名稱：齊白石 吉順如意圖 立軸

作者：齊白石 （1864～1957）

尺寸：179×65cm

材質(zhì)：設(shè)色紙本

形制：立軸

題識：寄萍堂上老人齊璜。
鈐?。喊资?、老夫也在皮毛類

著錄

出 版
1.《齊白石詩文篆刻集》，圖版頁，香港上海書局，1961年版。
2.《齊白石作品集》，圖編106，人民美術(shù)出版社，1963年版。
3.《齊白石集》，圖編40，太平洋圖書公司（香港），1974年版。
4.《齊白石畫輯》，圖編4，人民美術(shù)出版社，1978年版。
5.《齊白石—文人畫最后的奇葩》，第25頁，雄獅圖書公司（臺(tái)北），1978年版。
6.《齊白石畫集》，圖編3，人民美術(shù)出版社，1980年版。
7.《齊白石畫集》，第95頁，藝術(shù)圖書公司（臺(tái)北），1980年版。
8.《花鳥畫全集》，第94頁，藝術(shù)圖書公司（臺(tái)北），1980年版。
9.《齊白石畫集》，圖編63，外文出版社，1989年版。
10.《齊白石彩色精選》，封面、第120頁，藝術(shù)圖書公司（臺(tái)北），2007年。

數(shù)量眾多的動(dòng)物畫中，蝦、蟹、雞是齊白石傳播面向最深最廣的三個(gè)動(dòng)物畫題材。在中國古代文化中，雄雞被視為吉祥物，代表著陽性、剛猛、勇敢、仁慈和值得信賴等五種美德。同時(shí)，雄雞的報(bào)曉也象征著黑暗即將過去、光明即將來臨，寓意著吉運(yùn)來臨、前程錦繡。作為最早進(jìn)入其繪畫體系的生靈之一，齊白石畫雞經(jīng)過了“長時(shí)間鍛煉”。具體來說，齊白石畫雞大約有雛雞與成禽兩類，早年成禽畫的多一些，六十歲之后開始更多的研究雛雞的畫法，寫成禽與雛雞均能得心應(yīng)手。同時(shí)，以衰年變法為分水嶺，齊白石改變了其早年稍顯冷逸的畫法，將生活中的觀察融入益見老辣的筆墨，根據(jù)描繪對象的不同，賦予筆下的雞或雄健、或霸悍、或乖巧、或稚拙的性格情緒。

▲齊白石 吉順如意圖 立軸（局部）
《吉順如意圖》畫幅8尺，寫6只雄雞，一叢淡菊將畫面分為上下兩個(gè)空間，雄雞則按上一下五的組合置于兩個(gè)空間之中，呈現(xiàn)出極佳的空間感和層次感。六只雄雞或斂羽遠(yuǎn)望、或相互對視，體態(tài)靈活，形神皆備。又根據(jù)品種不同隨類賦彩，或羽如織錦，或白羽如雪，或毛黑如漆，唯冠皆燦如鮮血，雄強(qiáng)健碩。全畫用筆雄肆勁健，色墨淋漓，尤其長長的尾羽，出筆爽利，力透紙背，最顯功力。在構(gòu)圖上，齊白石弱化了六只雄雞的體積差異，使畫面中的所有動(dòng)物以幾乎相同的大小重復(fù)出現(xiàn)，這種處理與通常的畫面構(gòu)圖原則相違背。通常的中國畫構(gòu)圖中，畫面的主體物會(huì)大小有別、有主有次，以保證畫面的豐富與對比。但齊白石卻另辟蹊徑，弱化體積差的處理方式有些類似于音樂中的同音反復(fù)，以單一形象重復(fù)出現(xiàn)，簡潔的內(nèi)容反而使畫面的節(jié)奏感和視覺沖擊力分外強(qiáng)烈。再者，齊白石作動(dòng)物畫群像的關(guān)注點(diǎn)始終在動(dòng)物本體上，對于背景的要求是極致的簡約。本幅中作為背景的淡菊更多的作用是調(diào)配空間分布，突出層次感，讓畫面產(chǎn)生“虛實(shí)相生”的視覺效果。更多的留白，給人以無限空間之感，更強(qiáng)化了主體雄雞的形式感，使得水墨紋理、層次變化更為強(qiáng)烈，強(qiáng)化了整個(gè)畫面的完整氣韻。

▲齊白石 吉順如意圖 立軸（局部）
與水族一樣，齊白石筆下的雞多以“群像”的形式呈現(xiàn)，我們見到最多是呈現(xiàn)嬉戲、爭食等場景的群雛圖，又或呈現(xiàn)多子、吉慶滿堂等主題的成禽加群雛的組合搭配。
而似本幅般，于畫面中獨(dú)寫數(shù)只雄雞的“群像”，悉數(shù)公私所藏及市場中曾經(jīng)出現(xiàn)過的可靠之作，除原藏于中央工藝美術(shù)學(xué)院的一軸作于1921年的《七雞圖》以及現(xiàn)藏于上海市博物館的一軸《七冠報(bào)鳴圖》外，似乎就再難見到了同樣規(guī)格的作品了，足見《吉順如意圖》之珍罕。