黃賽峰

Huang Saifeng

碩士畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系，現(xiàn)生活工作于上海。獲第7屆 新銳藝術(shù)人物視覺(jué)藝術(shù)大獎(jiǎng)， 2017年度青年藝術(shù)+青年英才計(jì)劃獎(jiǎng)，第19屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)委約藝術(shù)家，聯(lián)合導(dǎo)演戲劇《空盒游戲》為“扶青計(jì)劃”委約作品。

近期主要個(gè)人展覽（公共項(xiàng)目）包括：《仿佛若有光》勒木畫(huà)廊、2024《虛空》五五畫(huà)廊、2022《空間之外》五五畫(huà)廊 、《擱懸》花廳計(jì)劃、2019《意外空間》五五畫(huà)廊、《空盒游戲》E空間 、《空盒游戲·距離與無(wú)間》余德耀美術(shù)館、《空盒游戲·看見(jiàn)》西岸穹頂藝術(shù)中心、《虛薄的光褶》北極熊畫(huà)廊(北京)、《不可思尋》秋刀魚(yú)藝術(shù)中心 。

“仿佛若有光”黃賽峰個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)

黃賽峰個(gè)展“仿佛若有光”正于勒木畫(huà)廊展出，呈現(xiàn)出其創(chuàng)作的最新面貌。作品中溫潤(rùn)微明、層疊而清透的光暈，與展廳中流動(dòng)的日影相呼應(yīng)，微光引渡，虛室生白。隨著其早期作品中具體物象與明晰結(jié)構(gòu)的逐漸隱退，如今的“隱入虛空”系列愈加趨于空靈，空間意象更為多義，難以言說(shuō)的雋永詩(shī)意緩緩彌漫開(kāi)來(lái)。這一演變并非刻意追求形式，而是黃賽峰內(nèi)在探索的自然延伸。

光、記憶與空間是貫穿其創(chuàng)作的三重主線。光，并非強(qiáng)烈耀目的光，而是經(jīng)反復(fù)疊加、籠罩在畫(huà)面中的溫潤(rùn)微明的“召喚”，牽引觀者潛入隱約顯現(xiàn)的多重空間；記憶，則非清晰圖景，而是時(shí)間層層沉淀后含混多義的琥珀，封存著個(gè)體生命體驗(yàn)與潛意識(shí)的幽微痕跡；一段狹小出租屋中停電后憑記憶尋燭的經(jīng)歷，讓他深刻體悟到“光即記憶”的私密等式，兩者自此在畫(huà)面中交織。他創(chuàng)作中的空間觀念亦深受心理學(xué)與戲劇的啟發(fā)，致力于在畫(huà)面中呈現(xiàn)時(shí)空的交錯(cuò)與流動(dòng)的觀看體驗(yàn)，在有限的二維平面上暗示無(wú)限與未知。

黃賽峰的藝術(shù)，將個(gè)人生命感觸、記憶碎片以及對(duì)不可琢磨之空間的向往，轉(zhuǎn)化為一種靜謐而深邃的視覺(jué)詩(shī)篇，邀請(qǐng)觀者在其“仿佛若有光”的入口處，開(kāi)啟各自的漫游。

黃賽峰專訪

虛空但保有一切

THE VOID CONTAINS EVERYTHING

庫(kù)藝術(shù)=庫(kù)：此次在勒木畫(huà)廊的個(gè)展叫做“仿佛若有光”，為何選取這個(gè)名稱？此次展覽展出了哪些作品？

黃賽峰=黃：這次展出的是最近兩三年的作品，屬于“隱入虛空”系列。在我近兩年的創(chuàng)作中，我覺(jué)得有陶淵明在《桃花源記》中所說(shuō)的“山有小口，仿佛若有光，復(fù)行數(shù)十步，豁然開(kāi)朗”的主觀意識(shí)。其實(shí)我的作品本身也是想建立一個(gè)潛意識(shí)空間的入口，或者說(shuō)打造另外一個(gè)空間的可能性，讓畫(huà)面本身跟觀者有一個(gè)連接的通道：畫(huà)面里面光、及畫(huà)面所營(yíng)造的氛圍，本質(zhì)上是希望能夠引領(lǐng)觀者進(jìn)入到另外一層空間去探索，以自己的方式以這個(gè)畫(huà)面跟世界形成勾連。它像是一個(gè)入口，同時(shí)也隱喻了另外一層空間的存在，所以用了“仿佛若有光”為展覽名。

