最近，一部魚叔十分期待的電影上線了。

年初，它橫掃香港金像獎(jiǎng)7項(xiàng)提名，是年度最高分港片。

最重要的是，電影捧出了一位90花影后——鐘雪瑩。

她擊敗了張艾嘉、吳君如、歐嘉雯這樣的演技派前輩。

成為繼周冬雨之后，第二位拿下金馬影后獎(jiǎng)杯的90后女演員。

很快，鐘雪瑩又提名金像獎(jiǎng)影后。

雖然惜敗，但演技幾乎沒(méi)有爭(zhēng)議。

對(duì)比內(nèi)娛各種「90花」大戰(zhàn)，不說(shuō)贏麻至少吊打。

就像魚叔最近刷到的「內(nèi)娛90新四小流量花」名單，看完沉默。

曾經(jīng)坊間流傳的「內(nèi)娛90花番位圖」，也不如不排。

觀眾早已哀其不幸，盼其發(fā)力。

既然如此，不如一起來(lái)學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)。

看看怎么離了內(nèi)娛，處處是小花影后。

值得羨慕的，大概遠(yuǎn)不止一座獎(jiǎng)杯——

《看我今天怎么說(shuō)》

這是一部講述聽障群體的作品。

但在說(shuō)電影前，魚叔覺(jué)得有必要先介紹一下鐘雪瑩這個(gè)演員。

對(duì)于不關(guān)注港片的人來(lái)說(shuō)，這個(gè)名字確實(shí)有些陌生。

但作為一個(gè)目前沖勁最猛、飛升最快的年輕香港演員，很難不提到她。

鐘雪瑩2017年入行影視圈，前幾部作品都是鑲邊的小角色。

港劇《香港愛(ài)情故事》

2020年辭去電臺(tái)工作后，她開始正兒八經(jīng)專注表演。

無(wú)論角色大小和作品形式，有就上手參與：

女鬼、拽T、校園霸凌受害者、殯葬行業(yè)人員......

2021年，她參演《殺出個(gè)黃昏》。

飾演一個(gè)本欲尋死，卻意外被自己買兇殺手所救的少女。

憑借其中的表演，同時(shí)提名了金像獎(jiǎng)最佳新人和最佳女配。

然后，正式開掛。

2023年，憑《填詞L》中追逐成為粵語(yǔ)歌填詞人的羅穎詩(shī)一角。

鐘雪瑩同時(shí)提名了金像、金馬影后。

2024年，便是《看我今年怎么說(shuō)》的聾人角色方素恩。

眾望所歸，拿下影后獎(jiǎng)杯。

不到4年，做到了行業(yè)頂尖。

那么，這位90后影后的演技到底強(qiáng)在哪？

其實(shí)答案就在這部電影里：

無(wú)論什么樣的角色，演員都能處理得自然、準(zhǔn)確、克制。

聽起來(lái)簡(jiǎn)單，但做到卻要費(fèi)極大的功夫。

片中，女主角方素恩經(jīng)歷特殊。

兒時(shí)因?yàn)橐淮胃邿?，早早喪失聽力?/p>

她六歲就裝上了人工耳蝸。

之后的日子，用雙倍的努力學(xué)習(xí)發(fā)音和說(shuō)話，不僅取得了優(yōu)異成績(jī)，還成為人工耳蝸大使，號(hào)召更多聾人靠科技改變?nèi)松?/p>

