作家趙德發(fā)推出的長篇新作《大海風(fēng)》，以黃海之濱的馬蹄所為縮影，通過邢氏三代人的蛻變，展現(xiàn)了中國近代化進(jìn)程中海洋文明與農(nóng)耕文明的碰撞。小說以"大海風(fēng)"為意象，勾勒出一幅人海共生、文化交融的精神圖景。

人海共生關(guān)系的精神鏡像

文|王敏

作家趙德發(fā)歷時四年推出的長篇新作《大海風(fēng)》，以膠東地區(qū)民族航運發(fā)展史為敘事支點，選擇了“以小見大”的敘事策略，以“為歷史保存細(xì)節(jié)”的地方志式書寫方式，將歷史的風(fēng)云變幻凝聚于地方的小人物、小故事、小世界之中。通過“地方——整體”的辯證關(guān)系，鋪就一條通往總體性的道路。

大歷史的小切口

《大海風(fēng)》的“地方性”首先體現(xiàn)在對地理空間的具象化書寫上。故事以黃海之濱的馬蹄所（村)為敘事中心，輻射海暾城、青島、濟(jì)南、上海、大連、天津等城市以及廣闊的海洋，為讀者勾勒出精準(zhǔn)的地理坐標(biāo)，仿佛置身20世紀(jì)上半葉中國北方沿?，F(xiàn)場。寫到青島時，中山路、南京路、嶗山、小青島、沙子口、太清宮、明霞洞等真實的地理場景再現(xiàn)，更讓人有種閱讀地方志的幻覺。

馬蹄所就像一個探照風(fēng)云變幻大歷史的小切口。從歷史淵源看，它曾是明代海防重鎮(zhèn)，是倭寇不敢靠近的“海防鐵蹄”；到了近代，卻淪為列強(qiáng)爭奪的戰(zhàn)場，經(jīng)歷著前途莫測的海防危機(jī)。這種古今對照的地域書寫，使地理空間成為歷史變遷的見證者。作者更將虛構(gòu)的小說故事與真實的歷史人物雜糅交織，真實大歷史與虛構(gòu)小故事交融，使宏大敘事扎根于地方肌理和人物命運變遷，最終以地方性來映射并彰顯總體性，從而抵達(dá)歷史本質(zhì)。

“大海風(fēng)”既是標(biāo)題，又在文本中循環(huán)復(fù)沓，成為貫穿全文的多重意象。最淺層的表意就是人與大海之間既共生又充滿張力的美學(xué)關(guān)系。開篇邢家商船遭遇“大海風(fēng)”，船老大和風(fēng)船皆葬身于大海，人在大海中謀生，又在大海中喪生，表達(dá)的正是這層意象。“大海風(fēng)”的第二層表意是“西風(fēng)東漸”和“東風(fēng)西漸”的文化交融之風(fēng)。失去科考機(jī)會的邢昭衍、翟良、翟蕙等人，在禮賢書院接受的正是這種中西文化交融共生形成的新風(fēng)尚的洗禮。

從“小我”到“大我”

《大海風(fēng)》的家族敘事并非簡單的血緣延續(xù)和代際傳承，而是通過邢泰稔、邢昭衍、邢為海三代人觀念的嬗變以及人生選擇的差異，勾勒出20世紀(jì)上半葉中國社會發(fā)展道路的多元化探索歷程，以及傳統(tǒng)社會的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型軌跡。

父親邢泰稔代表著傳統(tǒng)海洋文明，本質(zhì)上是一種沿海的農(nóng)耕文化。他雖然以風(fēng)船捕撈和短途運輸為業(yè)，開商號，送兒子去青島念洋學(xué)，看起來比在家門口打魚的同輩兄弟更“先進(jìn)”，但人生主要目標(biāo)并沒有本質(zhì)區(qū)別，仍是攢錢“置地”，本質(zhì)上還是保守的鄉(xiāng)土觀念占主導(dǎo)。

