文｜李蛋???????????

綜藝市場三番五次拉來的熟人局和一成不變的游戲設(shè)定，已經(jīng)很難喚起觀眾持久的興趣，但進(jìn)入2025年之后，這種沉悶氣氛正悄然轉(zhuǎn)變。

一批新面孔開始在綜藝節(jié)目中被觀眾注意到，他們或許不是標(biāo)準(zhǔn)意義上的流量明星，也不是傳統(tǒng)綜藝?yán)锍Ｒ姷南矂∪?，卻憑借鮮明的個性、真誠的表達(dá)和不按套路出牌的表現(xiàn)，令無數(shù)觀眾眼前一亮。

這種變化，說到底，是“綜藝咖”格局的松動。表面上，依舊是熟臉齊聚、花式搞笑，但在內(nèi)容深處，卻已悄然迎來了“換血”。

那些我們一度以為不再需要的“綜藝咖”，那些我們誤以為只能走老路的節(jié)目形態(tài)，正因為新人們的加入、老將們的變形，而煥發(fā)出久違的新鮮感。

開門，來新人了！

放眼當(dāng)下，各類型綜藝應(yīng)接不暇，熱搜每天換人做主，可真正達(dá)成破圈效應(yīng)的卻是以“逆齡”姿態(tài)出現(xiàn)在綜藝節(jié)目里的唐國強與李乃文。他們一個是家喻戶曉的帝王專業(yè)戶，一個是多年在影視圈穩(wěn)扎穩(wěn)打的戲骨型演員，但在今年都成了綜藝市場最受歡迎的新人。

唐國強的成名之戰(zhàn)是《這是我的西游》。他在這檔綜藝?yán)锱c年均20歲的時代少年團打成一片，徹底顛覆了觀眾對老藝術(shù)家的刻板印象。

先導(dǎo)片里，唐國強被導(dǎo)演組安排辨認(rèn)時代少年團，結(jié)果將丁程鑫誤認(rèn)成劉耀文，將嚴(yán)浩翔看作丁程鑫，直接讓網(wǎng)友笑到飆淚。而被問到對于加班的看法時，唐國強更是直接回?fù)簦骸凹影辔覀冇袆趧臃ǎ　惫?jié)目組讓嘉賓表演出帶有“LL”的詞語時，唐國強則開口就唱“滾滾長江東逝水”，眾人一臉懵之際，他脫口而出：“嘹亮?！?/p>

可以說，《這是我的西游》的大部分笑點，都是由反差萌的唐國強貢獻(xiàn)而來。

而另一邊剛過完50歲生日的李乃文，在《哈哈哈哈哈》里一上來就說：“我是這里年紀(jì)最大的?！痹捯粑绰?，鏡頭迅速切給55歲、剛?cè)竞诎l(fā)的范志毅。場面頓時社死，卻也令全場哄笑。

如果說唐國強的綜藝感源自他與年輕人的“格格不入”，李乃文的綜藝風(fēng)格就在于他一本正經(jīng)的冷幽默。

在節(jié)目中玩游戲時，他頻頻拆臺搶答，動作夸張到不顧形象；面對惡臭的鯡魚罐頭挑戰(zhàn)，別人紛紛后退，他卻戰(zhàn)斗欲上頭，笑稱“沒什么大不了”。不小心跌倒時，他不僅沒有抱怨，反而興奮地要求“續(xù)一集”，堪稱“五哈”里的綜藝之神。因此，網(wǎng)友才會評價：“李乃文的真實感，才是這一季‘五哈’的流量密碼?！?/p>

而在唐國強和李乃文之外，一批年輕人也在悄然冒頭，比如《地球超新鮮》里堪稱“綜藝感對照組”的陳星旭和王玉雯。

陳星旭在節(jié)目里全程“端著”，面對鏡頭始終保持一種“坐如鐘、言如慎”的姿態(tài)。即便其他嘉賓插科打諢，他也常常露出無措的微笑，面對王玉雯對“九塊九咖啡”的調(diào)侃連連搖頭，一副呆萌的“霸總”模樣。

有一些觀眾認(rèn)為這是陳星旭沒有綜藝感的表現(xiàn)，但實際上，這種與綜藝現(xiàn)場氛圍不匹配的“生澀”，反倒成了一種別樣的看點，以至于網(wǎng)友津津樂道：“果然i人是e人的玩具?！?/strong>

相較之下，王玉雯在綜藝?yán)锊粌H放得開，而且玩得嗨。同為坐在椅子上，她的坐姿松弛到癱在椅子上，全然不顧女演員的形象包袱；玩游戲時更是毫無偶像負(fù)擔(dān)，說話坦率、反應(yīng)機靈。在一眾嘉賓中，她憑自然流露的松弛感，成為《地球超新鮮》的一大亮點。觀眾對她的反饋幾乎清一色好評：“原來女生也可以放飛自我得這么好笑?！?/p>

