「在文字中證道?！茰I」

香港電影竟已沒(méi)法開(kāi)工。

作為華語(yǔ)電影的一支，它曾經(jīng)輝煌了很長(zhǎng)時(shí)間，甚至若按地域來(lái)討論和對(duì)比，可謂之“獨(dú)執(zhí)”牛耳。

只因臺(tái)前幕后人才斷檔，又兼創(chuàng)新不足，才陷入了當(dāng)下困境。

而人才的培養(yǎng)，非一朝一夕之功。

所以當(dāng)下港片，其實(shí)并不是該考慮如何“救市”，而是要想辦法“圖存”。

計(jì)將安出？

先來(lái)搞清楚，港片為何沒(méi)法開(kāi)工。

沒(méi)有市場(chǎng)。

一眼望去，不管老人、新人，無(wú)論科幻也好、警匪也罷，也包括無(wú)厘頭、現(xiàn)實(shí)邊緣、奇案等種種類(lèi)型片在內(nèi)，無(wú)一例外，統(tǒng)統(tǒng)都沒(méi)有市場(chǎng)。

更不但題材愈趨單一，就連敘事手法和劇情場(chǎng)景，都似曾相識(shí)，更有甚者，很多電影甚至連基本的故事都講不清楚，只知道一味打、炸、拆。

就像一場(chǎng)場(chǎng)敷衍的“復(fù)制粘貼”。

焉能不?。?/p>

想要“圖存”，只有一個(gè)辦法。

不是減薪，也不是零片酬，更不是靠“拼命三郎”的勁頭，而是真正沉下來(lái)，認(rèn)真去拍出一部又一部的優(yōu)質(zhì)港片。

現(xiàn)在的港片確實(shí)很難。

論幕后，老一輩退的退、離世的離世、轉(zhuǎn)向的轉(zhuǎn)向，新一代導(dǎo)演嚴(yán)重缺乏歷練，有些人甚至連基本的借位拍攝都不懂。

站在臺(tái)前的，不考慮雙周一成，五大巨頭中有三個(gè)已經(jīng)逾六十歲，郭富城馬上踏足，最年輕的古天樂(lè)，也等不了幾年就到這歲數(shù)，本來(lái)正當(dāng)打之年的謝霆鋒，拍一部《海關(guān)戰(zhàn)線》就泄氣，尚算不俗的《九龍城寨之圍城》，似乎也未能托起“城寨四子”。

但筆者以為，港片仍有至少三種選擇。

第一種選擇，小成本商業(yè)片。

這種電影，在過(guò)去的香港影壇，其實(shí)頗為多見(jiàn)。

認(rèn)真說(shuō)起來(lái)，銀河映像出品估計(jì)要占比大半，諸如《一個(gè)字頭的誕生》、《暗花》、《真心英雄》、《槍火》、《放逐》和《PTU》等等。

而放在今天的環(huán)境里，或就得更要強(qiáng)調(diào)劇本的新穎、制作的相對(duì)精良和表演的水準(zhǔn)至上了。

如果要舉一個(gè)最近期的例子，或者要首推《臨時(shí)劫案》。

大牌演員低片酬支持并控場(chǎng)整部電影，在保證品質(zhì)并切實(shí)降低電影投資成本的基礎(chǔ)上，以冷檔、低宣發(fā)費(fèi)的模式，實(shí)現(xiàn)盈利。

很有趣。

該片導(dǎo)演麥啟光，正好出身銀河映像。

第二種選擇，中等投資成本的“智斗”商業(yè)片。

它可以有“雙雄”陣容，但側(cè)重懸疑、燒腦和布局，非以場(chǎng)面為勝，案例可以追溯至2012年的《寒戰(zhàn)》和更早十年的《無(wú)間道》。

這種類(lèi)型的電影，并不動(dòng)輒以?xún)蓛|及以上投資規(guī)模為噱頭，而是扎實(shí)于劇本，以深度、視角、激烈的矛盾沖突和超卓的人物塑造等，令觀眾印象深刻。

而自2019年以來(lái)，邱禮濤以《掃毒2：天地對(duì)決》和《拆彈專(zhuān)家2》掀起“大場(chǎng)面”港片狂潮，這種注重劇情本身的港式商業(yè)電影，就近乎絕跡，取而代之的是《掃毒3：人在天涯》、《潛行》和《海關(guān)戰(zhàn)線》等空泛之作。

或是時(shí)候重拾過(guò)往了。

第三種選擇，優(yōu)質(zhì)頂級(jí)大制作。

一部《無(wú)雙》，可以讓莊文強(qiáng)狂妄一句，“我都未死，港片怎么會(huì)死！”

大制作之“大”，不在場(chǎng)面，而在電影立意、敘事、表演、攝制和制作的全方位頂級(jí)，而不是號(hào)稱(chēng)投資幾何、視效又如何華麗。

而如果《無(wú)雙》難以復(fù)制，我們可以看看《九龍城寨之圍城》。

它在敘事、美術(shù)、置景和動(dòng)作層面，皆?xún)A盡心力，盡量去做到了最好，恰好與前述那些空泛之作，截然相反。

或?qū)㈤_(kāi)機(jī)的《九龍城寨之龍頭》，若以傳聞中郭富城與古天樂(lè)的雙雄陣容，輔以巨咖周潤(rùn)發(fā)的助陣，就或能彌補(bǔ)前作演員陣容不夠強(qiáng)勢(shì)的缺陷，轉(zhuǎn)而重回港影巔峰。

一個(gè)原則，寧缺毋濫。

有句話如鯁在喉。

觀眾討厭的是爛片，而不是港片。

太陽(yáng)底下，并無(wú)新事。

所以所謂“題材陳舊”，根本就是一句無(wú)厘頭之語(yǔ)，放眼寰球，何來(lái)那么多全然新奇、全新和不同的題材與故事？

問(wèn)題的關(guān)鍵，在于思考、創(chuàng)意與想象力。

而志之所趨，無(wú)遠(yuǎn)弗屆。