昨天，華語女歌手最神秘的失蹤人口王菲終于五度登上春晚，獻(xiàn)唱與春晚聯(lián)合推出的單曲《世界贈(zèng)予我的》，美得毫不費(fèi)力，唱得毫不費(fèi)力。

春晚登臺(tái)之前，《世界贈(zèng)予我的》作為王菲時(shí)隔3年的新歌就在1月22日發(fā)布后引起了全網(wǎng)辯論：許多人形容“如聽仙樂耳暫明”、“溫暖治愈”，也有網(wǎng)友認(rèn)為“贈(zèng)我一場病”的歌詞不夠吉利，歌詞邏輯性差，像AI創(chuàng)作。但昨晚在空靈歌聲中看到王菲最后的雙手合十，時(shí)隔七年再登春晚，她依然是那個(gè)王菲。

有人說，如今的王菲已經(jīng)轉(zhuǎn)型“體制內(nèi)歌手”：從《我和我的祖國》、《如愿》到《世界贈(zèng)予我的》，主旋律歌曲已經(jīng)占據(jù)了王菲極其有限的新歌配額中的大部分。在王菲之前，我們很難想象有人會(huì)用這樣一種“哼哼唧唧”的唱法演唱主旋律歌曲，卻又沒有失了“儀態(tài)”，同樣唯美而典雅；就像在鄧麗君之前，沒有人用溫婉甜美的方式演唱流行歌曲。

在這里，不得不提到華語樂壇唯一真神鄧麗君對(duì)王菲的影響。作為王菲本人唯一親口承認(rèn)過的“偶像”，鄧麗君絕對(duì)是中國大陸80、90年代最時(shí)髦的地下潮流之一；時(shí)髦的王菲也受到影響，翻唱了不少鄧麗君的歌（如今聽到都會(huì)紅著臉躲避）。

鄧麗君對(duì)于流行歌曲的演唱方式構(gòu)成了王菲演唱方式的底色：你以為The Cranberries、Cocteau Twins才是王菲的參考材料，實(shí)則鄧麗君古典中國式的小調(diào)轉(zhuǎn)音才是王菲的真身。在和竇唯合作密切的《無?！?、《討好自己》、《誓言》等作品中，中國風(fēng)以一種隱性的方式貫穿始終，王菲帶有中國民間小調(diào)色彩的演唱方式絕對(duì)功不可沒。

在王菲90年代開始對(duì)華語樂壇的洗劫式征服之前，占據(jù)排行榜的華語女歌手的類型幾乎都是嗓音醇厚的鐵肺diva，主打一個(gè)「大」：香港前有如今已經(jīng)轉(zhuǎn)型大批判家的甄妮和香港樂壇教母杜麗莎，后有性感熱辣的Sally葉倩文和中國海豚音第一女歌手林憶蓮；臺(tái)灣則有蘇芮、歐陽菲菲、蔡琴。

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如今已經(jīng)被王菲封殺的做作胞妹王靖雯曾經(jīng)也順應(yīng)潮流向vocal系女歌手發(fā)展，畢竟誰敢說《多得他》不好聽呢；然而，從1993年的專輯《十萬個(gè)為什么》開始，歐美另類女歌手開始在王菲身上產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)：翻唱Tori Amos《Silent All These Years》的《冷戰(zhàn)》在真假聲的頻繁轉(zhuǎn)換之間渲染感情的糾結(jié)與掙扎，港式芭樂《如風(fēng)》中，王菲讓細(xì)若游絲的聲音在風(fēng)中消散。

經(jīng)過了R&B、Soul等在歐美樂壇的大火之后，在Aretha Franklin、Whitney Houston、Mariah Carey之外，一股新的另類音樂潮流在青少年群體中，伴隨著酒精與煙霧升騰。沒聽過Nirvana？好土。女性音樂人在這股潮流中再一次和男性音樂人分庭抗禮，與王菲的名字無法分割的The Cranberries、Cocteau Twins、Bj?rk、 The Sundays、Sinéad O'Connor都是其中的佼佼者。

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這些女性音樂人提供的一種全新演唱方式，即拋棄絕對(duì)正統(tǒng)科學(xué)的發(fā)聲方式，加入更多氣聲和假聲，以更加個(gè)性化的方式表達(dá)，影響了王菲：原來歌還可以這么唱！從1994年開始，改回本名的王菲開始在自己的專輯中玩兒起聲音實(shí)驗(yàn)，《知己知彼》將Cocteau Twins原曲的飄渺迷幻延續(xù)，而《天空》則是在臺(tái)灣文藝底色下提純?nèi)寺?，目前已成為眾多“老登”心中的人聲發(fā)燒試音碟。

改頭換面之后的王菲逐漸霸榜全亞洲，從新藝寶轉(zhuǎn)會(huì)EMI后推出的《王菲97》、《唱游》、《只愛陌生人》、《寓言》、《王菲01》每張都是樂評(píng)與銷量雙炸；天時(shí)地利人和之下，“王菲”已經(jīng)不光是一位歌手，而成為一種流行音樂現(xiàn)象。通過王菲，C.Y.KONG、雷頌德等熱愛獨(dú)立音樂的香港新生代創(chuàng)作者逐漸成名，香港流行音樂發(fā)生了細(xì)微但深遠(yuǎn)的變化：90年代末，專輯里沒有一兩首電子、搖滾元素的作品，絕對(duì)不時(shí)髦，優(yōu)雅哀怨如彭羚，也要在世紀(jì)末和偏愛迷幻和電子風(fēng)格的獨(dú)立制作團(tuán)隊(duì)人山人海合作。

更重要的是，王菲憑一己之力改變了華語女聲審美。在娛樂至死的香港各大頒獎(jiǎng)禮上，王菲我行我素地在臺(tái)上安靜地“哼哼唧唧”的畫面至今令人顱內(nèi)高潮，直呼“媽媽”；王菲之后，華語女歌手開始使用更多假聲，用真假聲的融合表達(dá)細(xì)膩的情感。曾經(jīng)接過“天后”接力棒的鄭秀文、楊千嬅、容祖兒、莫文蔚，無一不是如此以細(xì)膩的聲音變化唱哭在愛中掙扎、成長的一代人。

直至當(dāng)下，江湖已難見王菲的蹤影，王菲還是眾多新生代音樂人在演唱上的學(xué)習(xí)對(duì)象：見到王菲激動(dòng)大哭的Hebe田馥甄至今仍被拿來與王菲比較，安溥則是在個(gè)人演出上公開管王菲叫“媽”，并激情獻(xiàn)唱《當(dāng)時(shí)的月亮》 ……王菲從未收徒，受到影響的小“王菲”們卻如今都已經(jīng)唱出一片天地。

半隱退后，王菲曾在一次采訪中說，年輕的時(shí)候音樂對(duì)于她來說是自我標(biāo)榜的一種方式，而如今的她則更希望能達(dá)到一種“無我利他”的境界；她也曾說過，之后的自己想唱一些更“唯美”的歌。不論是“一百年后沒有你也沒有我”還是“世界贈(zèng)予我擁有，也贈(zèng)予我回敬”，都是王菲面對(duì)自己，面對(duì)世界的方式。如今的返璞歸真，誰說不是另一種好？

王菲唱，我們就聽～

編輯Mago

撰文英俊

視覺設(shè)計(jì)冰冰