作者｜肉丁、尖椒

當(dāng)古裝劇以家國(guó)情深與哲學(xué)謎題平分秋色、法治劇憑硬核現(xiàn)實(shí)叩擊人心，被市場(chǎng)寄予厚望的都市劇卻在近兩年陷入了創(chuàng)作的“舒適區(qū)陷阱”。

懸浮的人物設(shè)定、狗血俗套的情節(jié)發(fā)展，成為桎梏都市劇前行的枷鎖。曾經(jīng)最能映照市井煙火與人心褶皺的題材，成了浮于生活之上的空中樓閣。

在觀眾對(duì)優(yōu)質(zhì)都市劇漫長(zhǎng)的等待中，《親愛(ài)的你》上線恰似驚雷乍響——積壓五年的時(shí)光沒(méi)有磨去它的鋒芒，反倒讓這份融合了雙生謎案、經(jīng)典新編與瘋感群像的故事，以不同于傳統(tǒng)都市劇的姿態(tài)為劇集市場(chǎng)注入了全新活力。

隨著故事發(fā)展，四個(gè)各具特色、原生家庭各有殘缺的“不完美”主角與復(fù)雜的情感關(guān)系逐漸浮出水面，敘事基調(diào)似乎即將走向疼痛抓馬，但《親愛(ài)的你》并未讓故事落于窠臼——沒(méi)有狗血多角戀，只有共渡難關(guān)的救贖與相惜。

都市劇最缺的活人感與治愈力，被這部“新劇”精準(zhǔn)拿捏。

全員“瘋批”？非常規(guī)角色的破圈

在男神女神、成熟精英的人物設(shè)定成為都市劇標(biāo)配的環(huán)境下，《親愛(ài)的你》卻在這個(gè)夏天給影視市場(chǎng)刮來(lái)了一波反套路強(qiáng)風(fēng)。

四位主角既有旗袍店老板、打工職員，也有攝影師、年輕的舞團(tuán)演員，以職業(yè)來(lái)看，他們只是生活中常遇到的普通人，但在平凡的表象下，這些角色卻都因難以彌合的心理創(chuàng)傷有著各自不同尋常之處。

徐天（張一山飾）的母親逝世20年，他依舊無(wú)法走出痛苦，性格執(zhí)拗自閉的他會(huì)讓母親房間中的臺(tái)燈長(zhǎng)明，門(mén)縫中透出的昏黃光線成為他精神世界的情感寄托，仿佛平行世界的母親從未離去。

同是自幼喪母，石典典（李沁飾）變得偏執(zhí)且缺乏安全感，她下意識(shí)控制一切，不僅將結(jié)婚生子等人生節(jié)點(diǎn)精確規(guī)劃，還會(huì)因花朵枯萎等自然現(xiàn)象無(wú)法盡在其掌握而焦慮崩潰。

一個(gè)習(xí)慣于掌控、一個(gè)需要直接且不會(huì)離去的愛(ài)，因性格缺陷，他們倆在其他人眼中是不合格的戀人，卻成為最適合彼此的另一半。

第一次相親時(shí)，石典典對(duì)著初次相見(jiàn)的徐天將自己從學(xué)業(yè)到結(jié)婚的人生規(guī)劃和盤(pán)托出，充滿“人機(jī)感”的直白話術(shù)嚇得對(duì)方直接“落荒而逃”。但隨著她在每一次關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)及時(shí)提供幫助，面對(duì)徐天的逃避糾結(jié)不斷引導(dǎo)鼓勵(lì)，徐天也逐漸領(lǐng)悟到對(duì)方的閃光點(diǎn)并心生愛(ài)慕。

女方主動(dòng)、男方依賴并暗爽的“姐狗感CP”誕生，“你追，我就上鉤”的感情線讓觀眾大呼“磕到了”。

與徐天和石典典略帶酸澀的情感氛圍不同，周同（張一山飾）和聞小搖（阮巨飾）的感情發(fā)展更加迅速，第一次見(jiàn)面就坦白相親目的，相處第五天已經(jīng)陷入甜蜜熱戀。

