月開(kāi)始嗑CP、剪同人視頻，討論度甚至一度蓋過(guò)同期播出的劇集。

這種操作帶來(lái)的直接效果，就是在播出前就營(yíng)造出一種“仿佛已經(jīng)爆了”的輿論氛圍。每一次路透的傳播，都能維持劇集在社交媒體上的存在感。熱搜話(huà)題如“#”“#角色名造型#”，不斷強(qiáng)化觀眾的期待，甚至形成一種心理暗示：這部劇播出的時(shí)候肯定會(huì)爆！

而到了預(yù)告片階段，平臺(tái)招商會(huì)更是“畫(huà)餅”重災(zāi)區(qū)，憑借一套套精美的預(yù)告和頂級(jí)演員的背書(shū)，就能提前鎖定行業(yè)關(guān)注與廣告冠名。

一段1-2分鐘的視頻，搭配上“頂流+大導(dǎo)+S+項(xiàng)目”的標(biāo)簽，再高密度剪輯出最虐心的臺(tái)詞、最甜的互動(dòng)、最燃的打戲被，節(jié)奏快到眨眼即逝，幾乎不給觀眾喘息，期待值也同時(shí)被推向頂峰，直接轉(zhuǎn)化為預(yù)約數(shù)據(jù)。對(duì)平臺(tái)而言，這種數(shù)據(jù)的飆升本身就是最好的資本故事。

列車(chē)以極快速度疾馳，而劇本身卻成了被拖拽的乘客，永遠(yuǎn)在追趕那個(gè)被自己吹起的幻象。

速生速死成為常態(tài)

市場(chǎng)無(wú)情的篩選過(guò)程

當(dāng)官宣、路透、預(yù)告形成一套行云流水的營(yíng)銷(xiāo)組合拳后，劇集往往會(huì)在播出前被推至巔峰。但正片上線(xiàn)時(shí)，觀眾的落差也常常隨之而來(lái)。畢竟前期營(yíng)銷(xiāo)制造的“預(yù)期世界”，與正片構(gòu)建的“現(xiàn)實(shí)世界”，往往存在致命斷層。

或者說(shuō)，現(xiàn)在的播劇節(jié)奏之所以快，在于營(yíng)銷(xiāo)手段將劇集推到了一個(gè)神壇之上。明明劇還未播，觀眾已經(jīng)被塑造出一種近乎苛刻的期待，認(rèn)定劇集最終成色必須匹配此前官宣的“頂級(jí)陣容”、路透的“驚艷造型”、預(yù)告片里的“燃炸瞬間”，否則便會(huì)瞬間跌落神壇。

這種斷層的第一重表現(xiàn)，就是營(yíng)銷(xiāo)透支信任。

預(yù)告片里精挑細(xì)選的十幾個(gè)高光瞬間，可能已經(jīng)是整部劇最能打的部分。當(dāng)觀眾帶著“年度爆款”的心情點(diǎn)開(kāi)正片，卻發(fā)現(xiàn)劇情注水、演技平庸、特效粗糙時(shí)，失落感會(huì)被迅速放大，甚至轉(zhuǎn)化為“被騙”的憤怒。

某部古裝大劇便是典型案例。路透造型驚艷全網(wǎng)，預(yù)告片里的武打片段頗有“武俠復(fù)興”的架勢(shì)。然而正片上線(xiàn)后，觀眾卻發(fā)現(xiàn)精彩全在預(yù)告里，正片充斥著慢動(dòng)作、替身痕跡明顯的鏡頭，劇情邏輯混亂。口碑迅速崩塌，短短幾天內(nèi)就從“爆款”淪為“速抬”。

第二重表現(xiàn)則是營(yíng)銷(xiāo)反噬的惡性循環(huán)。開(kāi)播前，劇方通過(guò)買(mǎi)熱搜制造全網(wǎng)熱議的假象。但觀眾在實(shí)際觀看后發(fā)現(xiàn)內(nèi)容支撐不起這些熱搜，逆反心理隨之而來(lái)。

“你越吹，我越要打一星”的情緒在豆瓣、短視頻平臺(tái)迅速蔓延，加速了劇的口碑坍塌。比如，去年某部都市劇曾在開(kāi)播前瘋狂營(yíng)銷(xiāo)“獨(dú)立女性?shī)^斗”概念，但正片依舊是“瑪麗蘇+霸總”的老套路。觀眾憤怒地指責(zé)其消費(fèi)女性議題。

