馬三立先生是相聲界德高望重、德藝雙馨的泰斗級人物。他不僅深受相聲同行的敬重與推崇，更憑借精湛的技藝收獲了無數(shù)觀眾的喜愛與追捧。不過，網(wǎng)絡(luò)上也存在一些對他的質(zhì)疑聲音，有人認(rèn)為馬三立口齒不清，也有人覺得他的表演絮絮叨叨，半天抖不出一個 “包袱”。

那么，該如何正確解讀馬三立先生的相聲藝術(shù)呢？德云社總教習(xí)高峰，在一次直播中給出了自己的見解。9 月 2 日凌晨兩點，高峰開啟直播時，有網(wǎng)友在公屏留言提問：“馬三立好在哪里，能說幾句嗎？” 面對這個問題，高峰坦誠地分享了自己的看法。

高峰首先客觀表示：“實話實說，馬老的相聲，在天津、北京、河北、山東這些地區(qū)，觀眾的接受度比較高。但如果到了南方、東北或者西部地區(qū)，效果不一定能這么好。” 緊接著，他進(jìn)一步解釋：“首先，馬老的相聲需要觀眾跟著琢磨，很多內(nèi)容得觀眾主動參與進(jìn)來，‘包袱’才能響。要是其他地區(qū)的觀眾，可能不會覺得馬老的相聲不可樂，而是根本聽不懂?？梢坏┞犐狭税a，愛上馬老的相聲，就再也戒不掉了，這種魅力連行內(nèi)人都無法抗拒。”

高峰還提到了業(yè)內(nèi)的一句共識：“那時候有句話叫‘無徒不宗馬’，意思是只要是說相聲的，都得‘宗馬’—— 哪怕不是馬家的徒弟，表演里也得深深體現(xiàn)出馬家相聲的精髓，也就是那種獨特的哏和幽默感。” 他補(bǔ)充道，馬三立先生走紅的時間比較晚，是在解放以后才真正火起來的，主要受眾集中在天津、北京，雖然也去過上海、南京演出，但客觀來說，還是以北方觀眾為主，這一點連 “少馬爺”（馬志明）也認(rèn)同。

關(guān)于馬三立晚年的表演，高峰也做了說明：“大家得多聽他的作品，不能只聽馬老晚年那些小笑話。那些小笑話其實是‘沒轍的轍’—— 當(dāng)時他沒有捧哏搭檔了，年紀(jì)又大，可又不想離開舞臺，只能靠演小笑話繼續(xù)堅守。” 他提到，馬三立最后一位固定搭檔是快板大家王鳳山。1977 年年底，馬三立復(fù)出登臺說相聲時，苦于沒有搭檔，是王鳳山主動站出來，為他擔(dān)任捧哏。直到王鳳山去世后，馬三立才不再表演對口相聲，轉(zhuǎn)而以說小笑話為主。

談及馬三立傳播最廣的作品《逗你玩》，高峰透露了一個小細(xì)節(jié)：“誰一提馬三立，都會想到《逗你玩》，但這段其實是‘歪打正著’。它本身是傳統(tǒng)相聲《偷論》里的一部分，當(dāng)時馬老錄了幾十段作品，《逗你玩》只是用來湊數(shù)的，沒打算把它當(dāng)代表作或正式段子，沒想到最后反而火了?！?/p>

有網(wǎng)友追問 “馬老解放前不火嗎”，高峰回應(yīng)：“我說的是馬老大火、正式火起來，是在解放以后。馬老這一輩子很坎坷，他從四十年代中期就和張慶森先生搭檔，直到 1958 年張慶森先生生病，兩人才結(jié)束合作?！?他還講述了一段馬三立找新搭檔的往事：1958 年 8 月 2 日的一次匯演前，張慶森生病無法參與，團(tuán)里開會給馬三立選搭檔，可當(dāng)時沒人舉手。彼時身為逗哏、與李壽增搭檔的趙佩茹，主動舉手說 “我來吧”。

說到這里，高峰忍不住豎起大拇指稱贊：“趙佩茹是‘捧哏的宇宙第一名’！他是相聲‘寶’字輩的大門長，捧逗俱佳，還被譽(yù)為‘通天教主’。” 高峰強(qiáng)調(diào)，趙佩茹主動請纓給馬三立捧哏，即便當(dāng)時要演的本子本身并不可樂，兩人卻演出了極好的效果。

高峰還感慨，馬三立和趙佩茹都是技藝爐火純青的相聲大家，哪怕臺下不提前對活，上臺后的配合也能做到珠聯(lián)璧合、天衣無縫?？上У氖?，兩人僅合作了兩年，馬三立就被迫失去了說相聲的權(quán)利，這段黃金搭檔的緣分也戛然而止。

正如高峰所言：“馬三立的相聲，講究的是鋪平墊穩(wěn)、娓娓道來，慢慢把觀眾帶入情境，最后再拋出一個大‘包袱’。他的相聲特別有嚼頭，值得人細(xì)細(xì)品味?！?盡管《逗你玩》至今仍是經(jīng)典，不少電視臺還在播放，但不可否認(rèn)的是，馬三立相聲的節(jié)奏偏慢，確實不太符合現(xiàn)在年輕人的觀賞習(xí)慣。

其實這也無可厚非，每一位相聲大師都有屬于自己的時代，他們的藝術(shù)風(fēng)格深深烙印著時代的印記，而這份獨特的印記，也正是他們成為經(jīng)典的原因之一。