福建
相信現(xiàn)在現(xiàn)在已經(jīng)玩了一天的老AC們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，彌助的戲份好像沒有想象中的多啊，甚至可以說是否有點(diǎn)太少了，就連IG8在吐糟本作缺點(diǎn)時(shí)都認(rèn)為彌助的劇情好像缺乏完整結(jié)局。
黑人武士劇情過度虛構(gòu)
首先我不知道是該罵育碧不撞南墻不回頭，還是該夸他及時(shí)懸崖勒馬
《刺客信條：影》經(jīng)歷了兩次跳票，根據(jù)不可靠消息，其中有一次是因?yàn)檩浾搯栴}導(dǎo)致阿碧內(nèi)部對(duì)于彌助劇情產(chǎn)生爭議，最終對(duì)彌助劇情進(jìn)行了大量刪減，最開始的定位本來是：彌助占劇情60％的比重，奈緒江占40％。
這最開始的分配其實(shí)也好理解，畢竟彌助的設(shè)定就是正面作戰(zhàn)的，在諸多關(guān)鍵戰(zhàn)役中都有身影，而奈緒江是陰影中的人物，只能接管小規(guī)模沖突和暗殺首腦的任務(wù)，顯然，奈緒江對(duì)于主線的推動(dòng)能力在設(shè)定上是不如彌助的。
但是真實(shí)歷史中，彌助作為織田信長的黑人仆從，其存在感主要源于膚色帶來的獵奇性，而非實(shí)際功績。據(jù)傳教士記載，其職責(zé)更接近“男仆兼保鏢”，既未參與重大戰(zhàn)役決策，連是否是武士這一身份都具有爭議性，更未留下任何改變歷史進(jìn)程的記錄。這種“歷史真空”狀態(tài)，導(dǎo)致其難以承載復(fù)雜的主線敘事需求。
阿碧為填補(bǔ)彌助的史料空白，強(qiáng)行賦予其“參與本能寺之變”“與織田信長之妹戀愛”等虛構(gòu)劇情，（特別是戀愛線太離譜了?。。。?/strong>但這些改編因違背戰(zhàn)國時(shí)代嚴(yán)格的階級(jí)制度，如仆從與貴族通婚的不可操作性，和日本玩家對(duì)歷史人物的情感認(rèn)知，反而激化了文化冒犯爭議。
相較之下，虛構(gòu)角色奈緒江因不受史實(shí)約束，其“忍者世家復(fù)仇”的設(shè)定更易融入刺客兄弟會(huì)的經(jīng)典敘事框架
更不用說玩家意見了，基本所有平臺(tái)的兩角色投票率都是奈緒江完全碾壓彌助，其中不乏7比3，8比2的得票比率，不管是歷史背景，還是刺客身份，奈緒江都遠(yuǎn)比彌助討喜許多。
鋪設(shè)未來《刺客信條》發(fā)展路線
雖然上面說了很多本作的不如意之處，但是既然能在這種情況下首發(fā)依舊穩(wěn)定發(fā)揮，首先得承認(rèn)刺客信條這個(gè)IP還是太有口碑了，就算是罐頭，那阿碧的刺客信條也是罐頭里面最知名，銷量最好的，口味最豐富的罐頭。
從初代到《梟雄》的中世紀(jì)篇章，主角逐漸從艾吉奧時(shí)代的“刺客大師”演變?yōu)槿軕?zhàn)士，康納的斧頭劈門、雅各的手杖槍械，均展現(xiàn)出刺殺與正面搏斗的雙重精通，基本人均擁有能單挑成隊(duì)士兵的能力。
了神話三部曲《起源》《奧德賽》《英靈殿》，主角能力進(jìn)一步神化：巴耶克的冥界渡鴉、卡珊德拉的列奧尼達(dá)之矛、艾沃爾的奧丁神力，直接將刺客脫離了“凡人”維度，玩家可操控雷電、甚至硬剛希臘神話生物。