本次展出的作品主要是這兩年的創(chuàng)作，它們之間會(huì)有一些細(xì)微的差異。稍早一些的作品，相對(duì)來(lái)說(shuō)會(huì)更有框架感，空間的意象更明確一些；更新近的作品會(huì)顯現(xiàn)得更飄渺一些，形與空間的意象更為模糊，或呈現(xiàn)出更加寬泛的視覺(jué)特征，包容性也會(huì)更強(qiáng)。

“仿佛若有光”黃賽峰個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)

庫(kù)：在之前的談話中，您提到有的作品是為此次個(gè)展“量身定制”的，能否介紹一下其中的巧思？

黃：這個(gè)畫(huà)廊空間外面的展廳有一面大的玻璃，從玻璃窗望進(jìn)去，可以看到畫(huà)廊內(nèi)部展廳的入口，這滿足了我對(duì)流動(dòng)性的訴求。我希望利用空間本身相互連接又可穿透的結(jié)構(gòu)，在這面玻璃后放一些可以產(chǎn)生空間延展的作品，如果站到畫(huà)廊外，就可以通過(guò)窗戶看到作品，形成玻璃、觀者、作品這三者的有趣結(jié)合，就像我畫(huà)面當(dāng)中豐富的空間疊加一樣。

如果僅有一張作品，會(huì)顯得有點(diǎn)單調(diào)，且無(wú)法形成光的流動(dòng)路徑。因?yàn)榈搅讼挛纾鈺?huì)從窗外照進(jìn)來(lái)，在地上折射后進(jìn)入到畫(huà)面當(dāng)中去，如果光僅停留在畫(huà)面右側(cè)那塊深色上的話，我覺(jué)得有點(diǎn)可惜，就像一陣風(fēng)吹過(guò)去，卻停在了那里。所以我在旁邊配了一幅小的作品，一方面是在展陳上形成一種高低錯(cuò)落的觀感，還有一個(gè)最主要的考量，就是希望能將光的感覺(jué)延展過(guò)去，一直延伸到走廊，然后慢慢地再?gòu)拈T(mén)進(jìn)到里面這個(gè)空間來(lái)。作品與展廳空間相互呼應(yīng)、恰當(dāng)?shù)厝诤?，共同拓寬了觀者對(duì)空間的想象和感知。

“仿佛若有光”黃賽峰個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)

庫(kù)：從2018年左右的“意外空間”系列到現(xiàn)在的“隱入虛空”系列的創(chuàng)作，延續(xù)了對(duì)心理空間和潛意識(shí)的關(guān)注，而越來(lái)越隱去了具體事物、空間結(jié)構(gòu)，走向了“抽象”。這體現(xiàn)了您在繪畫(huà)語(yǔ)言和思想觀念上怎樣的變化路程？

