文│寶珠?

2019年于每位國產(chǎn)動畫人而言意義重大。當時國產(chǎn)動畫產(chǎn)業(yè)處于快速轉(zhuǎn)型期，傳統(tǒng)制作模式受挑戰(zhàn)，技術迭代迅猛，從二維到三維、手繪到數(shù)字建模的變革考驗著動畫人的適應力。同時，觀眾對作品品質(zhì)與內(nèi)涵要求日高，市場競爭激烈，如何突圍成難題。

如今五年過去了，國產(chǎn)動畫市場迎來了爆發(fā)式的增長。在這期間類型也愈發(fā)多元，涵蓋了科幻、奇幻、歷史、現(xiàn)實題材等。制作水平大幅提升，畫面質(zhì)感、角色塑造和特效運用都達到了新高度。而且，國產(chǎn)動畫的受眾群體進一步擴大，不再局限于低齡兒童，越來越多的成年人也成為動畫的忠實粉絲。

故此，骨朵在過去兩個月和幾十位國漫從業(yè)者一起探討了國產(chǎn)動畫導演的創(chuàng)作理念、作品特色以及市場反饋等多個維度，試圖以最全面的視角呈現(xiàn)一個關于國產(chǎn)動畫導演創(chuàng)作實力的榜單。該榜單以豆瓣評分為標準，用口碑評選出當前國產(chǎn)動畫市場中最具影響力和創(chuàng)作實力的導演。

2020-2025年口碑前十的作品分別是？

“2020-2025豆瓣口碑榜”共有30部作品。榜單前三共包含4部作品,位居榜首的是《我的三體之章北海傳》；《畫江湖之不良人6》(原創(chuàng))與《凡人修仙傳：外海風云》共同占據(jù)第二的位置；第三名則由《凡人修仙傳：星海飛馳篇》獲得。

第一名《我的三體之章北海傳》，由李圳宜導演執(zhí)導。他憑借對《三體》原著的深刻理解，以細膩的動畫語言將章北海這一復雜角色生動呈現(xiàn)，成功塑造出充滿魅力的人物形象。

截至目前（2025年7月15日），該作品以9.6的高分斬獲口碑榜首，打分人數(shù)達62061人，足見其在科幻動畫愛好者中深厚的影響力。此前名不見經(jīng)傳的李圳宜，未來或許能憑借這部作品在國產(chǎn)科幻動畫導演領域嶄露頭角。

并列第二的是2023年上線的《畫江湖之不良人6》，延續(xù)了該系列的強勁表現(xiàn)。導演李帥帥在延續(xù)系列原有精彩劇情與獨特畫風的基礎上，進一步提升了第六季的劇情緊湊感與人物立體感，讓角色更顯鮮活。

這部作品獲得9.4的高分，共有79550人在豆瓣為其打分，這也印證了觀眾對該系列的持續(xù)關注與喜愛。畢竟該系列此前多部作品已積累了龐大粉絲群體，第六季的成功是系列口碑的延續(xù)與升級。

并列第二的還有今年才上線的《凡人修仙傳：外海風云》，與第三名《凡人修仙傳：星海飛馳篇》同屬《凡人修仙傳》系列。其中，《凡人修仙傳：星海飛馳篇》展現(xiàn)了王裕仁、林宇昂等導演對仙俠題材的深入挖掘。他們以精良的動畫制作構建出宏大且細膩的修仙世界，成功吸引了大量仙俠愛好者。該系列作品打分人數(shù)穩(wěn)定在兩萬人到三萬人之間，體現(xiàn)出穩(wěn)定的受眾基礎。

而《凡人修仙傳：外海風云》作為正在熱播的年番能躋身前三，意義重大。這既印證了其自身在長線敘事中憑緊湊劇情、鮮活角色與精良制作持續(xù)吸引觀眾并獲高口碑，也凸顯了該系列強大的IP生命力。