倍速般的進(jìn)展讓這段感情看起來(lái)像是兩個(gè)“小太陽(yáng)”的雙向奔赴，但在熱烈的表象下，兩人也有著無(wú)法釋?xiě)训年幱啊芡蚰暧啄慷酶赣H離世封閉內(nèi)心，不愿結(jié)婚生子；聞小搖父母雙亡，因母親曾飾演越劇白素貞對(duì)出演白素貞產(chǎn)生執(zhí)念。

用樂(lè)觀積極的性格掩蓋難以面對(duì)的痛苦，是周同、聞小搖曾經(jīng)的共同點(diǎn)。直到遇到彼此，周同會(huì)向聞小搖袒露內(nèi)心的陰影隨著成長(zhǎng)越來(lái)越大，聞小搖會(huì)回應(yīng)自己這里陽(yáng)光更多并邀請(qǐng)對(duì)方。在不斷吐露、傾聽(tīng)的相處中，兩個(gè)人雙雙打開(kāi)心結(jié)，擁抱嶄新的自己。

原生家庭、心理疾病、情感陰影，在其它都市劇還著眼于人物淺層對(duì)立沖突時(shí)，《親愛(ài)的你》已經(jīng)將故事維度深入至精神層面的探討與互助。

劇中，精神世界從封閉殘缺走向釋?xiě)押徒馐菑堃簧?、李沁所飾演角色的共性，?dāng)角色性格復(fù)雜立體、人物成長(zhǎng)弧線完備，對(duì)演員演技的要求也隨之水漲船高。

那張一山和李沁完成這份挑戰(zhàn)了嗎？從觀眾的評(píng)價(jià)來(lái)看，兩位主演顯然交出了優(yōu)秀的答卷。

從《柒個(gè)我》一人飾演七個(gè)人格開(kāi)始，張一山就在這一領(lǐng)域迸發(fā)出了驚人的感染力。

到了《親愛(ài)的你》中，張一山對(duì)不同角色的把控愈發(fā)細(xì)膩，不再依賴更為外放的肢體語(yǔ)言和表情來(lái)區(qū)分人物，轉(zhuǎn)而從眼神的微瀾、語(yǔ)氣的頓挫中挖掘角色的獨(dú)特內(nèi)核。

周同是表面積極實(shí)則悲觀型人格，與聞小搖相戀時(shí)看起來(lái)直白灑脫，實(shí)則內(nèi)心的不安試探經(jīng)?！耙绯銎聊弧?，張一山時(shí)而吊兒郎當(dāng)、時(shí)而眼神閃躲的表演方式，正是角色矛盾心理的精準(zhǔn)外化。

與石典典確定關(guān)系前，冷淡、掙扎是徐天的常態(tài)，確定關(guān)系后他雖然依舊言語(yǔ)不多，但每次望向石典典的眼神總充滿堅(jiān)定。通過(guò)眼神的變化，張一山輕松詮釋出徐天外表拒人于千里之外、實(shí)則認(rèn)定就不會(huì)輕易放手的雙面性格。

李沁對(duì)石典典的塑造，則是另一種維度的“破壁”。不是以往常出演的古偶或年代劇角色，而是有著精神疾病與偏執(zhí)癥狀的現(xiàn)代都市女性。

在天橋與徐天走散，只一瞬石典典的表情就從平靜變得焦急，不斷摩挲的雙手與來(lái)回奔走時(shí)的焦慮表情，將事件脫離掌控的崩潰感全然傾瀉。

找到徐天，她又在兩次呼吸間將表情調(diào)整回淡然自若，這種爆發(fā)后立刻收斂的細(xì)節(jié)，將角色既想宣泄又強(qiáng)迫自己維持秩序的復(fù)雜心態(tài)體現(xiàn)得淋漓盡致，貼合現(xiàn)實(shí)又呈現(xiàn)出恰到好處的瘋感。

兩位主演沒(méi)有以用力過(guò)猛的表演去貼合心理有缺陷的非常規(guī)人設(shè)，反而選擇鉆進(jìn)角色的精神世界，讓每一個(gè)眼神、每一次停頓都帶著人物的靈魂，真正實(shí)現(xiàn)了“讓角色自己說(shuō)話”。

