1.《與晉長安》

一部可以撲街抬走的古偶，又一個手無縛雞之力的女將軍，這一位更夸張，帶兵打仗全靠單挑，這是演洪興十三妹嗎，而且每次戰(zhàn)損換套衣服就又美美的，真的不考慮尊重下客觀事實嗎？甚至比那個《錦月如歌》還不如，設(shè)定奇怪，竟然融合了奇幻元素，選角失當(dāng)，宋軼支撐不起女將軍的形象，人物關(guān)系古偶化，一切奇怪的設(shè)計都是為了制造工業(yè)糖精。

2.《錦月如歌》

這部劇是不需要普通觀眾了，純是拍給粉絲看的，為什么現(xiàn)在長劇敘事節(jié)奏都非要學(xué)短劇，先不說劇情和演技好壞，剪輯不連貫情節(jié)不流暢要觀眾怎么建立對角色的愛恨？設(shè)定大概是墨雨云間和花木蘭，但周也的狀態(tài)未免也太不對了，更搞笑的是失明不到五分鐘就恢復(fù)視力了，劇本比較差，改掉了女主安身立命的動機與性格，拍攝的很多地方也非常糊弄。

3.《獻(xiàn)魚》

第一集搞一堆人出場也湊不出一個大場面，東拉西扯半天，這種畫面受眾到底是誰？場景特效一看就花了大錢，但故事實在很老，古靈精怪的女主和他有命定羈絆這種設(shè)定，兩個人的氣質(zhì)還都特別現(xiàn)代，看上去就像網(wǎng)游角色扮演，劇情線不合理，感情線也很奇怪，咸魚的概念與姿態(tài)太現(xiàn)代了，完全沒有任何代入感，咸魚就是咸魚，別以為用個諧音梗就可以高大上了。

4.《桃花映江山》

這導(dǎo)演和攝影是二十年前穿越來的嗎，拍攝手法，剪輯都土掉渣了，有種在看印度神劇的感覺?！短一ㄓ辰健返谋缐模举|(zhì)是創(chuàng)作惰性對觀眾智商的蔑視，孟子義也走上了鞠婧祎的路子，只顧自己美不美，不顧角色的死活，劇情全是古早套路橋段的縫補拼接，一國和親公主竟然會妥協(xié)下嫁給臣子做第三妾，奪嫡、宅斗、針氈、毒藥、上吊等模板輪番上陣。

5.《似錦》

拋開《覺醒年代》的濾鏡，張晚意演技真得有點難評，連著上的這幾部古偶，給人一種造型雷同，頭套一點都沒換的感覺，演技跟不上女主。另外，難怪都說短劇對長劇有很大沖擊，重生復(fù)仇的戲碼短劇還是更吃香，這部劇打光太假，鏡頭毫無質(zhì)感和審美，劇情老套暫且不論，全家覆滅后重來的驚喜與感動和還行的爽劇劇情都能被拍的那么平淡如水，導(dǎo)演拍古偶的能力太絕了。

6.《子夜歸》

其實完全就是老田一個人的獨美秀，編劇不會講故事，拍得故作精致實則很不流暢，打著輕喜劇旗號，實則是節(jié)奏慢、笑點尬、無主線的三無水劇。兩塊木頭搭一起加上超爛的臺詞讓人毫無追下去的興趣，美術(shù)感覺回到了《太子妃》那個時候，大紅大紫顯得雜亂而非絢爛，劇情太弱了，人物很多卻無法連成線，志怪也非聊齋風(fēng)，更像是二次元版本，可看性弱了很多。

7.《五福臨門》

所有人行動的終點都是結(jié)婚，傷了、殘了、死了都不重要，定婚下聘禮拜堂成為了劇中人物唯一的動力，現(xiàn)代人拍古裝劇，如果沒有反封建的立意，就是在宣揚封建余孽。幾個主演垮的各有千秋，劇情跟鬧著玩似的，開篇說是抄襲《傲慢與偏見》也不為過，年輕演員演技一般般，倪虹潔又浮夸又聒噪，為了制造所謂的戲劇矛盾而“沒苦硬吃”就很違和。

8.《折腰》

狼兔、血海深仇、先婚后愛，古早味很濃，讓我想起小時候看的劇，什么王的女人，真的非常過時，看完后可以非?？陀^的說，這部劇其實集其了嬌妻文學(xué)，雌競，虐女情結(jié)等所有古早言情小說糟粕，只是包裝的很好看而已。這種毫無劇情毫無演技的古偶劇在今年還能端上來真是讓人無語，有五萬兵力不做一個諸侯做什么嬌妻，原著已經(jīng)一無是處，劇版改變更是一言難盡。

2025年被捧上天的8部古偶爛劇，劇情稀碎，演技更是災(zāi)難。