一部被無(wú)數(shù)人期待、開(kāi)局就沖上熱度榜首的懸疑劇，竟然因?yàn)橐粋€(gè)演員的“香腸嘴”和僵硬演技，讓大量觀眾直呼“棄劇”！

《目之所及》開(kāi)播僅幾天，豆瓣短評(píng)區(qū)就被“余男一出場(chǎng)就出戲”、“求周密閉嘴”的吐槽刷屏。 有觀眾甚至統(tǒng)計(jì)，在針對(duì)該劇的差評(píng)中，超過(guò)六成都在集中火力吐槽這位曾經(jīng)的實(shí)力派女演員。

羅晉在這部劇里徹底扔掉了過(guò)去“溫暖正派”的標(biāo)簽。 他一人分飾兩角，一個(gè)是斯文敗類、控制欲爆棚的變態(tài)丈夫蘇牧凡，另一個(gè)則是溫文爾雅、身陷悲劇的盲人哥哥蘇牧心。

看他對(duì)王子文實(shí)施家暴的那幾場(chǎng)戲，眼神陰冷，笑容虛假，每一個(gè)動(dòng)作都讓人脊背發(fā)涼；而面對(duì)外人時(shí)，他又能秒變臉，瞬間切換成擔(dān)憂妻子的好丈夫模樣，這種極致的反差讓觀眾直呼“演技封神”。

他演繹失明的蘇牧心時(shí)，即便造型狼狽，眼神空洞，也能通過(guò)細(xì)微的肢體語(yǔ)言傳遞出人物內(nèi)心的溫暖與安心感，真正做到了“劇拋臉”式的表演。

王子文飾演的曲桐，則幾乎收割了全網(wǎng)“零差評(píng)”。 她將一個(gè)遭受長(zhǎng)期家暴、痛失愛(ài)女的母親從絕望到反抗的心理歷程，刻畫(huà)得入木三分。

她的哭戲極具感染力，下巴顫抖、眼淚滾落、肌肉抽搐，每一幀都讓人感受到窒息般的痛苦，尤其是女兒被糖果噎死的回憶段落，她整張臉崩潰到脫相，那種絕望不像是在表演，更像是真實(shí)的情感體驗(yàn)。

當(dāng)她為了走出精神病院，被迫模仿丈夫，假裝家庭和睦時(shí)，一個(gè)轉(zhuǎn)頭的瞬間，眼神就從死寂絕望切換成活力滿滿，這種精準(zhǔn)的表情控制力，讓觀眾看得心碎又佩服。

然而，羅晉和王子文拼盡全力的救場(chǎng)，也架不住配角帶來(lái)的持續(xù)“掉線”。 余男飾演的核心刑警周密，成了最大的爭(zhēng)議焦點(diǎn)。 觀眾首先無(wú)法接受的是她的外形：腫脹的“香腸嘴”在特寫(xiě)鏡頭下異常突兀，被調(diào)侃“像半老徐娘索吻”，充滿了違和感，與干練女警的形象格格不入。

不少觀眾直言：“每次她出場(chǎng)，我的眼睛就離不開(kāi)她的嘴巴，完全看不進(jìn)破案劇情。 ”甚至有人表示已經(jīng)產(chǎn)生了“生理性不適”，不得不選擇棄劇。

除了外貌，余男的演技也遭到廣泛質(zhì)疑。 她被批評(píng)全程“冷臉+嘟嘴”，表情僵硬，缺乏層次變化。 有網(wǎng)友尖銳地指出：“她演的刑警不靠證據(jù)靠直覺(jué)，一張嘴就是‘我覺(jué)得’，這不是刑警，這是‘神婆’。 ”

在需要展現(xiàn)周密與父母之間復(fù)雜親情線的戲份時(shí)，她的表演未能傳遞出角色內(nèi)心的掙扎，顯得生硬又單薄，無(wú)法讓觀眾共情。 這種表演與角色設(shè)定的脫節(jié)，讓許多原本期待她演技的觀眾感到失望。

劇中另一位被吐槽的配角是艾麗婭。 她飾演的死者母親施慕仙，本是一個(gè)極具張力的悲情角色，但她的表演被指過(guò)于浮夸和用力過(guò)猛。 無(wú)論是悲傷還是憤怒，她都呈現(xiàn)出“瘋瘋癲癲”的狀態(tài)，五官亂飛，被觀眾形容為“悲傷演成潑婦”、“像在演武打片”。 在學(xué)校為女兒撐腰的那場(chǎng)戲，原本應(yīng)是母愛(ài)爆發(fā)的高光時(shí)刻，卻被演繹成了“撒潑老太太”，直接勸退了不少觀眾。

拋開(kāi)演員的爭(zhēng)議，《目之所及》劇集本身的設(shè)定和制作其實(shí)頗具亮點(diǎn)。 故事開(kāi)場(chǎng)就高能，一具尸體和一名失蹤丈夫，直接拉開(kāi)迷霧序幕。

劇情節(jié)奏極快，短短四集就埋下了十幾個(gè)伏筆，涉及多年往事與復(fù)雜的人性糾葛，既有復(fù)仇的決絕，也有救贖的渴望。 制作層面也很用心，尸體鏡頭的真實(shí)度、江邊老舊居民樓營(yíng)造的潮濕壓抑氛圍，都獲得了觀眾的認(rèn)可。 它試圖通過(guò)一起離奇案件，深入探討親密關(guān)系中的情感謀殺、權(quán)力絞殺以及人性中的多面性與復(fù)雜性，立意比許多單純追求刺激的懸疑劇要深刻得多。

陳瑾等老戲骨的表現(xiàn)也在水準(zhǔn)之上。 她飾演的母親氣場(chǎng)強(qiáng)大，一個(gè)兇狠的表情就讓觀眾感受到其控制欲和壓迫感。 但也有觀眾指出，陳瑾近年來(lái)的角色類型過(guò)于雷同，都是控制欲強(qiáng)的母親，她犀利的眼神和冷冰冰的臉一出現(xiàn)，某種程度上就“劇透”了角色的性質(zhì)，帶來(lái)了些許審美疲勞。

《目之所及》本是一部具備“封神”潛力的佳作，卻因?yàn)閭€(gè)別配角的嚴(yán)重短板，導(dǎo)致了整部劇口碑的兩極分化，這不禁讓人思考：在影視創(chuàng)作中，究竟是一個(gè)好故事更重要，還是全員在線的演技質(zhì)感更重要？

當(dāng)一部劇因?yàn)橐粋€(gè)選角或一個(gè)演員的狀態(tài)不佳而勸退大量觀眾時(shí)，這種“一顆老鼠屎壞了一鍋粥”的效應(yīng)，是否足以讓制作團(tuán)隊(duì)在未來(lái)的選角中更加審慎？ 對(duì)于演員而言，在追求個(gè)人狀態(tài)的同時(shí)，是否也應(yīng)將角色適配度和對(duì)作品的整體責(zé)任感放在更重要的位置？