經(jīng)典新編構(gòu)成宿命論奇觀

芭蕾舞劇《白蛇傳》的沖突與演出，是這部劇中所有角色上演因緣際會(huì)、陰差陽(yáng)錯(cuò)的源頭，創(chuàng)作者以《白蛇傳》為骨，搭建起獨(dú)屬于《親愛(ài)的你》的宿命世界觀。

劇中幾乎所有角色都與《白蛇傳》有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，角色命運(yùn)發(fā)展的軌跡也與原作達(dá)成了一場(chǎng)跨越時(shí)空交纏，推著所有人走向仿佛早已命中注定的結(jié)局，構(gòu)成帶有宿命論色彩的奇幻觀感。

徐天的母親是越劇《白蛇傳》的愛(ài)好者，經(jīng)常與徐天交流戲劇相關(guān)話題，且在她離世當(dāng)年雷峰塔完成重建，在徐天的心中，雷峰塔、《白蛇傳》象征著母親的存在，每當(dāng)思念母親，他就會(huì)前往雷峰塔靜坐。

去雷峰塔的次數(shù)頻繁，徐天才偶然獲得了景區(qū)贈(zèng)予的《白蛇傳》舞劇門(mén)票，得到前往北京化解執(zhí)念的契機(jī)，在北京跟與自己長(zhǎng)相相似的周同擦肩而過(guò)。正因?yàn)檫@場(chǎng)偶遇，周同發(fā)生車禍、聞小搖離開(kāi)北京，所有人的生活產(chǎn)生翻天覆地的改變。

《白蛇傳》的故事由此貫徹眾人的情感之路，聞小搖出走杭州療傷，與徐天相見(jiàn)發(fā)現(xiàn)對(duì)方酷似周同，隨即陷入情感怪圈之中。徐天也在得知周同離世真相后，遭受到劇烈的心理沖擊。

同時(shí)，前往北京后石典典知曉了聞小搖的存在，聞小搖母親與徐天母親的合照揭示二人跨越代際的緣分，同樣飾演白素貞、還愛(ài)上了長(zhǎng)相相似的周同，奇妙的糾葛令石典典大為不安。周同離世后，聞小搖前往杭州的選擇更加劇了她精神世界的崩塌。

圍繞著《白蛇傳》的宿命之網(wǎng)，讓所有角色在愛(ài)與痛中不斷掙扎、實(shí)現(xiàn)蛻變與重生。而在命運(yùn)的織網(wǎng)中，兩段與《白蛇傳》遙相呼應(yīng)的關(guān)系呈現(xiàn)，也體現(xiàn)出對(duì)《白蛇傳》這一傳統(tǒng)故事的深度致敬與大膽重塑。

舞團(tuán)首席楊云與藝術(shù)總監(jiān)趙剛關(guān)于《白蛇傳》故事核心的爭(zhēng)執(zhí)導(dǎo)致沖突發(fā)生——趙剛堅(jiān)守傳統(tǒng)故事，將許仙與白素貞的愛(ài)情看做舞劇的題眼。飾演白素貞的楊云則認(rèn)為白素貞與小青的感情更為真摯，是這段千年神話最動(dòng)人的情感底色。

戲中戲的搭建與排練時(shí)矛盾的多次激化，以外化的方式表現(xiàn)出《親愛(ài)的你》對(duì)傳統(tǒng)敘事框架的思考與突破，這種新舊解讀的碰撞像是一把鑰匙，撬開(kāi)了宿命論的閘門(mén)。

周同、聞小搖與喬米三人的關(guān)系設(shè)定，如同《白蛇傳》中經(jīng)典三角關(guān)系的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯。

周同扮演著許仙，與聞小搖相愛(ài)后引得處境與小青相似的喬米不滿，爭(zhēng)論過(guò)程中，喬米曝光逼迫聞小搖錄下的視頻，周同與聞小搖因誤會(huì)陷入冷戰(zhàn)，繼而引發(fā)表演當(dāng)天偶遇、車禍等連鎖反應(yīng)。

“小青”的不懂事導(dǎo)致“許仙”與“白素貞”不能相守，三人關(guān)系的發(fā)展趨勢(shì)既是創(chuàng)作者對(duì)經(jīng)典文本的創(chuàng)新思考，也印證了宿命的既定性。

