鄉(xiāng)土題材年代劇向來難以破圈，但剛收官的年代大戲《生萬物》，卻成了今年暑期檔國產(chǎn)劇中的爆款。

這部講述魯南農(nóng)村土地變遷的農(nóng)村題材年代劇，觀眾群跨越了城鄉(xiāng)與代際，掀起今年夏天的追劇熱潮。8月13日首播時(shí)，它在央視八套的收視率峰值達(dá)?2.68%?，創(chuàng)近三年最高紀(jì)錄，并于8月23日晚突破11000熱度值，單日全端播放量破2億，目前豆瓣評分7.2。

在流量至上、短劇和短視頻占據(jù)大眾注意力的年代，一部講述土地與人、還原近百年前魯南鄉(xiāng)村風(fēng)貌的電視劇，以“土味”吸引著當(dāng)代年輕觀眾，不能不說是一次突破。

《生萬物》由劉家成導(dǎo)演，楊冪、歐豪主演，改編自趙德發(fā)榮獲人民文學(xué)獎的長篇小說《繾綣與決絕》。故事在魯南農(nóng)村土地變遷背景下，貫穿從1927到1947年的20年，以寧繡繡和封大腳的人生為主線，勾連起三大家族、兩代人的命運(yùn)沉浮。

導(dǎo)演劉家成認(rèn)為，這部劇想全景式呈現(xiàn)中國農(nóng)村社會不同階層，在大時(shí)代的變革中，從地主、富農(nóng)、中農(nóng)到貧農(nóng)，各階層都遭遇著不同的命運(yùn)軌跡，這種復(fù)雜性是電視劇保留的原著精神內(nèi)核。原著《繾綣與決絕》書寫的是悲劇的女性命運(yùn)、人性的丑陋真相，電視劇改為《生萬物》，一個“生”字是向上的、昂揚(yáng)的力量，蘊(yùn)含希望與溫暖。

讓土地活起來

“貼近泥土進(jìn)行創(chuàng)作，是我的理念?！痹趯?dǎo)演自述中，劉家成寫到，《生萬物》的故事背景是魯南山區(qū)的農(nóng)村，跨度比較大，也是他跳出舒適區(qū)的一次挑戰(zhàn)，“敘述人物、敘述歷史的邏輯和技巧是相通的，關(guān)鍵是把功夫下到位”。

《生萬物》最打動和吸引觀眾的在于細(xì)節(jié)的真實(shí)。

該劇的拍攝地，是山東臨沂一個早已搬空的百年村莊。院落里的凋敝樹木、腐朽斑駁的土墻、有年代感和使用痕跡的廢棄農(nóng)具，都透著無法復(fù)刻的時(shí)光痕跡。這個真實(shí)的村莊是美術(shù)組跑遍全國之后偶遇的，給整部電視劇奠定了真實(shí)性。

這些年，年代劇成了年輕演員的“演技試金石”，能喚起最質(zhì)樸真實(shí)的生命力。趙麗穎在《幸福到萬家》中，周迅在《紅高粱》里，都將鄉(xiāng)土角色詮釋得淋漓盡致，撕掉過往標(biāo)簽。

這一次，劉家成也大膽選擇楊冪、歐豪、邢菲、藍(lán)盈瑩等年輕演員，讓原本厚重的土地題材有了一抹亮色，也為電視劇贏得一批年輕觀眾。

楊冪挑戰(zhàn)農(nóng)村題材讓該劇未播先火。她進(jìn)組前就特地去山東農(nóng)村體驗(yàn)生活，學(xué)習(xí)生火、挑水與劈柴，為呈現(xiàn)真實(shí)感，素顏完成高強(qiáng)度農(nóng)活戲份，還以逼真的老年妝顛覆自我形象。在觀眾評價(jià)中，楊冪的演技有了層次和進(jìn)步，藍(lán)盈瑩飾演的銀子堅(jiān)韌而不服輸，歐豪演出了農(nóng)村小伙子大腳的憨厚樸實(shí)。

在綠幕和特效風(fēng)靡影視圈的當(dāng)下，劇組選擇真實(shí)而笨拙地拍下農(nóng)村風(fēng)貌，甚至在沂蒙山深處租下幾十畝農(nóng)田，拍攝一年四季從插秧、播種到收獲的全景，讓真實(shí)的土地“活”起來，喚起觀眾的集體記憶

“《生萬物》的主基調(diào)是積極、陽光、向上的?！眲⒓页烧f，他想拍出過去的農(nóng)村人如何“把苦日子過成花”。如今的影視劇市場里，農(nóng)村劇逐漸式微，但《生萬物》的爆火顯示出土地題材作品的厚重力量，也是對土地意象的深度挖掘。

