2025年8月27日至9月6日，第82屆威尼斯電影節(jié)在潟湖如期舉行。

10天的時(shí)間，電影和紅毯依舊是一道絕佳風(fēng)景。不同的身份、年齡與背景的女性在這里匯聚：

有人以極簡(jiǎn)的冷冽回應(yīng)盛大場(chǎng)合，有人讓歲月沉淀成優(yōu)雅與氣度，也有人借色彩與廓形釋放鋒芒，還有人從幕前走到幕后，帶著自己的作品亮相。

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她們站在那里，不必開口，已然傳遞出一種力量——女性的生命力從不是一段有限的“花期”，而是可以持續(xù)散發(fā)光芒。

極簡(jiǎn)美學(xué)

極簡(jiǎn)從來不是單薄，而是力量的另一種形式。

Tilda Swinton在開幕紅毯上選擇了Chanel特別定制的黑白禮服。

真絲綢緞襯衣與黑色絲綢半裙，沒有一絲冗余。她挺拔的身形與冷冽的神態(tài)，把極簡(jiǎn)演繹成鋒芒。

Photocall時(shí)，她換上Chanel 2026早春白色套裝，立體肩線與寬松褲裝讓整個(gè)人宛如一支白色長(zhǎng)筆，劃出冷靜的氣息。她證明，極簡(jiǎn)是她最鋒利的語言。

Cate Blanchett則為“舊衣”賦予了新意。

她再次穿上三年前的Giorgio Armani Privé黑色定制禮服。黑色絲緞在她的姿態(tài)下變得深沉有力，歲月似乎與她達(dá)成某種約定，讓她愈加明艷。

首映禮上，她選擇了Glenn Martens為Maison Margiela Artisanal打造的高級(jí)定制禮服，裙擺以繁復(fù)工藝呈現(xiàn)出羽毛般的立體質(zhì)感，搭配透明鞋跟的Tabi Boots分趾鞋，前衛(wèi)而不失優(yōu)雅，

記者會(huì)上，她換上Louis Vuitton 2026早春系列鏡面馬甲，鋒利的剪裁讓與她的英氣巧妙碰撞。

Photocall上，她以黑白套裝搭配Louis Vuitton的Express手袋，利落中帶著冷靜鋒芒。她讓人看到，極簡(jiǎn)與時(shí)間的疊加，可以生成一種不可復(fù)制的從容與美感。

Julia Roberts帶著新作《After The Hunt》，身穿Versace黑色禮服，在菱格紋元素的點(diǎn)綴下打破沉悶。

記者會(huì)上穿了Versace另一套80年代風(fēng)格的職場(chǎng)裝搭配牛仔褲，也是她從那個(gè)年代就愛穿的經(jīng)典造型。

復(fù)古廓形

復(fù)古回潮，最早就是從紅毯刮起來的風(fēng)潮，今年也是很多人的最佳選擇。

Emily Blunt此次帶著新作《粉碎機(jī)器》登上威尼斯，Tamara Ralph 2025秋冬高訂水鉆禮服有種復(fù)古名伶即視感。

細(xì)密的抓皺與滿身閃耀的水鉆交織出華麗質(zhì)感，仿佛夜空落在裙擺之間。禮服的分量與她優(yōu)雅的姿態(tài)相得益彰。

Heidi Klum與女兒Leni Klum身著Intimissimi定制禮服并肩亮相。

母女同框的畫面，同樣的古典胸衣式的裁剪，卻把Heidi的自信與大氣，與Leni的年輕與熱辣形成鮮明對(duì)照。

Emma Stone的Louis Vuitton造型則有種華麗卻不張揚(yáng)的美，明明是紙醉金迷的閃耀禮服，卻清新脫俗。

Photocall環(huán)節(jié)她依舊選擇Louis Vuitton，風(fēng)格統(tǒng)一且自洽。她沒有依賴過多裝飾，而是用整體呼應(yīng)，完成了一次優(yōu)雅的復(fù)古再現(xiàn)。

Mia Goth選擇Dior咖啡色緞面禮服，背后的巨大蝴蝶結(jié)帶著戲劇性的古典意味。她的神秘氣質(zhì)與禮服放大的詭秘浪漫相互疊加，讓她成為紅毯上最獨(dú)特的存在。

Barbara Palvin則帶來的也是古典性感，Intimissimi特別定制的禮服在她身上沒有廣告里直白的誘人，而是更有精致考究的美。

浪漫質(zhì)感

浪漫并不總是溫柔，它可以莊重，可以詭秘，可以冷靜。

Amal Clooney在《Jay Kelly》首映紅毯上穿著Jean-Louis Scherrer梅紫色長(zhǎng)裙。她的律師職業(yè)身份賦予禮服另一層意義，聰明的大腦和美麗的外衣可以同時(shí)存在于女人身上。

另外一套同樣是暖黃色的裙裝，讓鋒利的職業(yè)look也添上了柔情的浪漫感。

意大利演員Alba Rohrwacher穿著Jonathan Anderson為Dior操刀的首款高定禮服亮相。

溫潤(rùn)的咖色與廓形的實(shí)驗(yàn)感交織，她冷靜的眼神讓新設(shè)計(jì)顯得自然而有力。她成了Dior新篇章的首位繆斯。

Rosie Huntington-Whiteley選擇Armani Privé 2024春夏的白色斜肩禮服。亮鉆在燈光下如同水面反光，她冷淡的神態(tài)讓禮服宛若一座雕塑。與繁復(fù)的華服相比，她用極致的線條贏得注目。

評(píng)審團(tuán)成員、金球獎(jiǎng)影后Fernanda Torres身著Armani Privé 2025春夏的金色禮服。

金色在她身上沒有一絲浮夸，而是匹配了評(píng)審身份的莊重。

孫藝珍今年攜樸贊郁執(zhí)導(dǎo)的新作《征人啟弒》亮相威尼斯電影節(jié)，與李炳憲飾演夫妻，該片也被視為本屆熱門競(jìng)賽影片之一。

首映紅毯上，她身著Cucculelli Shaheen 2025春夏系列黑色薄紗長(zhǎng)裙，搭配簡(jiǎn)潔的盤發(fā)，不愧是“孫仙”。

當(dāng)夜幕重新籠罩潟湖，紅毯上的身影已散去，但她們留給世界的并非一場(chǎng)服裝秀的回憶。

每一次亮相，其實(shí)都是關(guān)于女性如何存在、如何被看見的提問與回答。她們讓威尼斯不只是電影的舞臺(tái)，也是一面照見當(dāng)下女性處境的鏡子。

在這片古老城市的光影之間，人們看到的不只是衣料與珠寶，而是女性以姿態(tài)抵達(dá)自我的過程，最終讓世界為之側(cè)目。

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