《生萬物》熱度初顯之際，網(wǎng)絡(luò)輿論便呈現(xiàn)活躍態(tài)勢。

不少觀眾稱贊楊冪此次呈現(xiàn)了尤為精彩的表演，與此同時，也有聲音疑問：“趙麗穎主演的《造城者》是否即將接檔？其熱度是否會被分流？”

觀看《生萬物》期間，眾多觀眾反饋 “楊冪有明顯轉(zhuǎn)變”。

此前常有聲音認(rèn)為她在表演中帶有 “偶像包袱”，例如在《狐妖小紅娘》中，表情生硬導(dǎo)致觀眾出戲；在《哈爾濱 1944》中，則被指表演用力過猛。

但在《生萬物》中，她所塑造的寧繡繡形象截然不同 —— 吵架時皺眉撇嘴的細(xì)微神態(tài)、被家族拋棄時眼中流露的堅韌，均讓觀眾認(rèn)可 “這才是角色應(yīng)有的狀態(tài)”。

有觀眾感慨：“以往感覺她是在‘演角色’，如今則真正融入了角色本身。” 事實上，楊冪早在 2017 年便嘗試突破個人舒適圈，僅因當(dāng)時作品未獲廣泛認(rèn)可，最終仍回歸古偶劇領(lǐng)域。

直至《醬園弄》《長安的荔枝》，再到此次《生萬物》，她以循序漸進(jìn)的方式，最終重新獲得觀眾認(rèn)可。

談及演員轉(zhuǎn)型，趙麗穎的發(fā)展歷程更令人矚目。當(dāng)諸多同齡女演員仍局限于古偶劇題材時，她已成功撕掉 “流量演員” 的標(biāo)簽。

2024 年，她接連斬獲多項獎項，成為首位獲主流領(lǐng)域認(rèn)可的流量出身演員。憑借《第二十條》，她斬獲百花獎最佳女配角；憑借《風(fēng)吹半夏》，又先后摘得飛天獎、金鷹獎最佳女主角榮譽。

有觀點將她飾演的許半夏與早年塑造的陸貞進(jìn)行對比，認(rèn)為 “眼神中的野心差異顯著，可見其在演技上付出了諸多努力?！?/p>

二人的比較早于 2011 年便已出現(xiàn)。

彼時楊冪已是 “四小花旦” 之一，穩(wěn)居頂流位置；趙麗穎則尚處于演藝生涯初期，僅為普通演員。因部分聲音認(rèn)為二人外形相似，趙麗穎曾直接作出回應(yīng)，這一態(tài)度也讓部分人認(rèn)為她 “不合群”。

2015 年，趙麗穎憑借作品一躍成為頂流，二人的發(fā)展差異進(jìn)一步凸顯：楊冪持續(xù)深耕古偶劇領(lǐng)域，趙麗穎則不斷嘗試新類型角色，口碑差距也隨之逐漸拉開。

在《生萬物》熱度攀升之際，央視突然提及《造城者》，此舉進(jìn)一步引發(fā)網(wǎng)絡(luò)熱議 —— 部分觀點認(rèn)為 “趙麗穎在蹭熱度”，更有聲音稱 “楊冪辛苦積累的熱度成了他人嫁衣”。

事實上，此類情況并非個例 —— 如周迅主演的《紅高粱》播出期間，同期劇集通過相互帶動提升關(guān)注度的現(xiàn)象十分常見。

另據(jù)傳聞，《造城者》原計劃提前播出，后調(diào)整至 9 月檔期，與其將此解讀為 “一方為另一方做嫁衣”，不如視為劇集排期的正常調(diào)整。

央視對《造城者》的宣傳，本質(zhì)上是出于對劇本質(zhì)量的認(rèn)可，與支持《生萬物》的邏輯一致，均為對優(yōu)質(zhì)作品的肯定。

部分觀點將此解讀為 “楊冪讓位”，但事實上 “讓位” 一說并不成立 —— 演員的核心競爭力終究在于作品。楊冪突破了外界對流量演員的偏見，趙麗穎則以實力贏得口碑，二者均在演藝道路上持續(xù)前行。

優(yōu)秀演員從不需 “讓位”，只需以角色傳遞價值，便已足夠。