劉家成認(rèn)為，農(nóng)村劇要找準(zhǔn)新時(shí)代的定位，只要作品足夠真實(shí)、扎實(shí)，反映新農(nóng)村的真實(shí)變遷，以小人物的故事呈現(xiàn)大時(shí)代的變化，突出地域特色，農(nóng)村題材劇依然具有市場潛力。

在他的導(dǎo)演思路里，再宏大的主題，都要依靠鮮活的人物命運(yùn)來支撐。

每一個角色都有兩面性。地主寧學(xué)祥是冷酷貪婪的剝削階級，也有勤儉一面；費(fèi)左氏被封建禮教迫害，但也深明大義、忠誠盡責(zé)，是費(fèi)家頂梁柱。他刻畫的農(nóng)民，有兢兢業(yè)業(yè)的封大腳，也有游手好閑的鐵頭?！坝^眾之所以感覺人物形象鮮活，就是因?yàn)槲覀兣ψ龅矫總€人物都有原型，不做扭曲化、臉譜化的藝術(shù)處理。真實(shí)的人物總是最有感染力的。”劉家成說。

轉(zhuǎn)型與爭議

20多年前，以一部《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》風(fēng)靡全國的劉家成，被譽(yù)為導(dǎo)演界的“京味兒旗手”，他先后拍過《正陽門下》《正陽門下小女人》《我的二哥二嫂》《情滿四合院》《芝麻胡同》等現(xiàn)實(shí)主義的京味兒題材電視劇，故事都聚焦于胡同四合院里的家長里短。

拍《生萬物》是劉家成跳出京味敘事的轉(zhuǎn)型。不過他之前也很沒底，“將近100年前中國農(nóng)村發(fā)生的事情，今天的觀眾還有沒有興趣了解？這種題材是不是已經(jīng)過時(shí)了？”但他始終堅(jiān)信創(chuàng)作的底色，只要真實(shí)地拍出不同階層命運(yùn)的交織就是好作品，相比過去四合院內(nèi)的敘事，《生萬物》是更為宏大的歷史畫卷。

在劉家成看來，《生萬物》這部劇反映的很多問題雖然看起來陳舊，但有著深刻的歷史文化根源，以及批判舊社會的現(xiàn)實(shí)意義。在新中國成立前后，如何去理解幾千年來農(nóng)民和土地的關(guān)系，才能更好地理解今天的中國。

《生萬物》用了很多老戲骨，讓觀眾感受時(shí)代洪流下普通人的掙扎與成長。比如林永健以一口鄉(xiāng)音演活貪小便宜但講義氣的農(nóng)民，遲蓬飾演的大腳娘活脫脫就是農(nóng)村人形象，倪大紅抱著地契盒、跟狗搶糞等細(xì)節(jié)，都將精明的地主形象鮮活呈現(xiàn)。

相比之下，讓觀眾無比熟悉的年輕演員，卻制造出一種游離感。楊冪飾演的繡繡，從一位地主小姐轉(zhuǎn)變?yōu)槠胀ㄞr(nóng)婦，像是要以“犧牲外貌”來塑造一個努力擺脫過往“瞪眼派”的空洞偶像形象。

觀眾反饋因此兩極分化。有人夸楊冪等演員勇于走出舒適區(qū)，以“扮丑”來提升演技，用皺紋和抹黑的牙齒來貼合角色，楊冪在片尾彎腰駝背、一臉皺紋、顫顫巍巍的演技被贊有誠意的“演技逆襲”。

另一邊，有人質(zhì)疑楊冪的流量臉明顯“氣質(zhì)不符合農(nóng)村”，“玻尿酸貴婦”“素顏反差”都上過熱搜，她逃難橋段的內(nèi)八字和爆發(fā)式的哭戲，都被評價(jià)有些刻意。

兩種聲音所拉扯的，正是流量明星轉(zhuǎn)型之難，一邊是流量身份所代表的商業(yè)價(jià)值和年輕受眾群體，一邊則是嚴(yán)苛的專業(yè)表演和演員是否真實(shí)融入農(nóng)村題材的妥帖度。

這背后也是影視劇創(chuàng)作不得不面對的現(xiàn)實(shí)，為吸引年輕觀眾而不得不采用流量演員。

《生萬物》確實(shí)因流量明星的加盟和諸多熱搜擁有了大批年輕觀眾，打通農(nóng)村題材電視劇的受眾壁壘。根據(jù)央視索福瑞數(shù)據(jù)，該劇首播時(shí)，35歲以下觀眾數(shù)量占據(jù)32%，之后逐步提升至約43%。到收官時(shí)，25歲以下觀眾數(shù)量持續(xù)提升，成為該劇第二大受眾群體。?