把戲演好本該是演員的天職，可當(dāng)下的演藝圈卻存在著不少以次充好的“南郭先生”。

沒有對比就沒有傷害，在8月28日開播的《目之所及》中，王子文用無懈可擊的哭戲詮釋了何為教科書級別的眼淚。

她的一番精湛哭戲，直接就把那些假哭演員的體面撕碎在地，讓人直呼不會演就別尬演。

王子文的演技一直都很有說法，尤其是她的哭戲，可以說是感染力拉滿，比較有代表性的就是她在《歡樂頌》里扮演的曲筱綃。

曲筱綃最經(jīng)典的一場戲，是她跟趙醫(yī)生分手時的情景，王子文當(dāng)時的演繹可謂入木三分。

掛斷電話的那一瞬間，她臉上的表情就僵住了，隨后淚水充滿眼眶。

為了不讓自己失態(tài)，她只能強(qiáng)裝鎮(zhèn)定地咬牙仰頭，拼著命地把眼淚留在眼中。

結(jié)果到最后還是沒控制住，在眼淚絕堤奔涌的同時，角色的身體也蜷縮成一團(tuán)，顫抖不止。

毫不夸張地講，哪怕是沒看過《歡樂頌》的觀眾，也很容易被王子文的演繹帶動起情緒。

如今的《目之所及》更是如此，王子文本就爐火純青的演技在人設(shè)復(fù)雜的曲桐身上顯得更為精進(jìn)。

她的眼淚像是一把銹跡斑斑的刀，能讓觀眾切實感受到劇中角色的痛徹心扉。

特別是曲桐得知女兒去世時的那場戲，她眼眶痛苦，打旋的淚水伴隨著聲嘶力竭的質(zhì)問，情緒幾乎要溢出屏幕。

值得一提的是，王子文的哭戲并不局限于臉上，細(xì)節(jié)處的動作處理更進(jìn)一步加深了人物的情緒感染力。

譬如說顫抖的身體，沙啞的聲音，以及高仰著的頭，種種細(xì)節(jié)相互疊加，造就了王子文層次感極強(qiáng)，感染力爆棚的卓絕哭戲。

被親人當(dāng)成“神經(jīng)”，還被送進(jìn)療養(yǎng)院時的場景叫人窒息，面對丈夫的冷漠，她只能紅著眼眶上前哀求，看得人無比心疼。

同樣震撼人心的還有她到派出所控訴丈夫家暴，結(jié)果警方因證據(jù)不足不予立案時的一番血淚控訴。

和那句“沒有傷就不能證明他打我了？”的臺詞一起到來的，是劇中角色幾近崩潰的絕望哀嚎。

當(dāng)時的王子文整張臉都掛滿了情緒，緊皺的眉頭、大睜的雙眼再加上下彎扭曲的嘴角，讓觀眾也不由得心如刀絞。

沒有對比就沒有傷害，看過王子文的哭戲，才知道那些假哭演員有多尷尬。

為了把自己“逼”出眼淚，這些個“南郭先生”可真是無所不用其極，比如說眼藥水“慣犯”楊穎。

當(dāng)年拍《建黨偉業(yè)》的時候，她就用過眼藥水，楊穎在影片里要和劉德華對戲，扮演蔡鍔的紅顏知己小鳳仙。

歷史上的小鳳仙是著名歌妓，她與愛國軍事家蔡鍔將軍有過一段情緣。

當(dāng)年袁世凱復(fù)辟帝制，蔡鍔遠(yuǎn)赴云南募兵討袁，臨行前曾與小鳳仙訣別。

《建黨偉業(yè)》所拍的就是這段故事，劉德華扮演的蔡鍔即將登上火車，小鳳仙前去為他送行，期間兩人進(jìn)行了一番舍小家而為國家的慷慨陳詞。

這本該是段極具情緒張力的情節(jié)，結(jié)果卻被楊穎平庸的演技?xì)У袅艘饩场?/p>

其實乍一看還可以，影片里的楊穎確實是滿眼淚光，可后來公布的拍攝花絮里，卻有著她滴眼藥水“自制眼淚”的畫面。

劉德華當(dāng)時就在旁邊看著，他臉上的神情滿滿都是疑惑，從事表演行業(yè)多年的他，恐怕還是第一次見有人演哭戲還得上道具的。

沒有眼藥水時的楊穎哭戲又怎樣呢，那只能用糟糕來形容了，劇里的角色雖然在哭，但劇外的觀眾卻只會被逗笑。

就拿楊穎在《孤芳不自賞》里的表演來說，角色的憤慨情緒被她演成了干瞪眼，活脫脫就是一出喜劇。

要哭的時候又成了“死魚眼”，讓人看不到半點情緒波動。

20年《摩天大樓》里的哭戲倒是有點說法，至少能讓人看出哀傷的情緒，可表情神態(tài)依舊是千篇一律，不同情境下的感覺被演成了一種模樣。

不上道具就憋不出來眼淚的演員還有歐陽娜娜，17年時她作為頂流新星參加了綜藝節(jié)目《演員的誕生》。

按照節(jié)目組的安排，她需要和其他嘉賓一起合演影視片段，歐陽娜娜當(dāng)時演的是《我的父親母親》的情節(jié)。

其中有一句臺詞是“媽已經(jīng)走十年了”，這話本來要表達(dá)的意思是母親離世十年的悲傷，可卻被歐陽娜娜演出了強(qiáng)烈的喜劇既視感。

也不知道是怎么回事，歐陽娜娜表演的時候特別亢奮，口吐不清，一句“媽已經(jīng)走”被她喊成了“螞蟻競走”，聽得人不明所以。

好好的一段悲情戲，被她演成了無厘頭喜劇，至于眼淚就更沒有了，皺眉喊出臺詞恐怕已經(jīng)是她努力過的結(jié)果了。

把戲演好是演員的天職，可這些個“假哭演員”的存在，卻實實在在地褻瀆了這一天職。

萬幸不是所有演員都這樣，王子文算是一個典例，而在她之外，也還有著眾多演技扎實的好演員。

比如和她同為80后的孫儷，《甄嬛傳》當(dāng)年大火，孫儷那幾場哭戲則是沒法繞開的經(jīng)典戲碼。

有段情節(jié)是甄嬛失去了腹中孩子，她自覺是華妃所致，于是滿眼含淚地怒視華妃。

與那憤懣含淚的眼神一起呈現(xiàn)在觀眾面前的，還有她死死攥住被子的雙手，和被咬到泛白的嘴唇。

即使隔著屏幕，觀眾也能感受到她恨不得殺了華妃的怒氣，以及失去孩子的絕望。

再就是沈眉莊去世，甄嬛扶墻痛哭的那段長鏡頭。

劇中的甄嬛視沈眉莊為親姐姐，兩人感情堪比至親，那種至親離世的哀痛情緒，被孫儷用跌跌撞撞的步伐和滿臉遍布的淚痕進(jìn)行了完美的詮釋。

24年的春節(jié)檔電影《第二十條》更是堪稱教科書級哭戲的合訂本，趙麗穎、馬麗等人的哭戲都是感染力十足。

不知道那些假哭演員看到王子文等人的哭戲會不會臉紅，想來大概率是不會的，相比于用心打磨演技，他們肯定是更樂于吃流量帶來的巨大紅利。

流量時代，演技反而成了演藝圈最不被重視的東西，實在是業(yè)界的一大悲哀，萬幸觀眾的眼睛還是雪亮的，大家分得清什么才是好演員、好作品。

希望將來的演藝圈能多些演好戲的“王子文”，少些只會假哭的“南郭”。