值得一提的是，在評分前十榜單中，《凡人修仙傳》系列多部作品上榜。這一系列能持續(xù)獲得認可，離不開主創(chuàng)團隊對仙俠世界觀的深耕。

獲得第四名的是《霧山五行·犀川幻紫林》《枕刀歌第二季》,第五名是《畫江湖之不良人4》《茶啊二中第五季》，第六名是《伍六七之玄武國篇》《凡人修仙傳：初入星?！?。這6部作品中，5部均為原創(chuàng)國產(chǎn)動畫。

第四名的《霧山五行·犀川幻紫林》由導演林魂執(zhí)導，他延續(xù)并升華《霧山五行》系列風格，以濃墨重彩的畫面和有力線條構建妖靈世界。該動畫戰(zhàn)斗張力十足、動作行云流水，融合了武俠豪邁與仙俠飄逸。同樣位居第四的《枕刀歌第二季》，由薛錦勝導演執(zhí)導，延續(xù)第一季的江湖俠義風，細膩描繪江湖恩怨、人心善惡，塑造鮮活的江湖兒女。

第五名中，《畫江湖之不良人4》在舒奕橙導演的打造下魅力獨特,它延續(xù)了系列的精彩畫風，拓展故事線、深挖角色內(nèi)心,通過細膩編排和動作設計，展現(xiàn)主角團的成長掙扎;《茶啊二中第五季》是夏銘澤導演的原創(chuàng)動畫，以校園生活為藍本，幽默展現(xiàn)中學生日常。

來到第六名，《伍六七之玄武國篇》（2021）是何小瘋導演的原創(chuàng)佳作,何小瘋導演以其天馬行空的想象力和獨特的無厘頭幽默風格，將主角伍六七的故事推向了新的高潮。在這一篇章里，伍六七前往玄武國展開冒險，面臨著前所未有的挑戰(zhàn)和抉擇。

同為第六名的《凡人修仙傳：初入星?！酚赏踉Ｈ省②w俠等導演創(chuàng)作,作為《凡人修仙傳》系列初始篇章，在這一階段，導演的創(chuàng)造主要圍繞主角韓立初入星海，開啟全新的冒險之旅展開。

獲得第七名的共有5部作品，分別是《魔道祖師第三季》《劍來第一季》《仙逆 年番1》《靈籠第二季》《凡人修仙傳：再別天南》。

《魔道祖師第三季》自2021年上線騰訊視頻，由熊可導演精心操刀。彼時國產(chǎn)動畫市場正處于快速擴張階段，觀眾對優(yōu)質(zhì)仙俠題材作品的需求旺盛，形成了強大的粉絲向心力。

同為2024年上線的作品，《劍來第一季》與《仙逆 年番1》在騰訊視頻同期亮相?！秳淼谝患尽酚砂⒍记吲c田剛聯(lián)合執(zhí)導，改編自網(wǎng)絡大神烽火戲諸侯的同名小說?！秳怼沸≌f本身的大量粉絲為動畫改編奠定了堅實的受眾基礎，動畫播出后，憑借對仙俠世界的還原、主角的勵志成長線吸引許多觀眾入場。

《仙逆 年番1》的導演團隊堪稱豪華，石頭熊、馮毅等多位導演共同發(fā)力，其“順為凡，逆則仙”的反套路修仙設定讓其迅速在市場中嶄露頭角，也成功從最初的季番升級為年番。

再看B站，《靈籠第二季》于2025年播出，董相博導演延續(xù)了第一季的末世科幻風格，且在劇情深度與畫面制作上實現(xiàn)了全方位升級。在科幻題材國漫相對小眾的市場環(huán)境下，《靈籠第二季》憑借第一季積累的口碑與人氣，上線不到一年就成功登上口碑榜單。