黃：目前的“隱入虛空”系列可以追溯到我更早之前的一個(gè)與心理學(xué)相關(guān)的項(xiàng)目“空盒游戲”，它對(duì)我的影響很大。它早期是一個(gè)互動(dòng)性的繪畫(huà)項(xiàng)目，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是邀請(qǐng)各種職業(yè)身份的人到我的工作室來(lái)運(yùn)用心理沙盤(pán)來(lái)顯化內(nèi)心，參與者在沙盤(pán)中會(huì)呈現(xiàn)出他們內(nèi)心的訴求或者隱秘的情緒，我通過(guò)繪畫(huà)，把沙盤(pán)的畫(huà)面返回給他們，讓他們給這個(gè)畫(huà)面重新命名。這像是一種靈魂的互動(dòng)。剛開(kāi)始的時(shí)候，我以為自己作為創(chuàng)作者，是在幫助大家去呈現(xiàn)內(nèi)心、找到自我，但慢慢地我意識(shí)到在跟他們的溝通和互動(dòng)當(dāng)中，我通過(guò)他們看到了更全面的我自己，他們才是我的鏡屋。

那個(gè)項(xiàng)目叫做“空盒”，其實(shí)與我對(duì)心理空間的認(rèn)識(shí)相關(guān)。我當(dāng)時(shí)感到個(gè)體有很多限制，但是同時(shí)，如果你的內(nèi)心足夠開(kāi)放，那你自身的世界也會(huì)足夠廣大。所以那個(gè)項(xiàng)目一方面是探討潛意識(shí)與多重自我，另一方面是探討自己的邊界——不要受限于當(dāng)下這個(gè)世界，要去渴望、去追求，去探索內(nèi)在與外在的更廣闊的世界。那個(gè)項(xiàng)目過(guò)后我更確信空間肯定不止一個(gè)，還有更多有待我們?nèi)ヌ綄さ目臻g。

后來(lái)，我和朋友一起做了“空盒游戲”戲劇項(xiàng)目，使得對(duì)潛意識(shí)自我和多重自我的概念呈現(xiàn)更加完善和豐富。在做戲劇的過(guò)程當(dāng)中，喚起了我對(duì)空間更多的關(guān)注和興趣，所以從2017年以后，我就開(kāi)始創(chuàng)作探討關(guān)于潛意識(shí)空間的作品。

似是而非的空間19

100×80cm

布面丙烯

2019

最初畫(huà)面中的結(jié)構(gòu)感還比較強(qiáng)，畫(huà)了一兩年以后，我感覺(jué)到這批作品所表訴的可能過(guò)于直白，缺乏多義性，過(guò)于淺顯，我就在上面做了一點(diǎn)“加法”。先是在一個(gè)相對(duì)有框架感的畫(huà)面上用比較薄的媒介去做疊加。反復(fù)疊加以后，硬邊逐漸虛化，呈現(xiàn)一種比較迷人的、似有似無(wú)的空間關(guān)系。其實(shí)，這種處理方式恰恰貼合了記憶和潛意識(shí)的特點(diǎn)：記憶綜合了所聽(tīng)、所見(jiàn)、所想的諸多東西，含混多義、主觀性強(qiáng)，而且隨著時(shí)間的疊加越來(lái)越模糊；潛意識(shí)則更加復(fù)雜模糊，更難判斷。畫(huà)面的多義性、模糊性，與我想探討的潛意識(shí)空間的特性是契合的。

所以在19年、20年左右的時(shí)候，我的作品有一定的框架感，但已經(jīng)有模糊化傾向了。那個(gè)時(shí)期的有些作品中，在一個(gè)相對(duì)抽象的畫(huà)面上出現(xiàn)了相對(duì)具象的色塊，那是因?yàn)槲沂茈娪昂臀膶W(xué)的影響。比如，特德·姜的小說(shuō)《降臨》中呈現(xiàn)了高維世界的物體來(lái)到三維世界時(shí)所產(chǎn)生的沖突感，它是一個(gè)外來(lái)者，也可能是一個(gè)入口，它無(wú)法被定義、不被理解。我在畫(huà)面當(dāng)中也用到了類似的元素，去呈現(xiàn)這種多維空間的疊加，在二維平面上去呈現(xiàn)幾層空間的概念。當(dāng)然這都是在那個(gè)階段做的一些嘗試。