看似是一則超強(qiáng)勵(lì)志故事，但生活細(xì)節(jié)卻暴露了素恩的真實(shí)狀態(tài)。

比如，人工耳蝸并不能如宣傳那樣讓聾人與健聽人無(wú)異。

它只能將聽力恢復(fù)至七、八分。

音量起伏，音質(zhì)中還有一股電流造成的金屬顆粒感。

如果距離遠(yuǎn)一些，效果會(huì)更差。

類似這個(gè)效果：

所以素恩的聽，總是很用力。

因?yàn)榫劬珪?huì)神，于是不自覺(jué)就會(huì)面容僵硬、眉頭緊皺、神情緊繃。

有時(shí)還不得不維持傻笑假裝聽到，掩飾迷茫和尷尬。

這一切，都需要演員精準(zhǔn)掌控面部微表情。

另外，素恩說(shuō)話的語(yǔ)調(diào)也會(huì)不同。

從失聰?shù)窖b上耳蝸的間隔時(shí)間里，母親雖然嚴(yán)格訓(xùn)練素恩練習(xí)說(shuō)話，但終究還是與常人有區(qū)別。

尤其是摘掉耳蝸后，字與字之間會(huì)更黏著走樣。

如果知道演員平時(shí)的聲音，就會(huì)更加佩服她對(duì)角色的把控處理。

還有，素恩在表達(dá)上的狀態(tài)變化。

電影中，素恩在認(rèn)識(shí)男主后開始學(xué)習(xí)手語(yǔ)。

從吃力地聽，到陌生地比，神情上會(huì)有所變化。

慢慢掌握手語(yǔ)后，素恩的神情輕松起來(lái)。

成就感帶來(lái)的小得意，和區(qū)別于先前緊繃狀態(tài)的松弛，同時(shí)通過(guò)肢體與表情傳達(dá)。

一切都讓魚叔驚嘆，鐘雪瑩沒(méi)有學(xué)習(xí)過(guò)表演這件事。

又覺(jué)得或許正是如此，角色才能被完成得十分清新而毫無(wú)刻意。

看得出來(lái)，演員的表演區(qū)別于傳統(tǒng)障礙人群的塑造方法。

不賣慘，不叫苦，比起奇觀，力求真實(shí)細(xì)膩。

連少數(shù)情緒失控，也帶著長(zhǎng)期壓抑的克制。

說(shuō)起來(lái)，內(nèi)娛近幾年也出現(xiàn)了不少「非常人群」角色。

比如《小小的我》里的腦癱主角劉春和；

《不會(huì)說(shuō)話的愛(ài)》里的聾人主角小馬；

《朝云暮雨》里意外摔成腦損傷的常娟；

但伴隨影片而來(lái)的，并非是對(duì)演技的驚嘆。

更多是過(guò)度煽情、消費(fèi)剝削弱勢(shì)群體的質(zhì)疑。

與之相比，《看我今天怎么說(shuō)》卻被認(rèn)為是最好的正面例子。

相關(guān)評(píng)論里提到最多的觀感就是「舒適」，毫無(wú)剝削霸凌感。

除了要?dú)w功于演員自然的表演，電影視角的選取與風(fēng)格的獨(dú)特也是主要原因。

過(guò)往不少特殊人群題材電影，將主角成功融入主流社會(huì)作為范本結(jié)局。

但這部，卻反其道而行。

它用一個(gè)自愿從主流社會(huì)退場(chǎng)的主角，來(lái)展現(xiàn)聾人群體的多樣化心態(tài)，再借此反思一切主流敘事。

比如，素恩開始學(xué)習(xí)手語(yǔ)的契機(jī)除了耳蝸故障，還有一次意外。

一次，素恩作為人工耳蝸大使演講，分享著自己融入主流社會(huì)的 「 成功經(jīng)驗(yàn) 」 。

她篤信科技能戰(zhàn)勝缺陷，讓所有聽障人士回歸 「 正常 」 。

「我很希望有一天，隨著科技的發(fā)展，這個(gè)世界再也沒(méi)有聾人」

此時(shí)，一位在場(chǎng)的聽障志愿者子信卻勃然大怒，站起來(lái)反對(duì)。

與素恩不同，子信并不認(rèn)為，聽不到是一種缺陷。

就像語(yǔ)言或許是健聽人的母語(yǔ)，那手語(yǔ)也是聾人的母語(yǔ)。

同樣可以交流，為什么用耳聽用嘴說(shuō)就是正常，用手說(shuō)用眼看就是殘障？

這樣的標(biāo)準(zhǔn)是誰(shuí)給出的？又是誰(shuí)要消滅不同于自己的群體？

子信的出現(xiàn)讓素恩第一次意識(shí)到，同樣是聽障，竟也有諸多不同。

于是為了向子信道歉，也為了工作，素恩開始學(xué)習(xí)手語(yǔ)。

誰(shuí)知，徹底開啟了新世界的大門。

一方面，她發(fā)現(xiàn)不再追逐成為社會(huì)定義下的正常人后，那些焦灼消失了。

安靜的手語(yǔ)世界里，雙手舞動(dòng)帶來(lái)了前所未有的自由。

「我有生以來(lái)，第一次感覺(jué)到，我真真正正在說(shuō)話，在表達(dá)」

另一方面，那些過(guò)往被忽略的自己與主流世界的縫隙，變得異常清晰。

比如，素恩花費(fèi)雙倍努力融入主流，但在他人眼中仍然是個(gè)「非正?！沟倪吘壢?。

她不被分配工作，不被要求參加會(huì)議，明明有精算師資格，卻只能在公司當(dāng)個(gè)對(duì)外展覽關(guān)愛(ài)殘障人群政策的吉祥物......

