講座現(xiàn)場(chǎng)

8月11日，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、首都師范大學(xué)特聘教授、中國(guó)藝術(shù)學(xué)理論學(xué)會(huì)藝術(shù)評(píng)論專業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)、清華大學(xué)藝術(shù)博物館策展委員會(huì)副主任陳池瑜受國(guó)家藝術(shù)基金2025年藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目“新時(shí)代青年美術(shù)評(píng)論人才培訓(xùn)”邀請(qǐng)，于中央文化和旅游管理干部學(xué)院，進(jìn)行“20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的大眾化轉(zhuǎn)向與成就”的專題講座。

授課老師與學(xué)員合影

講座現(xiàn)場(chǎng)

講座主要圍繞20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)如何從傳統(tǒng)藝術(shù)走向大眾化，以及在這一過(guò)程中所取得的藝術(shù)成果展開(kāi)深入探討，此講座也引發(fā)了學(xué)員們的熱烈反響。

20世紀(jì)初，中國(guó)社會(huì)面臨內(nèi)憂外患，知識(shí)分子與藝術(shù)家開(kāi)始反思藝術(shù)的社會(huì)功能，隨著“五四運(yùn)動(dòng)”爆發(fā)和新文化運(yùn)動(dòng)的興起，藝術(shù)領(lǐng)域也隨之掀起了改革的浪潮?！缎虑嗄辍返膭?chuàng)立，蔡元培倡導(dǎo)的“以美育代宗教說(shuō)”，魯迅所推動(dòng)的新興木刻運(yùn)動(dòng)，年畫(huà)與連環(huán)畫(huà)的革新，以及林風(fēng)眠、康有為、徐悲鴻、陳獨(dú)秀、黃賓虹、齊白石等國(guó)畫(huà)改良群體的出現(xiàn)等均強(qiáng)調(diào)藝術(shù)應(yīng)服務(wù)于民眾。中華人民共和國(guó)成立后，人民當(dāng)家作主，創(chuàng)造人民大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的美術(shù)作品，成為美術(shù)家的重要任務(wù)，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作成為黨和國(guó)家指導(dǎo)文藝創(chuàng)作的基本方法。

陳池瑜在講座中講述了20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)最重要的現(xiàn)象之一，就是美術(shù)大眾化的轉(zhuǎn)向和取得的重大成就。他表示，20世紀(jì)，中國(guó)社會(huì)實(shí)現(xiàn)從半封建半殖民地社會(huì)向現(xiàn)代社會(huì)的重大轉(zhuǎn)型。此時(shí)，倡導(dǎo)藝術(shù)的平民性、大眾性，藝術(shù)從為封建帝王將相服務(wù)和為文人士大夫服務(wù)，變成藝術(shù)為人民大眾服務(wù)。藝術(shù)要以人民為中心，藝術(shù)要讓人民大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，藝術(shù)要社會(huì)化，社會(huì)要藝術(shù)化。中國(guó)20世紀(jì)的大眾藝術(shù)不同于西方的波普藝術(shù)等流行藝術(shù)，具有鮮明的時(shí)代特征和民族特征。進(jìn)入新時(shí)代，社會(huì)主義文藝是人民的文藝，必須堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，在深入生活、扎根人民中進(jìn)行無(wú)愧于時(shí)代的文藝創(chuàng)造。

學(xué)員提問(wèn)與分享現(xiàn)場(chǎng)

最后，陳池瑜總結(jié)道：20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的大眾化轉(zhuǎn)向和成就，是一部藝術(shù)扎根人民的史詩(shī)，也是譜寫未來(lái)中國(guó)美術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的樂(lè)章。

編輯 | 楊曉萌

撰文 | 張夢(mèng)珂

攝影 | 劉科瑤

制作 | 殷 鑠、劉根源

校對(duì) | 安亞靜

初審 | 殷 鑠

復(fù)審 | 馬子雷

終審 | 陳 明

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