這種“速生速死”的背后，其實(shí)是平臺(tái)與資方的功利邏輯?？旃?jié)奏的本質(zhì)，是資金與資源的高速周轉(zhuǎn)。平臺(tái)通過(guò)快速排播和數(shù)據(jù)監(jiān)控，在播出頭幾集就能判斷一部劇的盈利潛力。如果拉新和留存不理想，平臺(tái)便會(huì)立刻減少資源投放，讓其“自然涼透”。下一部劇隨即接檔，完成檔期和流量的快速迭代。

對(duì)平臺(tái)而言，這種“流水線(xiàn)式淘汰”高效而精準(zhǔn)，但對(duì)劇本身而言，則意味著被迫參與一場(chǎng)無(wú)情的賽跑：跑得快則贏，稍慢一步便被遺棄。

這種邏輯同樣重塑了創(chuàng)作者的思維。過(guò)去的劇本創(chuàng)作追求長(zhǎng)線(xiàn)敘事和人物成長(zhǎng)，如今則不得不在前幾集，甚至前幾分鐘，就丟出高能片段。編劇和導(dǎo)演們被迫迎合短視頻傳播邏輯，把“爽點(diǎn)”“淚點(diǎn)”“名場(chǎng)面”切割出來(lái)，以便提前在抖音、小紅書(shū)等平臺(tái)形成二次傳播。

長(zhǎng)線(xiàn)故事被犧牲，人物弧光被壓縮，敘事節(jié)奏越來(lái)越碎片化。創(chuàng)作變成了快餐式生產(chǎn)，只追熱點(diǎn)、模仿爆款，速度大于深度。于是，我們看到市面上同質(zhì)化嚴(yán)重。古裝仙俠里千篇一律的特效山河，都市劇里復(fù)制粘貼的職場(chǎng)瑪麗蘇，幾乎很少再有作品能夠沉淀出長(zhǎng)久影響力。

觀眾也被裹挾進(jìn)這場(chǎng)高速循環(huán)。面對(duì)源源不斷的新劇和輿論推送，大家的耐心迅速消耗殆盡。追劇從一種陪伴體驗(yàn)，變成了一場(chǎng)速食消費(fèi)。一部劇如果在第一周沒(méi)有“炸”出水花，就很難再被耐心等待。反之，即使開(kāi)局火爆，如果中段質(zhì)量跟不上，也會(huì)立刻被棄劇。

觀眾的態(tài)度變得更為冷酷，他們不再為劇情耐心守候，而是成為了實(shí)時(shí)打分員，用數(shù)據(jù)和熱度來(lái)裁決劇集的生死。速生速死成為常態(tài)，而整個(gè)影視行業(yè)上下游仿佛被鎖進(jìn)了一個(gè)“八百倍速”的循環(huán)。

當(dāng)然，這種模式帶來(lái)的直接好處是高效率和低風(fēng)險(xiǎn)。平臺(tái)能迅速甄別項(xiàng)目?jī)r(jià)值，制作方能更快回籠資金，觀眾則能持續(xù)獲得新鮮感。但長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，這種模式也如同一面照妖鏡，把所有虛假繁榮迅速撕裂，讓缺乏內(nèi)在支撐的劇集以更快的速度現(xiàn)形。

當(dāng)所有劇都被推上神壇，又在幾天內(nèi)跌落神壇，真正能夠留下的經(jīng)典便越來(lái)越少。

最終，問(wèn)題回到根本。我們究竟需要一個(gè)高速運(yùn)轉(zhuǎn)的數(shù)字內(nèi)容工廠，還是一個(gè)能沉淀經(jīng)典的作品孵化器？當(dāng)前的“八百倍速”的播劇流程，給行業(yè)帶來(lái)的是效率的極致，但也可能埋下浮躁與同質(zhì)化的深層危機(jī)。

這既是市場(chǎng)邏輯的必然結(jié)果，也是創(chuàng)作者與觀眾共同參與的循環(huán)。如何在速度與品質(zhì)之間找到平衡，或許才是未來(lái)行業(yè)能否走向成熟的關(guān)鍵。