雖然這種轉(zhuǎn)變?cè)从谟虒?duì)市場(chǎng)需求的迎合2017年后開放世界RPG浪潮下，《巫師3》《龍騰世紀(jì)》的成功迫使《刺客信條》放棄傳統(tǒng)潛行框架，轉(zhuǎn)而擁抱“技能樹+裝備詞條+等級(jí)壓制”的數(shù)值化設(shè)計(jì)。
后來阿碧也發(fā)現(xiàn)好像有點(diǎn)過頭了，畢竟如果我沒記錯(cuò)，奧德賽在首發(fā)的時(shí)候甚至有過一個(gè)爭議，那就是為什么刺客信條最重要的武器袖刀不是初始裝備，反而跑去了DLC里面？
然后就是前作的《幻景》中嘗試回調(diào)，
巴辛姆雖保留“飛雷神”般的瞬移刺殺，但起碼這次解釋了一下，阿碧說是因?yàn)锳nimus機(jī)能限制無法反應(yīng)巴辛姆的速度。
移除了狂戰(zhàn)士式無雙技能，并強(qiáng)化了潛行關(guān)卡設(shè)計(jì)。例如巴格達(dá)的警戒塔需要玩家利用環(huán)境道具，如可破壞的木架、可點(diǎn)燃的油罐制造混亂，而非直接開無雙清場(chǎng)。
《刺客信條：影》通過不同于《梟雄》的雙主角機(jī)制的革命性設(shè)計(jì)，將系列十余年的"全能戰(zhàn)士"敘事徹底解構(gòu)：忍者奈緒江以鎖鐮絞殺、竹筒呼吸法隱匿身形、煙霧彈制造瞬殺窗口等純潛行技能樹，與武士彌助的薙刀控場(chǎng)、居合斬破甲、金棒破墻等正面作戰(zhàn)體系，形成了完全獨(dú)立且不可逆向解鎖的成長路徑。
這種"職業(yè)切割"不僅消解了神話三部曲"超人主角"的敘事悖論，更通過動(dòng)態(tài)場(chǎng)景交互重構(gòu)了系列核心體驗(yàn)—。
以"京都本能寺之變"任務(wù)為例，玩家需先操控奈緒江利用春季高草叢潛行至火藥庫引燃導(dǎo)火索（冬季積雪時(shí)則需改為破壞天守閣承重柱），待爆炸引發(fā)混亂后無縫切換至彌助，發(fā)動(dòng)"武士道狂熱"狀態(tài)下的薙刀旋風(fēng)斬突破織田信忠的赤備騎兵方陣。
這種"陰影滲透+暴力破局"的復(fù)合式關(guān)卡設(shè)計(jì)，既延續(xù)了初代《刺客信條》對(duì)"刺殺藝術(shù)"的策略性追求，又為雙主角創(chuàng)造出差異化戰(zhàn)術(shù)空間。
《生化危機(jī)》系列從最初的固定視角、資源管理與幽閉空間壓迫感定義了早期作品為生存恐怖類游戲，《生化危機(jī)4》雖引入越肩視角但仍維持恐怖基調(diào)，但從五代和六代開始卡普空就開始放飛自我了，說好聽點(diǎn)可能還是TPS，夸張點(diǎn)來說五代六代簡直就是動(dòng)作游戲。
但從《生化7》第一人稱視角與宅邸幽閉、又開始重返幽最初的閉恐懼。
這種“回鍋肉式進(jìn)化”本質(zhì)是IP對(duì)市場(chǎng)擴(kuò)張與核心粉絲訴求的反復(fù)權(quán)衡，擴(kuò)展游戲內(nèi)容來吸引新用戶，但過度背離基又會(huì)失去老用戶，最后就是廠商反復(fù)的“新瓶裝舊酒”。
正如歷代的刺客信條，我們從艾吉奧一路變成了奎托斯，但現(xiàn)在阿碧想讓奎托斯再慢慢變會(huì)艾吉奧。
———愛喝粥的魚
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