似是而非的空間52

160×120cm

布面綜合材料

2021

再后來(lái)，我慢慢地覺(jué)得需要消減畫(huà)面中的硬邊，因?yàn)檫吔缫惨馕吨拗?，這其實(shí)也是來(lái)源于“空盒游戲”的啟發(fā)。我想到，既然我在畫(huà)面上呈現(xiàn)那些無(wú)法被定義的空間意象，那為什么要在圖示上去呈現(xiàn)有限的空間呢？應(yīng)該呈現(xiàn)更為廣袤、寬泛的空間，就像道家哲學(xué)中“空”的概念，虛空但保有一切。這就像是要呈現(xiàn)空氣和光——似乎它是有形的，但它又是無(wú)所不在的。當(dāng)然，二維平面的繪畫(huà)本身有一定的限制，而且繪畫(huà)會(huì)受到技法的影響，畫(huà)幅也有限，但是我在試圖在有限的畫(huà)面里面去做到有代入感的、可以擴(kuò)散開(kāi)的這種感覺(jué)。我希望畫(huà)面當(dāng)中的氣息和光可以流動(dòng)起來(lái)，就像中國(guó)畫(huà)里面說(shuō)的“氣韻生動(dòng)”。

隱入虛空7

120×150cm

布面綜合材料

2023

空間、記憶與光的隱秘聯(lián)系

THE SECRET CONNECTION

BETWEEN SPACE,MEMORY AND LIGHT

庫(kù)：您曾強(qiáng)調(diào)自己并非“純抽象”創(chuàng)作者，這是否意味著您的創(chuàng)作始終基于實(shí)在的記憶、感受、對(duì)象，而非出于形而上的觀念？

黃：嚴(yán)格意義上我覺(jué)得是的。就我的創(chuàng)作脈絡(luò)來(lái)說(shuō)，它是隨著我個(gè)人的成長(zhǎng)而自然延展的，我并沒(méi)有從一開(kāi)始就去追求一個(gè)特別形而上的概念，去做一些我們所認(rèn)知的“抽象作品”，所以哪怕是現(xiàn)在的作品看起來(lái)是抽象的形式，但其實(shí)也是來(lái)自于空間的延展。我其實(shí)一直對(duì)記憶、光、潛意識(shí)空間這種比較難界定的東西很感興趣，這幾者之間對(duì)我來(lái)說(shuō)有一種非常隱秘的聯(lián)系。

早年的時(shí)候，我畫(huà)的更多是記憶，創(chuàng)作是偏具象的。記憶是來(lái)自于我內(nèi)心，或者是我兒時(shí)的真實(shí)的體驗(yàn)。我那個(gè)時(shí)期所理解的光是一種人性的光芒，讓我在某些時(shí)候感受到記憶的溫存。

后來(lái)的一個(gè)契機(jī)，讓我對(duì)光和記憶產(chǎn)生了更為強(qiáng)烈的關(guān)聯(lián)。那時(shí)我已經(jīng)工作了，住在一間非常狹小的出租屋里。房間里既要畫(huà)畫(huà)又要生活，十分逼仄，而且破舊到站在馬路邊就能一眼望見(jiàn)。有一天我深夜回家，發(fā)現(xiàn)停電了，那是我第一次遇到這種情況。但奇怪的是，我竟能憑著記憶迅速摸到火柴和蠟燭。房間很小，但我在黑暗中卻不會(huì)碰倒任何東西。后來(lái)回想起這段經(jīng)歷，我突然意識(shí)到：在那個(gè)時(shí)刻，我的記憶就指代了光。從那以后，光成為我畫(huà)面中的重要載體，與記憶始終交織。

近一兩年，我會(huì)更加靠近道家文化里面的“虛空”或者“大象無(wú)形”，這源頭是還是在于我對(duì)空間或平行世界這種難以捉摸的潛在可能的探索，或者對(duì)內(nèi)心世界的一種驗(yàn)證。我沒(méi)有要試圖去表現(xiàn)抽象的概念，如果現(xiàn)在恰好符合了一般意義上的“抽象”的話，也許也算做是一個(gè)機(jī)緣吧。

