1972年，慕尼黑奧運會期間，巴勒斯坦激進派恐怖組織“黑色九月”綁架并殺害了以色列代表團的11名人質(zhì)，紀錄片《九月的某一天》和斯皮爾伯格導(dǎo)演的劇情片《慕尼黑》都曾再現(xiàn)這一著名恐怖襲擊事件。

與前兩者的全知視角不同，獲奧斯卡最佳影片提名的電影《九月五日》將敘述主體設(shè)定為狹小封閉轉(zhuǎn)播室里的ABC新聞團隊。導(dǎo)演如此處理，也在提醒觀眾，一起公共事件的樣貌其實是由多種因素促成，媒體的視角往往起著決定性作用。

《九月五日》

鑒于恐襲突發(fā)，負責報道奧運會的轉(zhuǎn)播團隊不得不轉(zhuǎn)向緊鑼密鼓地跟進事態(tài)發(fā)展。彼時拍攝設(shè)備與聯(lián)絡(luò)方式落后，他們只能往返于演播室和案發(fā)地點傳送底片，交換信息，獲取、研判、調(diào)整并最終播報新聞，整個過程與警方的解決行動同樣緊張。

由于信息龐雜，轉(zhuǎn)播團隊面臨著如何處理新聞的巨大壓力，不僅要爭分奪秒獲得獨家新聞，在事態(tài)撲朔迷離之際作出準確決定，還要時刻考慮新聞公開后是否會反過來影響現(xiàn)實事件的走向。

《九月五日》完整地記錄了一起新聞事件發(fā)生時媒體工作者的緊急處境，展示了重大事件背后鮮為人知的一面，情節(jié)緊湊，節(jié)奏精準，剪輯凌厲，不失為一部出色的新聞紀實類作品。

多線并行敘事中，管理層、電視主持人、轉(zhuǎn)播團隊、現(xiàn)場記者多方線索如齒輪般精密組接，充分展現(xiàn)巧妙的群戲調(diào)度。美術(shù)、服裝、攝影風格都力求符合時代特征。彼得·薩斯加德等演員貢獻了精湛表演，為全片懸疑、壓抑、緊張、恐怖的氛圍增色不少。

影片準確把控了臺前與幕后的雙重緊迫性，在演播室這一限定的故事發(fā)生地，以小見大地重現(xiàn)恐襲事件始末及其引發(fā)的驚悚心理。

它雖以重大政治歷史事件為藍本，卻避開了新聞電影類型的陳詞濫調(diào)，僅是冷靜、客觀地記錄了行業(yè)運行狀態(tài)。也正是這種“冷漠”，將作為雙重觀看者的當代觀眾納入到對這一歷史的重塑過程中，引發(fā)道德與人性層面的思考。