文案|芝麻

編輯|檸檬

進(jìn)入9月，國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)似乎陷入了沉寂。

古偶劇《子夜歸》《與晉長(zhǎng)安》盡管有流量演員領(lǐng)銜，但是都沒掀起什么水花。

《目之所及》《十二封信》也沒能撐起懸疑劇的排面。

同檔期播出的國(guó)產(chǎn)劇難免被拿出來比較，眼下又有兩部劇開播——年代劇《足跡》與刑偵劇《黑白局》。

這兩類題材都是國(guó)產(chǎn)劇觀眾偏愛的題材。

一口氣追完這兩部劇，一部值得熬夜狂追，另一部滿屏尷尬。

01《黑白局》：漏洞百出，人設(shè)刻板

導(dǎo)演趙浚凱又帶著“黑白系列”的新作回歸了。

同系列的四部劇，豆瓣評(píng)分最高僅有6.3分，而這部新劇也不出意料，熟悉的演員陣容、熟悉的幫派設(shè)定，以及漏洞百出的劇情。

《黑白局》講述了涂洪江（王硯輝飾）與展鵬（楊旭文飾）兩代鐵路公安聯(lián)手破案緝兇的故事。

反扒與掃毒兩條線索結(jié)合，只要邏輯合理、節(jié)奏緊湊，熱度不會(huì)差。

但是這部劇最大的硬傷就在于邏輯漏洞。

盜竊團(tuán)伙的頭目八字腳出獄，當(dāng)街行竊后，指出光頭背叛自己。

光頭的確是涂洪江的線人，涂洪江及時(shí)趕到將八字腳抓了。

但，才關(guān)進(jìn)的審訊室的人，一轉(zhuǎn)眼被涂洪江放走。

他小偷小摸、出獄再犯、當(dāng)眾襲警，都這么算了？

看不下去的網(wǎng)友紛紛在彈幕質(zhì)疑：你這放人，捉他干嘛？

并且涂洪江明知道光頭的身份被懷疑了，但卻沒有提供任何保護(hù)措施。

反倒是八字腳大搖大擺走出去后，殘忍報(bào)復(fù)光頭。

捉賊的市井江湖反倒像是“漿糊”，漏洞百出。

而展鵬利用超市儲(chǔ)物柜的信息，布局引出毒販的計(jì)劃更“幽默”。

以真毒作為誘餌，這樣的行動(dòng)居然只有四個(gè)人。

恰好八字腳在那出現(xiàn)，恰好涂洪江去抓人，恰好雙方打架一片混亂，毒被人取走。

用巧合取代環(huán)環(huán)相扣的邏輯，簡(jiǎn)單粗暴，經(jīng)不起推敲。

到了事后復(fù)盤，才想起來查超市儲(chǔ)物柜的管理員。

如果說一些邏輯薄弱的刑偵劇是“拆東墻補(bǔ)西墻”，那這部劇就是“四面漏風(fēng)”。

除了劇情bug，這部劇的主角展鵬，人設(shè)也一如既往的刻板：個(gè)性桀驁、脾氣暴躁。

徐洪江第一次見到展鵬問他是誰，男主卻沒好氣的回了句：我是誰并不重要。

這么中二的臺(tái)詞像十年前的國(guó)劇。

涂洪江明顯是受到刺激狀態(tài)不對(duì)，眼中含著淚。

但展鵬沖上去就開始大吼大叫，指責(zé)對(duì)方有嫌疑。

愣頭青人設(shè)太不討喜。

而演繹這個(gè)角色的楊旭文，在老戲骨的對(duì)比下更加平庸。

從《黑白訣》到《黑白局》，網(wǎng)友總結(jié)出了他的表演三件套：瞇眼、皺眉、梗脖。

比如展鵬質(zhì)問涂洪江的戲份，楊旭文就是擰著眉毛、梗著脖子朝著對(duì)方大吼。

表演太緊繃，用力過猛。

同質(zhì)化的角色更會(huì)暴露演員塑造角色能力的單薄，楊旭文還是嘗試換個(gè)題材吧。

02《足跡》：質(zhì)感真實(shí)，年代群像

比起刑偵懸疑題材連連失利，年代一出手就是王牌。

這部《足跡》講述了林斯允（林允飾）、易弋（童瑤飾）、葉希寧（王鶴潤(rùn)飾）等三代人，分別在20世紀(jì)30年代、50年代90年代，面臨困境與抉擇的故事。