B站的另一部作品《凡人修仙傳：再別天南》于2022年播出，王裕仁導演當時在有限的資源下，對原著凡人修仙的艱難歷程進行了精彩演繹。該作品瞄準了對傳統(tǒng)修仙題材情有獨鐘的觀眾群體，通過細膩的劇情刻畫與貼合原著的人物塑造，在修仙題材動畫市場中站穩(wěn)腳跟，為后續(xù)系列作品的推出打下了基礎。

《魔道祖師第三季》劇照

第八名共有4部作品，分別是《一人之下第五季》《請吃紅小豆吧！第三季》《荒神錄之玲瓏山》《有獸焉第二季》。

《一人之下第五季》于2022年播出，由陳燁執(zhí)導，在豆瓣平臺收獲了48111人的打分，8.8的高分更是凸顯了其在觀眾心中的高認可度。作為《一人之下》系列的延續(xù)，它憑借扎實的劇情和鮮明的角色，持續(xù)在騰訊視頻吸引著大量粉絲。

《請吃紅小豆吧！第三季》早在2020年就與觀眾見面，由林春柳執(zhí)導，在豆瓣獲得了12848人的打分的數(shù)據(jù)，體現(xiàn)出這部風格輕松治愈的作品擁有著穩(wěn)定的受眾群體，以其獨特的萌系風格在眾多作品中占據(jù)一席之地。

《荒神錄之玲瓏山》于2025年播出，由一回執(zhí)導。作為較新的作品，它正憑借自身的故事魅力逐步積累人氣?！队蝎F焉第二季》在2023年播出，由哲紙執(zhí)導，這部充滿奇幻色彩的作品，以其獨特的設定和畫風，也收獲了一批忠實觀眾的喜愛。

《荒神錄之玲瓏山》劇照

獲得第九名的6部作品各具特色，播出平臺均為B站，其中林魂和哲紙都憑借此前上榜作品的系列作品再次上榜。

《中國奇譚》由陳廖宇、於水等11位導演聯(lián)合打造，2023年播出后迅速火爆，由272175人打出8.7分的高關注度足以彰顯其魅力。作為中式奇幻動畫短片集，它根植于傳統(tǒng)文化，采用素描、水墨、剪紙等多元形式，以自由創(chuàng)新的理念，打破了傳統(tǒng)動畫的敘事與表現(xiàn)框架，為國產(chǎn)動畫探索出全新方向，成功吸引各年齡段觀眾，在國漫市場掀起現(xiàn)象級熱潮。

《百妖譜·京師篇》于2022年播出，董易導演延續(xù)了該系列治愈系的國風特色。這部改編自裟欏雙樹同名小說的作品，以單元劇形式講述妖怪故事，既有旖旎古風，又貼合潮流。

《牧神記》改編自閱文集團旗下起點讀書小說，由沈樂平執(zhí)導，2024年播出后表現(xiàn)亮眼，豆瓣累計打分人數(shù)為12793次。玄機科技制作團隊精準把握原著宏大暗黑世界觀與精彩故事脈絡，以前沿技術呈現(xiàn)震撼戰(zhàn)斗畫面，在傳統(tǒng)修仙題材同質(zhì)化嚴重的當下，憑借獨特的“暗黑國風”脫穎而出。

《火鳳燎原》于2023年播出，由傅海清執(zhí)導，改編自陳某的同名漫畫，將三國故事以獨特視角重新演繹，融合謀略、武俠等元素，以精彩劇情和獨特畫風吸引三國迷與動漫愛好者，在鮮見的歷史題材動漫市場中，開辟出小眾卻穩(wěn)定的受眾群體，逐步積累口碑與人氣。

《火鳳燎原》劇照

獲得第十名的5部作品均為改編作品，分別是《凡人修仙傳：魔道爭鋒》《滄元圖》《誅仙第二季》《非人哉第二季》《萬圣街3》。

《凡人修仙傳：魔道爭鋒》于2021年上線B站，由王裕仁、趙俠執(zhí)導；《滄元圖》于2023年登陸優(yōu)酷，由張毅立執(zhí)導，改編自我吃西紅柿小說，憑借虛幻引擎5技術構建的宏大世界和熱血劇情，豐富了優(yōu)酷玄幻動畫品類；《誅仙第二季》由黃漢均、趙眾執(zhí)導，改編自蕭鼎小說，依托東方神話與復雜情感線，延續(xù)IP熱度。

