天蠶土豆早期對(duì)版權(quán)缺乏足夠認(rèn)知，并未意識(shí)到版權(quán)能夠有效保護(hù)自身作品，因此在多年前就已將《武動(dòng)乾坤》和《斗破蒼穹》這兩部最具代表性的作品的版權(quán)轉(zhuǎn)讓出去。在動(dòng)漫改編的過程中，《斗破蒼穹》確實(shí)一度登上國漫的頂峰，就連《斗羅大陸》第一部在當(dāng)時(shí)也難以與其爭(zhēng)鋒。然而，自“玄黃要塞”劇情播出以來，《斗破蒼穹》年番的評(píng)價(jià)便急劇下滑，如今更是明顯放任質(zhì)量、不再掩飾敷衍態(tài)度，這也促使天蠶土豆果斷帶著其余作品轉(zhuǎn)換合作平臺(tái)。

01 年番質(zhì)量引發(fā)原作者強(qiáng)烈不滿

當(dāng)前《斗破蒼穹》年番的制作水平明顯下降，劇情遭到大幅度修改的問題也十分突出。盡管據(jù)稱投入六千萬經(jīng)費(fèi)，但具體用途成謎，最終呈現(xiàn)的動(dòng)畫效果觀眾有目共睹，甚至無法與早期“三上云嵐宗”篇章相比。其中內(nèi)情不得而知，但從作者方面的反應(yīng)來看，很可能制作環(huán)節(jié)出現(xiàn)了內(nèi)部問題。對(duì)此，版權(quán)方始終未予以正式回應(yīng)，制作方幻維數(shù)碼也保持沉默，輿論壓力最終都落在了天蠶土豆身上。

作為原作者，天蠶土豆如今對(duì)當(dāng)初出售版權(quán)感到十分后悔，但要想回購版權(quán)，勢(shì)必面臨天文數(shù)字般的價(jià)格。因此，他只能無奈地看著自己的作品被各類影視改編，而觀眾的不滿卻大多指向他本人。之后他更是公開發(fā)聲批評(píng)制作組，呼吁他們認(rèn)真對(duì)待創(chuàng)作，避免讓自己背負(fù)指責(zé)。而他最后手持玄重尺的形象，也仿佛象征性與《斗破蒼穹》年番劃清界限。

02 天蠶土豆選擇轉(zhuǎn)換賽道

在成立自己的公司之后，天蠶土豆將后續(xù)作品版權(quán)牢牢掌握在自己手中。于是他帶著《大主宰》《萬相之王》及《元尊》等作品轉(zhuǎn)投其他平臺(tái)，對(duì)這些作品的動(dòng)漫化過程他有權(quán)介入，公司也可參與制作。這種能夠自主掌控命運(yùn)的狀態(tài)，令土豆感到更為踏實(shí)。至于更換平臺(tái)的原因，可能也與原平臺(tái)某高層偏愛女性向內(nèi)容有關(guān)，那與他的作品風(fēng)格并不契合——畢竟連蕭炎都被塑造得接近“僧人”形象，更不用說其他作品了。

此外，當(dāng)前動(dòng)漫圈飯圈化現(xiàn)象嚴(yán)重，《完美世界》《仙逆》《斗破蒼穹》《絕世唐門》等作品的粉絲陣營之間對(duì)立激烈，導(dǎo)致男主角原本應(yīng)有的戲份和角色魅力被大幅削減。比如《斗破蒼穹》中，就有編劇傾向讓蕭炎走向“純愛”路線，這種改編顯然令原作者難以接受。但由于版權(quán)早年已出讓，土豆當(dāng)時(shí)無力干涉；而現(xiàn)在情況不同，他能夠主動(dòng)把握作品方向。不過值得注意的是，這些作品的動(dòng)畫制作仍由幻維負(fù)責(zé)，最終效果是否會(huì)如《斗破蒼穹》年番那樣敷衍，尚有待觀察。但可以肯定的是，作者會(huì)施加更多監(jiān)督壓力，避免外包至水平不足的小型工作室。在這種深度參與之下，作品質(zhì)量有望得到提升。

03 動(dòng)漫版權(quán)需回歸作者主導(dǎo)

可以說，隨著作者越來越重視自身IP的價(jià)值，將版權(quán)控制在自己手中已成為趨勢(shì)。目前唐家三少在這一方面做得最為出色，辰東等作者也紛紛跟進(jìn)。在掌握版權(quán)之后，作者能夠深入?yún)⑴c動(dòng)畫制作，因此無論是《遮天》三部曲，還是《斗羅大陸》系列，動(dòng)畫品質(zhì)都維持在較高水平。而《斗破蒼穹》若想扭轉(zhuǎn)局面，恐怕仍需閱文集團(tuán)高度重視并主動(dòng)推動(dòng)調(diào)整，但現(xiàn)實(shí)看來，平臺(tái)方似乎也對(duì)制作組缺乏有效約束，具體原因未知，未來成效還需看后續(xù)作品的實(shí)際表現(xiàn)。

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