前陣子《凡人修仙傳》的打戲刷屏，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的畫面讓觀眾直呼 “美到窒息”，連海外平臺(tái)都在追更《狐妖小紅娘》—— 明明國(guó)漫早已不是 “粗制濫造” 的代名詞，可打開評(píng)論區(qū)，總能看到 “國(guó)漫還是不行”“比日漫差遠(yuǎn)了” 的聲音?？粗絹碓蕉鄡?yōu)質(zhì)國(guó)漫出圈，我總在想：國(guó)漫明明越來越強(qiáng)，為什么總有人唱衰？梳理后才發(fā)現(xiàn)，這些唱衰聲背后，藏著 3 個(gè)常見的 “誤區(qū)”！

01 拿 “個(gè)別爛片” 否定整體：把 “少數(shù)敷衍作品” 當(dāng) “國(guó)漫全貌”

上個(gè)月有部修仙國(guó)漫剛開播，就因 “劇情注水”“建模粗糙” 被吐槽，結(jié)果評(píng)論區(qū)里有人直接說 “國(guó)漫還是老樣子，只會(huì)圈錢”?？蓪?shí)際上，這部劇只是少數(shù) “趕工敷衍” 的作品，同期播出的《凡人修仙傳》《少年歌行》，不管是劇情邏輯還是畫面質(zhì)感，都被觀眾夸 “國(guó)漫天花板”。

就像去年《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》上映時(shí)，有人說 “國(guó)漫只會(huì)做玄幻，做不好歷史題材”，可電影里 “將進(jìn)酒” 的水墨特效、細(xì)膩的人物刻畫，不僅票房破 18 億，還讓很多觀眾重新愛上唐詩(shī)。反觀那些唱衰的人，往往只看到 “個(gè)別爛片”，就直接給整個(gè)國(guó)漫貼標(biāo)簽，卻忽略了每年都有幾十部?jī)?yōu)質(zhì)國(guó)漫在默默打磨。

我身邊有個(gè)朋友，總說 “國(guó)漫不行”，可當(dāng)我推薦他看《霧山五行》的打戲時(shí)，他卻愣著說 “這居然是國(guó)漫？也太燃了”。其實(shí)很多唱衰聲，都源于 “沒看到好作品”，把少數(shù)敷衍之作當(dāng)成國(guó)漫的全部，自然會(huì)覺得 “國(guó)漫沒進(jìn)步”。

02 拿 “國(guó)漫新人” 比 “日漫老 IP”：用 “剛起步的作品” 對(duì)標(biāo) “幾十年積累的經(jīng)典”

常有人說 “國(guó)漫比不過日漫，你看《火影忍者》《海賊王》多火”，可很少有人想：《火影忍者》從 1999 年開始連載，積累了 20 多年的粉絲和口碑；而國(guó)漫真正開始發(fā)力，也就這十來年，很多 IP 還在成長(zhǎng)階段，拿 “剛起步的國(guó)漫新人” 去對(duì)標(biāo) “日漫老經(jīng)典”，本身就不公平。

就像《狐妖小紅娘》，從 2015 年開播到現(xiàn)在，從最初的 “小眾作品” 到現(xiàn)在海外平臺(tái)播放量破億，還推出了日語(yǔ)、英語(yǔ)配音版，越來越多外國(guó)人開始追更；《一人之下》的 “中式玄學(xué)” 設(shè)定，不僅在國(guó)內(nèi)火，還被網(wǎng)友稱為 “最懂中國(guó)文化的國(guó)漫”。這些國(guó)漫 IP，雖然沒有日漫老經(jīng)典的積累，但一直在快速成長(zhǎng)，也走出了自己的特色。

之前有人吐槽 “國(guó)漫劇情沒深度”，可《靈籠》里對(duì) “人性與生存” 的探討、《時(shí)光代理人》對(duì) “社會(huì)現(xiàn)實(shí)” 的映射，都讓觀眾直呼 “有思考”。拿 “成長(zhǎng)中的國(guó)漫” 和 “成熟的日漫經(jīng)典” 比，本身就不合理，而看不到國(guó)漫的成長(zhǎng)速度，自然會(huì)覺得 “國(guó)漫永遠(yuǎn)追不上”。

03 用 “單一標(biāo)準(zhǔn)” 要求國(guó)漫：覺得 “國(guó)漫必須像日漫 / 美漫”，否則就是 “不行”

還有一種唱衰聲，源于 “對(duì)國(guó)漫的刻板印象”—— 有人覺得 “國(guó)漫就得像日漫一樣畫風(fēng)”，看到《霧山五行》的水墨風(fēng)，就說 “不像動(dòng)漫，像動(dòng)畫片”；有人覺得 “國(guó)漫只能做低齡向”，看到《大護(hù)法》的暗黑劇情，就說 “國(guó)漫不適合成年人看”。這些人總用 “單一標(biāo)準(zhǔn)” 要求國(guó)漫，卻忘了國(guó)漫本該有自己的特色。

就像《中國(guó)奇譚》，用剪紙、水墨、3D 等多種畫風(fēng)，講述 “中式志怪故事”，第一集《小妖怪的夏天》不僅全網(wǎng)刷屏，還讓很多觀眾想起 “小時(shí)候聽的民間故事”；《雄獅少年》里的 “舞獅文化”，讓更多人了解到中國(guó)傳統(tǒng)民俗，還被選送參與奧斯卡評(píng)選。這些國(guó)漫，沒有刻意模仿日漫或美漫，而是把 “中國(guó)文化” 融入作品，走出了獨(dú)特的 “中式國(guó)漫” 風(fēng)格。

可總有人覺得 “國(guó)漫不像日漫就是不行”，卻忘了動(dòng)漫本該多元 —— 日漫有日漫的熱血，美漫有美漫的夸張，國(guó)漫也該有自己的 “中式浪漫”。用單一標(biāo)準(zhǔn)否定國(guó)漫的特色，自然會(huì)覺得 “國(guó)漫沒亮點(diǎn)”。

其實(shí)國(guó)漫這些年的進(jìn)步，大家有目共睹：從 “粗制濫造” 到 “畫面質(zhì)感堪比電影”，從 “低齡向” 到 “全年齡段覆蓋”，從 “國(guó)內(nèi)小眾” 到 “走向海外”。那些唱衰聲，要么是沒看到國(guó)漫的全貌，要么是用不公平的標(biāo)準(zhǔn)比較，要么是不懂國(guó)漫的特色。

國(guó)漫不是 “永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大的孩子”，它一直在努力成長(zhǎng)，也需要我們多一點(diǎn)耐心和認(rèn)可。下次再看到有人唱衰國(guó)漫時(shí)，不妨推薦他看看《凡人修仙傳》的打戲、《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的畫面、《中國(guó)奇譚》的故事 —— 相信看完后，他會(huì)和我一樣，覺得 “國(guó)漫早已不是以前的樣子，未來只會(huì)更強(qiáng)”。