另外兩部作品均為漫畫改編作品，《非人哉第二季》由鐘鳴執(zhí)導，改編自同名漫畫，以神話角色現(xiàn)代日常的詼諧風格，為傳統(tǒng)神話改編提供新思路；木頭執(zhí)導的《萬圣街3》改編自《1031萬圣街》，以妖怪合租的趣味溫情故事，在細分市場培養(yǎng)忠實受眾。

《誅仙》劇照

評分人數(shù)的多少，在一定程度上反映了作品的熱度與受眾廣度，評分人數(shù)越多，高分也就越具有說服力和公信力。例如《中國奇譚》就有272175人為其打分。這不僅說明作品受到動畫愛好者青睞，更代表其在廣泛觀眾群體中引發(fā)了討論。

而部分作品評分人數(shù)相對較少，可能與題材受眾較窄、宣傳推廣力度不足等因素相關。但即便如此，《有獸焉 》系列、《非人哉》系列、《萬圣街3》仍能獲得較高評分，也表明在特定小眾群體中，這些作品憑借獨特的題材表達或制作水準，贏得了極高的認可度。

故事力、想象力和貢獻力

本次上榜作品共甄選出46位極具代表性的導演，他們的創(chuàng)作不僅承載著觀眾的期待，更折射出行業(yè)的發(fā)展脈絡。

為了更深入地探尋這些創(chuàng)作者的核心特質(zhì)與作品的深層價值，骨朵特邀幾十位資深動畫從業(yè)者展開深度探討。經(jīng)過反復交流與梳理，我們決定從故事力（作品敘事的張力與情感共鳴）、想象力（世界觀構建的獨特性與畫面創(chuàng)意突破）、貢獻力（對行業(yè)發(fā)展的推動與類型探索的引領）三個維度，對這些上榜導演及其作品進行系統(tǒng)剖析與解讀。

這一過程不僅是對當下國漫創(chuàng)作生態(tài)的一次梳理，更希望能為行業(yè)同仁提供一份兼具參考性與啟發(fā)性的觀察視角。

先說故事力，這方面是動畫作品打動觀眾的核心根基，考驗的是導演對敘事節(jié)奏的把控、角色情感的深挖與題材內(nèi)核的精準傳遞。骨朵認為李帥帥、林宇昂、傅海清、李圳宜、何小瘋、木頭、林春柳、哲紙這些導演，正是憑借對“故事本質(zhì)”的深刻理解脫穎而出。

李帥帥在《畫江湖之不良人6》中，以緊湊的劇情節(jié)奏串聯(lián)起江湖權謀與人性掙扎，角色的每一次抉擇都牽動觀眾情緒，將“俠義”與“宿命”的厚重感融入細節(jié)；李圳宜執(zhí)導的《我的三體之章北海傳》，則用克制而精準的敘事，將科幻IP中的宏大世界觀落地為個體的信念抉擇，讓硬核科幻與人文思考產(chǎn)生強烈共鳴。

何小瘋的《伍六七之玄武國篇》以“無厘頭”外殼包裹對“身份認同”的溫柔探討，市井幽默與熱血成長無縫銜接，讓故事既有笑點更有痛點；林宇昂參與的《凡人修仙傳》系列則以“長線敘事工業(yè)化”見長，修仙題材的升級邏輯與角色成長層層遞進，讓超長篇動畫始終保持敘事張力。

傅海清的《火鳳燎原》在歷史題材中注入新的解讀視角，既尊重原著精髓，又用動畫語言重構權謀與俠義，讓經(jīng)典IP煥發(fā)新生；木頭的《萬圣街3》、林春柳的《請吃紅小豆吧！第三季》與哲紙的《有獸焉》系列，則擅長用輕量化敘事傳遞溫暖。

