在北京藝術(shù)界掀起一股新風(fēng)的畫展近日拉開帷幕，這場(chǎng)展覽聚焦冷軍工作室的五位杰出畫家——冷軍、郭潤文、劉昕、石俊、朱嘵果共同創(chuàng)作的肖像作品。這些作品的核心是一位剃光頭的女性模特---楊簡濃，她以獨(dú)特的形象為藝術(shù)表達(dá)注入活力，展現(xiàn)了中國當(dāng)代油畫的深度探索。展覽避開了傳統(tǒng)展覽的常規(guī)敘事，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家與模特的互動(dòng)及如何推動(dòng)肖像藝術(shù)的創(chuàng)新。

冷軍工作室創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)

一、五位畫家與剃光頭模特的獨(dú)特合作

冷軍工作室的五位畫家，將楊簡濃作為統(tǒng)一的創(chuàng)作對(duì)象，突破了肖像畫的傳統(tǒng)框架。冷軍作為中國油畫界的領(lǐng)軍人物，以其超寫實(shí)風(fēng)格聞名；郭潤文擅長古典主義與現(xiàn)代元素的融合；劉昕注重人物寫生的情感捕捉；石俊在作品中融入社會(huì)隱喻；朱嘵果則探索表現(xiàn)主義手法。五人雖風(fēng)格各異，卻通過楊簡濃這一共同載體，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的多元對(duì)話。楊簡濃剃光頭的造型，并非簡單的視覺噱頭，而是藝術(shù)深思的結(jié)果——她主動(dòng)剃發(fā)，以去除外在符號(hào)的束縛，讓藝術(shù)家專注于內(nèi)在精神的刻畫。此舉挑戰(zhàn)了社會(huì)對(duì)女性形象的刻板印象，凸顯了模特的自我突破與藝術(shù)獻(xiàn)身精神。

畫中人楊簡濃與冷軍合影

冷軍《畫室寫生》 2018年 布面油畫 40cm×80cm

二、楊簡濃：從模特到藝術(shù)符號(hào)的蛻變

楊簡濃在創(chuàng)作中扮演了多重角色：她不僅是畫家的靈感來源，更成為連接古典與現(xiàn)代美學(xué)的橋梁。作為模特，她的光頭形象承載了古典主義的純粹特征，如優(yōu)雅的體態(tài)和清澈的眼神，同時(shí)為畫家提供了表現(xiàn)主義的自由空間。藝術(shù)家們?cè)诿枥L她時(shí)，捕捉了她日常交流中的不同面貌——或率真開朗，或冷峻嚴(yán)肅——這些細(xì)微差異通過油畫技法轉(zhuǎn)化為千姿百態(tài)的視覺語言。剃光頭的選擇，象征著楊簡濃對(duì)自我身份的探索：她拒絕標(biāo)簽化，勇敢打破社會(huì)桎梏，以此激發(fā)畫家對(duì)“真我”的深度追問。這一過程見證了她從被動(dòng)模特到主動(dòng)參與藝術(shù)建構(gòu)的成長軌跡，成為中國新古典主義的典型文化符號(hào)。

楊簡濃剃發(fā)過程

郭潤文《扮成士兵的楊芳》2018年 布面油畫 73cmx63cm

三、藝術(shù)價(jià)值與創(chuàng)新意義

這場(chǎng)展覽不僅是一次視覺盛宴，更是中國油畫本土化進(jìn)程的縮影。五位畫家的作品共同呈現(xiàn)了從新古典到新表現(xiàn)的學(xué)術(shù)探索歷程：冷軍工作室的場(chǎng)景被巧妙融入，還原了創(chuàng)作的真實(shí)氛圍；作品通過意象性與表現(xiàn)主義的結(jié)合，形成多重社會(huì)文化意義的審美表征。例如，畫家們?cè)诿枥L楊簡濃時(shí)，既忠實(shí)于她的原型氣質(zhì)，又注入個(gè)人想象，創(chuàng)造出富有差異的獨(dú)特解讀。這種圍繞同一模特的群像創(chuàng)作，為肖像畫學(xué)術(shù)脈絡(luò)提供了新方向。它強(qiáng)調(diào)藝術(shù)源于生活卻高于生活——光頭造型的非傳統(tǒng)美感，挑戰(zhàn)了大眾對(duì)“美”的認(rèn)知，推動(dòng)觀者反思自我與身份的多維性。

劉昕《人物寫生》2018年 布面油畫 40cmx40cm

石俊《不讓須眉》2023年 布面油畫 60cmx50cm

這場(chǎng)畫展在北京的亮相，標(biāo)志著中國當(dāng)代藝術(shù)在創(chuàng)新與傳承中的又一次飛躍。它以無聲的力量邀請(qǐng)觀眾進(jìn)入一場(chǎng)關(guān)于人性、自由與勇氣的對(duì)話。正如藝術(shù)評(píng)論家所言，楊簡濃的光頭形象開啟了肖像畫的新紀(jì)元——它不僅屬于畫布，更屬于每一位勇于突破的靈魂。

朱曉果《偽裝的女兵》2018年 布面油畫 50cmx40cm