經(jīng)典公版IP的改編在影視行業(yè)已屢見(jiàn)不鮮，但以戲中戲?yàn)榍锌冢瑢⒔?jīng)典故事糅進(jìn)劇集主線，借角色的關(guān)系與命運(yùn)完成一場(chǎng)跨時(shí)空的宿命勾連，是《親愛(ài)的你》區(qū)別于其他都市劇的前瞻性創(chuàng)新應(yīng)用。

既讓觀眾在熟悉的故事框架里找到情感錨點(diǎn)，又在全新的人物關(guān)系中獲得新鮮感，為都市劇的創(chuàng)作提供了極具價(jià)值的范本。

瘋感與喜感共筑治愈底色

角色心靈有缺口，命運(yùn)的發(fā)展跌宕起伏，看似“天崩”的設(shè)定卻讓大批觀眾在追劇的過(guò)程中感受到溫暖治愈，《親愛(ài)的你》自都市劇中脫穎而出的第三重優(yōu)勢(shì)，在于對(duì)觀眾情感共鳴的有力調(diào)動(dòng)。

作為一部都市劇，城市的強(qiáng)存在感成為情緒鋪墊的根基。徐天和周同分別生活在杭州與北京，創(chuàng)作者沒(méi)有用傳統(tǒng)的字幕對(duì)兩座城市做區(qū)別提示，而是通過(guò)精巧的置景與設(shè)計(jì)，令觀眾輕松區(qū)分京杭兩地的不同故事背景。

徐天與石典典、周同與聞小搖的初次相見(jiàn)都是在茶館之中，但北京的兩人在熱鬧的戲臺(tái)前嗑瓜子、聽(tīng)相聲，杭州的兩人在水榭里安靜地吃著水果聊天，沒(méi)有任何刻意地交代，相似場(chǎng)合下差異化的環(huán)境營(yíng)造，就將兩座城市的不同直觀呈現(xiàn)。

城市氛圍營(yíng)造不僅是地域特色的簡(jiǎn)單勾勒，還是角色情感的延伸與外化，細(xì)節(jié)刻畫(huà)到位，受眾在觀劇的過(guò)程中與角色一同置身于兩座城市，更便于理解角色的心理變化、達(dá)成情緒共鳴。

徐天居住的二層小閣樓中，石典典穿上徐天母親留下的旗袍并關(guān)上了常年亮起的臺(tái)燈，盡管行為看起來(lái)有些強(qiáng)勢(shì)莽撞，但對(duì)徐天來(lái)說(shuō)，石典典的行為卻正闖入了他封閉的精神世界，成為孤獨(dú)自閉的有力救贖，滲透進(jìn)徐天的內(nèi)心。

開(kāi)闊的北京長(zhǎng)城上，周同與聞小搖向彼此袒露心扉，不婚主義與不懂情愛(ài)的兩人在夕陽(yáng)下互相依偎，兩人用自己的方式溫暖彼此，慢慢填補(bǔ)內(nèi)心的空缺。不同城市景色的助力下，角色相處時(shí)細(xì)膩治愈的情感愈發(fā)真切可感。

讓觀眾產(chǎn)生共鳴的另一重要因素，是劇集對(duì)瘋感與喜感的巧妙平衡。

遇事不決先“發(fā)瘋”已成為當(dāng)代年輕人的處世潛規(guī)則。在《親愛(ài)的你》中，石典典確定自己喜歡徐天就大方出擊，面對(duì)親人的詢問(wèn)沒(méi)有半分羞澀地坦白心意，還直言買(mǎi)漱口水是為接吻做準(zhǔn)備，“震撼全家”的回復(fù)方式直接打斷了親戚的追問(wèn)與勸誡。

發(fā)現(xiàn)聞小搖的存在有可能威脅到自己與徐天的感情，難以克制崩潰就躲在樓梯間尖叫以舒緩情緒，絕不強(qiáng)行壓抑與內(nèi)耗。癲感十足的行為雖然是心理問(wèn)題所導(dǎo)致，但敢想、敢說(shuō)還敢做的形象還是讓觀眾感受到了痛快解壓。