隱入虛空27

50×60cm

布面綜合材料

2024

庫(kù)：“光”是您作品中重要的元素，它不是強(qiáng)烈耀眼的光，也不是冷色陰郁的光，而是暖融融的，彌散在場(chǎng)域中。您如何理解自己畫(huà)面中的光？

黃：從我個(gè)人的性格來(lái)說(shuō)，我不是那種特別強(qiáng)烈的人，不會(huì)在畫(huà)面當(dāng)中去尋求視覺(jué)感官的極大張力，而是喜歡把張力蘊(yùn)含其中。我希望觀者在畫(huà)面前面看這畫(huà)的時(shí)候，也能夠有慢慢地吸進(jìn)去的感官體驗(yàn)。我喜歡塔可夫斯基這樣的比較緩慢的、略帶詩(shī)意的電影，它是隱忍、卻是雋永的，緩緩地輸出，而略有回甘。我在畫(huà)面當(dāng)中，也在試圖去尋求這種氣息。

在我畫(huà)面當(dāng)中的這種光是在繪畫(huà)過(guò)程中顏色反復(fù)疊加拉扯中所形成的色彩差異所形成的光感，是在一遍遍繪畫(huà)過(guò)程當(dāng)中去尋找得來(lái)的。當(dāng)畫(huà)面中呈現(xiàn)了這種似乎在召喚你的微微的光感，或者似乎暗示出另外一個(gè)隱約的可進(jìn)入的空間的時(shí)候，我便知道它達(dá)到了我想要的感覺(jué)。

隱入虛空49

布面綜合材料

150×180cm

2025

庫(kù)：記憶與心理感受是您創(chuàng)作的重要靈感來(lái)源，您是如何將抽象的心理狀態(tài)轉(zhuǎn)化為視覺(jué)藝術(shù)的，有沒(méi)有特定的技巧或方法？您是否會(huì)有意識(shí)地記錄某些瞬間的心理狀態(tài)，并將其作為未來(lái)創(chuàng)作的“素材庫(kù)”？

黃：剛才我們聊到記憶和潛意識(shí)，以及心理學(xué)對(duì)我的啟發(fā)，都指向同一個(gè)創(chuàng)作核心：如何將個(gè)人記憶和生活中的感觸轉(zhuǎn)化為畫(huà)面語(yǔ)言。這本質(zhì)上就是用我的方式去呈現(xiàn)我所理解的這個(gè)世界。

具體說(shuō)來(lái)，其實(shí)沒(méi)有特別的方法。我的創(chuàng)作偏直覺(jué)，會(huì)更加追隨我在一瞬間的想法，這個(gè)想法可能來(lái)自于我看的電影、戲劇，或者所讀的文字。比如前一段時(shí)間，我被《桃花源記》中“仿佛若有光”、入小孔的意境所打動(dòng)，我就試圖把它結(jié)合到自己的創(chuàng)作中，轉(zhuǎn)化成一種可被看到的圖像?？赡芤?yàn)槲覍W(xué)習(xí)的經(jīng)歷比較繁雜，我的創(chuàng)作看起來(lái)就比較綜合。我會(huì)受許多東西的影響，然后把它們整合成為我想要呈現(xiàn)的東西。

隱入虛空57

布面綜合材料

100×100cm

2025

隱入虛空58

布面綜合材料

100×100cm

2025

庫(kù)：作品的畫(huà)面中有一些細(xì)微的印記，有的如水漬，有的像斑痕。它們并不明顯，在現(xiàn)場(chǎng)觀看原作時(shí)才會(huì)察覺(jué)，構(gòu)成了作品獨(dú)特的隱藏的品質(zhì)。你希望借這些印記留下什么呢？