比起其他時(shí)間線連貫的敘事方式，這部新劇的時(shí)間線橫跨了三個(gè)時(shí)代，以一棟洋房的作為紐帶。

劇情開場(chǎng)，就是年邁的易弋，向葉希寧講述自己姑姑林斯允的故事。

從女主的回憶，絲滑切入20世紀(jì)30年代。

上層政商辦舞會(huì)、紈绔子弟泡酒吧，“貧民窟”中的百姓只住在茅草搭建的小屋中。

林斯允也經(jīng)歷了黑幫上門暴力追債，家中丫鬟被強(qiáng)搶草菅人命，包辦婚姻對(duì)象出軌眾多女性。

除了對(duì)亂世社會(huì)生活的描述，劇中也少不了對(duì)時(shí)局的描繪，進(jìn)步學(xué)生聲援抗日的行動(dòng)此起彼伏，律師程敖（丞磊飾）也為抗日學(xué)生辯護(hù)。

從新舊思想的激烈碰撞，到動(dòng)蕩時(shí)局中的堅(jiān)守家國(guó)大義的選擇，劇情用無處不在的矛盾寫出了一個(gè)“真”字，貼合年代背景。

但這部劇的好評(píng)也離不開演員的發(fā)揮。

比如寧理飾演的曾培德，想要家族從黑幫中徹底分離，有著大家長(zhǎng)的威嚴(yán)，但也不失作為父親的慈愛。

寧理演繹這個(gè)角色細(xì)節(jié)不少，比如握手試探顧維民，摸到槍繭的瞬間震驚的眼神下移看向手心。

發(fā)覺自己的反應(yīng)有些大，立刻又揚(yáng)起微笑，但確認(rèn)了他是主張抗日的故人，眼神中多了幾分贊許。

這個(gè)角色只有交給寧理這樣的老戲骨才能演出深度。

再比如林允。

本以為年代劇不是她熟悉的題材，但是她在這部劇中的表演卻令人驚喜。

她飾演的林斯允，精致的五官搭配得體裙裝，知性優(yōu)雅、落落大方。

丫鬟死后，面對(duì)替兇手道歉的程敖 ，她含著淚的眼中，滿是憎惡和痛苦。

在哥哥提出獨(dú)吞家產(chǎn)時(shí)，林斯允的態(tài)度更不卑不亢，直視對(duì)方的目光堅(jiān)定的表達(dá)不滿。

林允將這個(gè)角色演繹的活靈活現(xiàn)。

劇中還有視后童瑤，她飾演的易弋將在50年代的情節(jié)中出場(chǎng)，也是貫穿整部劇的核心角色。

以及同一時(shí)期的角色，劉奕君飾演的文樸，戴眼鏡穿著襯衫的造型也相當(dāng)契合干部的人設(shè)。

這部《足跡》從劇情質(zhì)量到演員發(fā)揮，都能稱得上良心之作。

03結(jié)語

年代劇與刑偵劇雖然不是同一個(gè)題材，但是劇情的質(zhì)量無關(guān)題材，對(duì)比之下顯而易見。

刑偵劇的邏輯與節(jié)奏最為關(guān)鍵，而這部劇卻有不少漏洞，兩位男主從對(duì)峙到和解的結(jié)局也比較常規(guī)、老套。

但《足跡》比起一般的年代劇更有新意，跨年代的敘事讓關(guān)鍵情節(jié)更加集中，減少觀眾追劇的疲憊感，從場(chǎng)景布置到情節(jié)設(shè)置都貼合所處的年代，娓娓道來的敘述感讓人不自覺沉浸其中。

那么這兩部劇，你認(rèn)為哪一部更值得追？