四位年輕主角之外，以周同母親宋觀望、喬米父親喬光輝和趙剛組成的老年組同樣充滿“活人氣息”。

開(kāi)舞蹈培訓(xùn)班的宋觀望爽朗灑脫，面對(duì)喬光輝的追求一概“不接招”，當(dāng)喬光輝表示不做情侶也做不了朋友時(shí)，照樣會(huì)甩一句“過(guò)了這陣子，還得做朋友”就瀟灑離去；面對(duì)趙剛見(jiàn)面時(shí)對(duì)藝術(shù)的高姿態(tài)，她也毫不慣著直接開(kāi)麥，懟到趙剛心甘情愿前往兒童培訓(xùn)班教學(xué)芭蕾舞。

三人日?；挥只ハ嘈蕾p幫助，相處中言行真誠(chéng)又接地氣，無(wú)論友情線還是愛(ài)情線都充滿喜劇效果。

這些瘋感與喜感交織的瞬間，讓帶著心靈缺口的角色跳出了悲傷或陰郁的單一標(biāo)簽，成了有血有肉的鮮活個(gè)體。觀眾既體會(huì)到撕裂的痛感，又有破涕為笑的溫暖治愈。

所以觀眾為什么要看一群不完美的角色在都市里互相“發(fā)瘋”、互相治愈？

在快節(jié)奏時(shí)代，大眾精神狀態(tài)處于“發(fā)瘋”邊緣的當(dāng)下，能夠通過(guò)既有落地真實(shí)性又具有理想美好性、真實(shí)與虛幻交織的故事，在“不完美”的主角身上找到共情，體會(huì)到治愈人心的力量，就是最終答案。

那些被生活磨出的棱角、藏在心底的脆弱，都在這場(chǎng)熱鬧又真誠(chéng)的故事里找到了回響。

1分鐘速讀本文:

1. 打破都市劇老套路的"新配方"

• 現(xiàn)在很多都市劇要么講豪門(mén)恩怨，要么扒社會(huì)熱點(diǎn)，但這劇靠四個(gè)"不完美"主角和他們的奇葩關(guān)系殺出重圍。
• 主角們都有心理創(chuàng)傷：有人媽沒(méi)了走不出來(lái)，有人控制欲爆棚，有人裝開(kāi)朗實(shí)則怕受傷，有人執(zhí)著于演白娘子。但感情線不狗血，反而互相治愈。

2. 四個(gè)主角的"瘋批"日常

• 徐天（張一山）像臺(tái)燈幽靈，永遠(yuǎn)活在媽媽離世的陰影里；
• 石典典（李沁）規(guī)劃人生像機(jī)器人，但面對(duì)感情突然變直球；
• 周同（張一山分飾）表面陽(yáng)光其實(shí)怕結(jié)婚，直到遇見(jiàn)同樣慘的聞小搖（阮巨）；
• 聞小搖演白娘子上癮，父母雙亡還非要復(fù)制別人的悲劇愛(ài)情。

3. 經(jīng)典新編玩出花

• 整個(gè)劇情像套著《白蛇傳》殼子的現(xiàn)代劇：
• 徐天媽愛(ài)看越劇版，周同車禍撞見(jiàn)京劇團(tuán)，聞小搖媽演過(guò)白娘子；
• 舞蹈團(tuán)排新版《白蛇傳》引發(fā)傳統(tǒng)與創(chuàng)新的爭(zhēng)吵，映射主角們的感情糾葛；
• 最后搞出"雙許仙追白娘子"的魔幻現(xiàn)實(shí)主義修羅場(chǎng)。

4. 治愈密碼：瘋感+喜感

• 角色們發(fā)瘋式追愛(ài)：石典典相親時(shí)瘋狂輸出人生規(guī)劃書(shū)，周同裝闊少結(jié)果露餡；
• 老年組更絕：廣場(chǎng)舞大媽怒懟舞蹈家，退休老頭死皮賴臉追女神；
• 杭州北京雙城記：一邊是茶館嗑瓜子聽(tīng)相聲，一邊是閣樓關(guān)臺(tái)燈等媽媽。

一句話總結(jié)：四個(gè)心理有毛病的年輕人，帶著《白蛇傳》的BUFF，在北京杭州上演相愛(ài)相殺，瘋瘋癲癲中互相治愈的都市童話。如果你厭倦了完美人設(shè)的瑪麗蘇，可以看看這群"病友"怎么在鬧騰中把日子過(guò)成段子。