黃：這與我的繪畫(huà)方式有關(guān)。我用到了一種比較特殊的材質(zhì)，是我一個(gè)朋友幫我特地調(diào)的。它是一種液體、偏水性、又有一點(diǎn)粘性的媒介，需要我每畫(huà)完一遍后，等待20分鐘左右的干燥時(shí)間。在這段時(shí)間中，我可能會(huì)稍微小睡一會(huì)兒。我的睡眠特別淺，一躺下就會(huì)做夢(mèng)，這個(gè)夢(mèng)很短，往往只有三四分鐘，卻不斷在夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)之間糾纏。有一部分是夢(mèng)境，有一部分是我的記憶，它融合在一起，分不清是什么在起作用。我的意識(shí)不斷穿梭，有時(shí)當(dāng)我以為醒來(lái)時(shí)，很快又會(huì)發(fā)現(xiàn)自己仍在夢(mèng)中。這種體驗(yàn)是非常豐富的，它不單單來(lái)自于我的記憶，也不單單來(lái)自于我的夢(mèng)境，更加不可能來(lái)自于這個(gè)現(xiàn)實(shí)。它是幾經(jīng)糾纏后的綜合產(chǎn)物，它像一個(gè)三明治，或者像琥珀，經(jīng)過(guò)成年累月的累積以后，變得非常的渾厚，同時(shí)里面每一層都有特定時(shí)期所存留下來(lái)的痕跡。

有時(shí)，我會(huì)選擇將某個(gè)夢(mèng)境中獨(dú)特的感受提煉出來(lái)，加入到這個(gè)畫(huà)面里面去。這就是為什么你在我有的畫(huà)面里面看到有像飛絮一樣的東西。它不是在畫(huà)面的表層，而是底下幾層，像是突然闖入到畫(huà)面當(dāng)中被封存的東西，像是吉光片羽。它是一種時(shí)間縫隙中的存留物，這個(gè)夾層可能是精神的夾層，或者腦記憶的夾層，也有可能是我們所屬世界的夾層。我感到需要插入這樣的痕跡到作品當(dāng)中，去更好地呈現(xiàn)時(shí)間的錯(cuò)層和疊加。

隱入虛空45

布面綜合材料

100×125cm

2024

隱入虛空59

布面綜合材料

130×160cm

2025

庫(kù)：這種印記背后的微妙內(nèi)涵是否會(huì)成為您接下來(lái)進(jìn)一步探索的可能方向？

黃：就我的繪畫(huà)來(lái)說(shuō)，時(shí)間的多層性、包括剛才我們談到的“飛絮”的概念，在一段時(shí)間內(nèi)應(yīng)該還會(huì)在我的畫(huà)面中有所呈現(xiàn)。一方面，它會(huì)使畫(huà)面本身產(chǎn)生一定的豐富性；另一方面，它相較于我前兩年更加平整的作品——盡管現(xiàn)在表面也是很平整的——更增添了一個(gè)維度。因此，我目前對(duì)這個(gè)方向是感興趣的，它將作為我畫(huà)面中的重要元素。

對(duì)于時(shí)間的多層性和交叉性的呈現(xiàn)，其實(shí)我之前嘗試過(guò)綜合材料創(chuàng)作，也因地制宜地做過(guò)一些裝置作品，我認(rèn)為這些方式都能很好地詮釋這個(gè)概念。所以接下來(lái)的創(chuàng)作，我一方面會(huì)繼續(xù)架上繪畫(huà)，另一方面也會(huì)做一些綜合材料。這些嘗試都將服務(wù)于我對(duì)潛意識(shí)空間、光感、未知、無(wú)限性，以及時(shí)間錯(cuò)層與疊加的探索。

創(chuàng)作中的黃賽峰

庫(kù)：您最喜歡和欣賞哪些藝術(shù)家？他們的創(chuàng)作理念或視覺(jué)語(yǔ)言是否對(duì)您產(chǎn)生過(guò)直接影響？