她聽得到，但被認(rèn)為聽不到。

就這樣，素恩第一次有了放棄人工耳蝸只用手語(yǔ)的想法。

在身份選擇上，主動(dòng)從主流社會(huì)離開。

但沒(méi)想到，仍然是困難重重。

首先，這等于放棄了素恩以及她背后整個(gè)家庭多年來(lái)的努力。

其次，素恩也并不為子信所代表的聾人群體接受。

人工耳蝸大使形象的受眾，就是希望借助科技融入社會(huì)的聾人，反而怕手語(yǔ)帶來(lái)異樣眼光。

素恩的好友Alan，就將人工耳蝸視為改變?nèi)松馈?/p>

他同樣也是子信的好友，卻有著截然不同的生活選擇。

但當(dāng)素恩被要求像過(guò)去一樣，高呼科技改變?nèi)松目谔?hào)。

對(duì)于聽障人士來(lái)說(shuō)，她依然是代表著「歧視聾人 」 的群體。

她成了主流眼中的聾人，聾人眼中的叛徒。

當(dāng)素恩想要接納自我，處境竟然比之前更難了。

不難發(fā)現(xiàn)，鐘雪瑩的影后獎(jiǎng)杯離不開整部作品的優(yōu)秀。

一個(gè)非常規(guī)主角，三種聽障者立場(chǎng)，無(wú)數(shù)個(gè)細(xì)膩的真實(shí)生活化細(xì)節(jié)。

自然的表演，平實(shí)的劇情，卻有著珍貴的視角切入點(diǎn)。

更令魚叔感嘆的，是電影里對(duì)于聲音的設(shè)計(jì)。

創(chuàng)作者不只分別呈現(xiàn)了健聽狀態(tài)、耳蝸效果、手語(yǔ)世界的三種聲音體驗(yàn)。

還將它們之間的各種切換與過(guò)渡做得十分絲滑。

全程未將觀眾放置在單純的看客位置，而是一起感受學(xué)習(xí)另一個(gè)世界的樣子。

這本身就在說(shuō)，比起統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，和而不同才是真正的尊重。

視角的進(jìn)階與更為成熟的處理，確實(shí)已經(jīng)超出內(nèi)娛不少。

甚至在小花影后這方面，口碑也有一定距離。

不久前，內(nèi)娛新添了一位00花影后。

那就是憑《我們一起搖太陽(yáng)》摘得金雞最佳女主角的李庚希。

結(jié)果別說(shuō)觀眾認(rèn)可了，現(xiàn)場(chǎng)就有人大喊黑幕，網(wǎng)絡(luò)上更是一片質(zhì)疑。

對(duì)比近幾年出線的其他地區(qū)小花影后。

比如，憑《白日之下》拿下金像獎(jiǎng)影后的余香凝，93年生人；

憑《破墓》雙攬青龍、百想的金高銀，91年的；

新晉奧斯卡影后米奇·麥迪森，出生于99年；

甚至更年輕的。

日本奧斯卡的00花影后河合優(yōu)實(shí)；

出生于2011年的金馬影后林品彤；

李庚希的質(zhì)疑聲中，藏著觀眾對(duì)一位小花影后的認(rèn)可標(biāo)準(zhǔn)：

除了演技高低，還有角色多樣性、突破性、以及整體作品多方面的質(zhì)量。

換言之，獎(jiǎng)杯本身或許不具備說(shuō)服力。

有關(guān)作品的一切得到觀眾認(rèn)可，才是影后誕生的秘訣。

而顯然，內(nèi)娛還有很長(zhǎng)的路要走。

全文完。

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助理編輯：白素