主人公邢昭衍則更具“走向深藍(lán)”的開拓進(jìn)取精神，在時代浪潮的淘洗中不斷超越自我，逐漸成長為推動民族航運業(yè)發(fā)展、探索實業(yè)救國道路的時代新人。親歷船毀人亡的海難，九死一生撿回性命的邢昭衍，并沒有因此而遠(yuǎn)離大海，反而不惜分家“賣地”也要造大船、開商號——從父輩“置地”到自己“賣地”，邢昭衍完成了對傳統(tǒng)鄉(xiāng)土觀念的超越。邢昭衍從“無船”到“有船”，是“小我”艱難奮斗的創(chuàng)業(yè)史；從風(fēng)船到輪船的發(fā)展壯大，實現(xiàn)的是從個人創(chuàng)業(yè)到實業(yè)救國的升華；最終“沉船”抗日，預(yù)示著他最終走向革命救國的抗戰(zhàn)洪流。

家族中最年輕的邢為海，則是堅定走革命道路的踐行者。邢氏三代人以“農(nóng)業(yè)立身、實業(yè)興國、革命救國”的人生實踐，共同照見了近代中國艱難求索的大歷史。

變與不變的新美學(xué)

《大海風(fēng)》將海洋納入主體敘事，以扎實的在地經(jīng)驗書寫人與大海的張力關(guān)系，實現(xiàn)了對傳統(tǒng)鄉(xiāng)土文學(xué)的美學(xué)超越，開辟了海陸并蓄的美學(xué)新境。

這種新美學(xué)首先體現(xiàn)為空間與生活的“海陸交融”。小說以廣闊的海洋以及膠東港口城市及漁村為故事發(fā)生地，空間場景豐富多樣，既展現(xiàn)了海洋的遼闊與神秘，又呈現(xiàn)了陸地的繁華與變遷，海陸之間緊密聯(lián)系又相互影響，形成了海陸并蓄的空間美學(xué)。小說中的人物大多具有雙重身份，他們既是漁民，也是農(nóng)民，既耕種土地，也經(jīng)營漁業(yè)，生動呈現(xiàn)了近代海洋文明與陸地文明交叉融合的生活圖景，一定意義上也是海陸并蓄的生活美學(xué)。

更深層的是文化與人格的“海陸共生”。作品中既有細(xì)致深描的海洋民俗文化，又有以禮賢書院為代表的中西文化交流，同時將傳說與歷史、現(xiàn)實與虛構(gòu)多種元素融入其中，充分展現(xiàn)了文化的多元性與包容性。馬蹄所作為陸地與海洋的交匯點，更是一個復(fù)合型的文化空間，既保留著邢泰稔式深度依賴土地的傳統(tǒng)鄉(xiāng)土精神，又孕育著邢昭衍式勇于開拓冒險的現(xiàn)代海洋精神，本質(zhì)上是一種海陸并蓄的文化美學(xué)。

邢昭衍則是人格美學(xué)的集中體現(xiàn)。他既屬于海洋，也屬于鄉(xiāng)土，他身上有開拓冒險精神，也保留著傳統(tǒng)文化中仁義質(zhì)樸的生命底色，這正是他之所以能夠在動蕩的歷史大潮中看似微不足道卻能乘風(fēng)破浪的道義根基。

《大海風(fēng)》里的女人們

文|慈云祥

趙德發(fā)的長篇小說《大海風(fēng)》，既展現(xiàn)了中國海洋企業(yè)家邢昭衍的個人成長史，也再現(xiàn)了中國海洋企業(yè)發(fā)展的興衰史。成功的人物塑造、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹逻壿?、生動的故事畫面，激蕩?0世紀(jì)上半葉山東沿海一帶的社會和海上風(fēng)云。

《大海風(fēng)》既有大格局、大情懷，也接地氣，圍繞著邢昭衍的事業(yè)、親情和愛情出現(xiàn)的幾位女子，在這部書中雖然是配角，卻是讓這部書更接地氣、更有看頭的亮筆，也值得一敘。