《霧山五行》劇照

再看想象力，這份能力主要體現(xiàn)在創(chuàng)作者對畫面的把控和世界觀的突破性構建上，更考驗其將抽象創(chuàng)意轉(zhuǎn)化為具象視覺的創(chuàng)造力。林魂、於水、胡睿、楊木、劉毛寧、陳蓮華、周小琳、潘斌、顧楊、劉曠、徐寧（《中國奇譚》導演團隊）與鐘鳴，正是其中的佼佼者。

林魂在《霧山五行》系列，用極具爆發(fā)力的國風筆觸構建了一個“五行守護”的奇幻江湖，無論是犀川幻境的詭譎色彩，還是打斗場景的水墨張力，都將傳統(tǒng)美學與現(xiàn)代動畫技法融合出獨特風格。

《中國奇譚》中，於水的《小妖怪的夏天》以“底層視角”重構經(jīng)典神話，胡睿的《鵝鵝鵝》用留白式畫面營造中式懸疑，劉毛寧的《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》則將鄉(xiāng)土記憶與超現(xiàn)實想象交織……十余位導演用各自的想象力，讓“中國故事”呈現(xiàn)出多元的視覺表達。

鐘鳴的《非人哉第二季》則另辟蹊徑，將上古神話人物“現(xiàn)代化”，用腦洞大開的設定打破傳統(tǒng)神話的嚴肅性，讓古老傳說與當代生活產(chǎn)生奇妙碰撞，展現(xiàn)出“傳統(tǒng)元素現(xiàn)代表達”的想象力天花板。

最后是貢獻力，獲得稱號的導演往往在類型拓展、工業(yè)化探索或行業(yè)生態(tài)建設中扮演了“開拓者”角色，沈樂平、王裕仁、陳廖宇、張毅立便是其中的代表。

沈樂平深耕動畫行業(yè)多年，從《秦時明月》到《牧神記》，始終推動武俠與奇幻類型的工業(yè)化制作，其團隊的成熟流程為同類作品提供了可復制的經(jīng)驗；王裕仁主導的《凡人修仙傳》系列，以“年番”模式突破長篇動畫的制作瓶頸，從“初入星海”到“外海風云”的持續(xù)產(chǎn)出，驗證了國產(chǎn)動畫長線IP的商業(yè)化可能性，為行業(yè)提供了“工業(yè)化敘事”的范本。

陳廖宇作為《中國奇譚》的發(fā)起者之一，打破了“動畫必須長篇連載”的慣性思維，用短篇合集的形式集結多元創(chuàng)作力量，既讓新人導演獲得展示平臺，也為行業(yè)開辟了“實驗性動畫”的生存空間；張毅立執(zhí)導的《滄元圖》則在“平臺定制”與“類型融合”中探索新路徑，他曾參與《超獸武裝》《果寶特攻》等作品制作。

《中國奇譚》劇照

這五年，國產(chǎn)動畫從轉(zhuǎn)型陣痛邁向爆發(fā)式增長，豆瓣前十榜作品與46位上榜導演便是最佳見證。他們用鮮活角色、動人故事與奇詭想象，既贏得口碑高分，更勾勒出行業(yè)的多元發(fā)展脈絡。

從《我的三體》的硬核科幻到《紅小豆》的治愈日常，從《霧山五行》的國風熱血到《中國奇譚》的實驗創(chuàng)新，從《凡人修仙傳》的長線IP到《伍六七》的原創(chuàng)突圍，每部作品都是導演風格的凝練，每份口碑都是行業(yè)前行的底氣。

金杯銀杯不如觀眾口碑。這份榜單是新起點，當導演們持續(xù)深耕故事、創(chuàng)意與行業(yè)建設，當觀眾與作品共鳴加深，國產(chǎn)動畫必將涌現(xiàn)更多“破圈”之作。