黃：其實(shí)這個(gè)話題是我比較感興趣的。作為一個(gè)繪畫(huà)者來(lái)說(shuō)，在我們這個(gè)領(lǐng)域里都稱呼彼此為“藝術(shù)家”。大概在2017年，我作為委約藝術(shù)家去參加上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)，去做戲劇創(chuàng)作的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)大家都稱呼我為“畫(huà)家”。以前，我們稱呼那些前輩都叫畫(huà)家，不知道什么時(shí)候開(kāi)始，相關(guān)行業(yè)都稱畫(huà)家為藝術(shù)家了。當(dāng)我從畫(huà)家變成藝術(shù)家，再?gòu)乃囆g(shù)家重新又回到畫(huà)家的時(shí)候，我對(duì)這個(gè)身份產(chǎn)生了一定的反觀：我們所從事的這個(gè)行業(yè)只是藝術(shù)范疇的一部分，而且我們所擅長(zhǎng)的形式、技法、語(yǔ)言，都只是藝術(shù)里面的一個(gè)分支。我在學(xué)生時(shí)期，對(duì)德拉克洛瓦等等前輩是比較喜歡的，但是這種喜歡只停留在學(xué)習(xí)階段。等到后來(lái)我開(kāi)始做創(chuàng)作、接觸了更多元的東西以后，許多導(dǎo)演對(duì)我的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

近十來(lái)年對(duì)我影響特別大的，我覺(jué)得有三個(gè)人。一位是英國(guó)的女導(dǎo)演凱蒂·米歇爾。她是一位戲劇導(dǎo)演，之前導(dǎo)演過(guò)《朱莉小姐》以及來(lái)我們?yōu)蹑?zhèn)演出過(guò)的戲劇《影子》。大約在九幾年的時(shí)候，她將傳統(tǒng)的鏡框式的舞臺(tái)直接變成一個(gè)片場(chǎng)，直接在舞臺(tái)上拍電影；同時(shí)，她把舞臺(tái)上所呈現(xiàn)的話劇的演出方式和影像相結(jié)合。這在30年前是很超前的。當(dāng)時(shí)我在現(xiàn)場(chǎng)觀看以后，有了很大的啟發(fā)：原來(lái)一個(gè)看似平面的鏡框式舞臺(tái)，也可以同時(shí)呈現(xiàn)多重時(shí)空。我覺(jué)得這是一種比較新奇的創(chuàng)作方式，同時(shí)她也讓我明白了，我應(yīng)該通過(guò)形式和語(yǔ)匯上的交錯(cuò)和疊加，在看似二維的平面上去呈現(xiàn)多重空間和多重時(shí)空的可能性。

另外一位，叫喬治·西平，他是一位舞美設(shè)計(jì)大師。他的創(chuàng)作體量非常之大，而且他對(duì)材料做了很多實(shí)驗(yàn)，可算是舞臺(tái)設(shè)計(jì)的綜合呈現(xiàn)的開(kāi)創(chuàng)者。從他的作品里面拿出一小部分，就是裝置作品，我覺(jué)得這點(diǎn)很了不起。我感受比較深的是他設(shè)計(jì)的戲劇作品《指環(huán)王》，其中觀影關(guān)系發(fā)生了很大的變化：他設(shè)計(jì)的舞臺(tái)是可以往上走的，在整個(gè)劇場(chǎng)中又專門(mén)建造了天橋結(jié)構(gòu)，觀眾可以從上帝視角流動(dòng)地觀看戲劇，與演員形成非常好的互動(dòng)關(guān)系。受他的影響，我也會(huì)有做一些小的裝置，并且我在作品當(dāng)中試圖呈現(xiàn)一種能夠融入到畫(huà)面中去的感官體驗(yàn)。