邢昭衍的母親吳氏，是一個連自己名字也沒有的婦女。書中有這樣一段與吳氏有關(guān)的介紹：“當(dāng)年，邢昭衍的父親（邢泰稔）為了省錢不請女覓漢，母親（吳氏）白天曬魚干、干雜活，夜間還要看星星，看香火，恐怕誤了做早飯。有一回，她實在困得不行，誤了點兒，讓父親(邢泰稔）揍了一頓，后來她就在晴天的夜間坐在院中的樹下，把自己的頭發(fā)拴一根麻繩掛在樹杈上，頭一耷拉就被麻繩扯醒。早來的伙計見到這個情景，給她起了個諢名‘掛樹杈’。這個諢名被人背后叫了多年，直到后來成了‘東家奶奶’，才很少被人提及?！绷攘葦?shù)語，把那個年代婦女的地位很清楚地擺在了讀者眼前。

到了邢昭衍這一輩，他的妻子梭子、妻妹篣子、妹妹石榴，以及翟蕙，在生活中各有各的不同。

梭子和篣子是親姐妹，都有想主宰自己幸福的意識。但是命運卻讓她們的感情和生活有了天壤之別。梭子看中了邢昭衍，主動出擊圓了自己的愛情夢。篣子就沒有那么幸運了。她愛上了自己的姐夫，情愿做小妾不成，就把命運交付到所愛之人手里。當(dāng)邢昭衍讓她嫁給邢昭光時，她雖然不情愿，依然是嫁了。小說最后，篣子在極度痛苦中回到了老家的破房子里度日。篣子這個人物的塑造，總讓我想起托爾斯泰筆下的《安娜·卡列琳娜》。不同的是，“安娜”的愛情夢想破滅后，用臥軌自殺結(jié)束了自己的生命。而篣子在看似絕路面前，卻能直面命運的不公，堅強(qiáng)地活了下來。

邢昭衍的妹妹石榴的言行，是那個年代多數(shù)女人的精神寫照。她從小接受三從四德的教育，對于越出規(guī)則敢于追求自己愛情的女人，本能就有一種敵對情緒。當(dāng)梭子成了她的嫂子之后，她用語言、用行動對其進(jìn)行侮辱以表達(dá)她的蔑視。直至后來梭子重病纏身，她都沒有一點善言善語，表現(xiàn)出了極端不友好。

翟蕙是知識女性，她會外語、懂管理，待人接物禮貌周全，與邢昭衍相識后，成了他事業(yè)上的助手、生活中的幫手。這樣一個完美女性，命運沒有對她網(wǎng)開一面。在作者的筆下，她既熠熠生輝，又朦朦朧朧，多了一層神秘色彩。生動的行為描寫和細(xì)膩的心理解析，讓這個人物鮮活且真實。她愛邢昭衍，她的愛深沉且自尊，和邢昭衍的感情水到渠成，但最終卻還是為了自己認(rèn)同的道德規(guī)范，忍痛割舍了那份愛。

說《大海風(fēng)》中的女人，就不能不說邢昭衍的女兒杏花。杏花本是邢家驕傲的公主，后因愛上了馬蹄所的燈塔看守尹戈爾，做出了違反未婚女子規(guī)矩的事而命運翻轉(zhuǎn)。她在姨媽篣子的幫助下，雇小船走水路去尋不辭而別的尹戈爾，途中因海水結(jié)冰船擱淺，跟隨大馬古去了大馬古家，和他結(jié)為夫妻并開始了新的生活。她是幸福的還是痛苦的？文中并沒有過多著墨。杏花的名字最后一次出現(xiàn)，是邢昭衍沉船返回馬蹄所的途中，聽到了她的歌聲。這一留白，拓寬了作品的外延。

在《大海風(fēng)》中，這些作為配角的女人們的故事，讓整部作品更加靈動，生命力更加鮮活。在有的章節(jié)里，還起到了起承轉(zhuǎn)合的作用，是非常重要的看點。