第三位是美國(guó)的戲劇導(dǎo)演羅伯特·威爾遜，他的戲劇總是緩慢的，他早年的一部戲劇叫《沙灘上的愛(ài)因斯坦》，時(shí)長(zhǎng)大概是四個(gè)半小時(shí)。我最近看的一部他的劇叫《亞當(dāng)?shù)募で椤罚麄€(gè)劇就是一個(gè)T形舞臺(tái)，一個(gè)人從后方走到T臺(tái)的前端，一個(gè)半小時(shí)就這樣走過(guò)去，但通過(guò)燈光、配樂(lè)等元素的營(yíng)造，你絲毫不會(huì)覺(jué)得無(wú)聊。他的舞臺(tái)看似極簡(jiǎn)，但他對(duì)光的要求非常非常之高，每一排的光都非常地細(xì)分和精確，光可以慢慢地移動(dòng)，形成一種緩慢的流動(dòng)性。他的劇為什么會(huì)這么緩慢？因?yàn)樗孟褡陨碛幸稽c(diǎn)口吃，家人在和他溝通的時(shí)候，都會(huì)配合他節(jié)奏，講得比較慢。他把自己的這種生命體驗(yàn)以及和親人交流中情感的需求，轉(zhuǎn)化到了他的戲劇創(chuàng)作里面去，我覺(jué)得這是十分動(dòng)人的。這就是為什么我早年的創(chuàng)作都是來(lái)自于我真實(shí)的情感需求：記憶也好，對(duì)光的捕捉也好，空間的延展也好，這些都來(lái)自我內(nèi)心真實(shí)的所求，不是來(lái)自于一個(gè)形而上的高高在上的概念?？傊?，這三位戲劇界的導(dǎo)演或者設(shè)計(jì)師近些年來(lái)對(duì)我的影響是比較大的，某種意義上說(shuō)他們直接影響了我的創(chuàng)作思考方式。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽相關(guān)信息

仿佛若有光-黃賽峰

OntoMist - Huang SaiFeng

出品人 / Producer

劉洋 Liu Yang

展覽總監(jiān) / Exhibition director

武一 Wu Yi

開(kāi)幕 / Opening?

2025.5.17 4:00PM

展期 / Exhibition period

2025.5.17 - 2025.6.16

主辦 / Host organization?

勒木畫(huà)廊 Le Rime Gallery

地址 / Venue

北京市朝陽(yáng)區(qū)798藝術(shù)區(qū)中一街D0505

D0505 Zhongyi Street, 798 Art Zone, Chaoyang District, Beijing, China

別在自己摸索繪畫(huà)技法了！

8 天讓你 get

東京藝大百年研究體系

繪畫(huà)材料物質(zhì)研究

國(guó)際名師工作坊

期待你的加入

特邀導(dǎo)師：秋本貴透（日）

特邀講師：樂(lè)麗君

舉辦日期：2025年8月20日——27日

（8天，每天9:00——18:00）

講授形式：理論講授+創(chuàng)作實(shí)踐+一對(duì)一指導(dǎo)+工作室考察

舉 辦 地：北京

招收人數(shù)：15人（小班制確保指導(dǎo)質(zhì)量）

策 劃 方：庫(kù)藝術(shù)教育

主 辦 方：藝時(shí)代（北京）國(guó)際教育咨詢有限公司

特別支持：日本Kusakabe畫(huà)材公司、麥克美迪

工作坊亮點(diǎn)
Workshop features

1， 足不出國(guó)，以最短的時(shí)間，最小的代價(jià)獲得國(guó)際 權(quán)威導(dǎo)師 親傳核心材料技法；

2， 歐洲傳統(tǒng)技法的亞洲化改良 ， 契合東方創(chuàng)作者思維的教學(xué)法 ；

3，建立科學(xué)認(rèn)知框架取代經(jīng)驗(yàn)主義 ， 培養(yǎng)以材料特性驅(qū)動(dòng)創(chuàng)作的思維模式 ；

4， 完成1-2幅具有材料研究深度的創(chuàng)作 。

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