唐國強與00后“雞同鴨講”的代際錯位、李乃文“不按劇本來”的中年豁達(dá)、王玉雯的“女嘉賓也能放松躺贏”，這些都是當(dāng)下綜藝節(jié)目中的稀缺資源。或者說，這一批新人“綜藝咖”的走紅，絕非偶然，他們恰恰是如今綜藝市場迫切需要的。

不靠精致包裝、不追求流量人設(shè)，靠的是人本身的特質(zhì)發(fā)光。這種由“人”驅(qū)動內(nèi)容的趨勢，正在重塑綜藝市場的爆款邏輯。

新人為何勝舊人？

如果說“綜藝咖”曾是一個需要靠時間累積、人設(shè)打磨才能贏得的身份，那如今這個稱謂的門檻，似乎變得更高了。

不是因為觀眾變苛刻了，而是當(dāng)“綜藝咖”太熟悉綜藝套路，也就愈發(fā)讓觀眾審美疲勞。從早年的“跑男”“極挑”到現(xiàn)如今的“五哈”“好六”，鄧超、陳赫、楊迪、李晨、黃明昊等人輪番上場，陪伴觀眾度過了內(nèi)娛綜藝的“次黃金時代”。

這些人里面，有些當(dāng)然依舊好笑、依舊敬業(yè)，但當(dāng)觀眾已經(jīng)看過他們在節(jié)目里“累得滿頭大汗”“跳水翻車”“搶答搞笑”“被整當(dāng)眾懵圈”的各種經(jīng)典橋段之后，再出現(xiàn)類似橋段，哪怕角度不同、剪輯更緊湊，也很難讓人發(fā)出爽朗的笑聲了。老牌“綜藝咖”的問題不是能力下降，而是與觀眾太熟悉了。

熟，帶來了穩(wěn)定，也帶來了遲鈍。他們很懂綜藝節(jié)奏，也很清楚自己哪個角度好笑、哪種話術(shù)有爆點，可正是這種高度的熟練，令他們越來越難以制造驚喜。

于是觀眾會發(fā)現(xiàn)，越來越多的綜藝節(jié)目中，陳赫還是在抖機靈、楊迪還是在捧哏、李晨還是在被黑體力、范丞丞還是在被哥哥cue、黃明昊還是像“妲己”一樣不停旋轉(zhuǎn)……即便這些表演沒有任何問題，但重復(fù)的形式本身，已經(jīng)削弱了內(nèi)容的吸引力。

與此同時，這些老牌“綜藝咖”也不可避免地面臨過度使用的問題。不同節(jié)目中，他們頻繁切換身份，但內(nèi)容上卻高度重疊，觀眾一眼就能識破他們的慣用包袱。比如陳赫的“輸不起”、大張偉的“嘴炮”、鄧超的“瞎鬧”，已經(jīng)成了他們的符號標(biāo)簽。但如果符號沒有更新機制，久而久之，也會從喜感變成情緒負(fù)擔(dān)。

更麻煩的是，這種慣性思維也影響了節(jié)目的創(chuàng)作機制。平臺與制作組為求穩(wěn)，往往會優(yōu)先邀請這些綜藝?yán)蠈?，期待他們在?jié)目中“帶節(jié)奏”，為節(jié)目貢獻(xiàn)穩(wěn)定的笑點。但這種路徑依賴，卻恰恰是綜藝內(nèi)容缺乏突破的重要原因。一旦節(jié)目陷入“幾位老咖+幾位新人+一套熟規(guī)則”的模版之中，觀眾很快就會預(yù)測下一期的大致走向，進(jìn)而喪失新鮮感。

而新“綜藝咖”的異軍突起則打破了這種邏輯。他們大多沒有綜藝經(jīng)驗，甚至一開始略顯拘謹(jǐn)笨拙，但正是這種不熟練，才提供了真正的臨場感。

觀眾喜歡看的是真實反應(yīng)，而不是完美剪輯。唐國強“臉盲認(rèn)錯人”、李乃文“中年追跑打鬧”、王玉雯“全程躺平不設(shè)防”、陳星旭“社恐式發(fā)呆”……這些場面如果出自老牌“綜藝咖”之手，恐怕會被質(zhì)疑演過了，但在他們身上卻顯得真實自然、笑點新鮮。

從內(nèi)容結(jié)構(gòu)上來看，新“綜藝咖”的受歡迎，很大程度上也在于他們?yōu)榫C藝市場引入了新的觀察視角。過去，觀眾看綜藝是在看誰更會玩，而現(xiàn)在，大家看的是誰的性格更有趣、誰的反應(yīng)最真實、誰能提供最令人意想不到的新梗。

更值得關(guān)注的是，這一輪綜藝市場的新咖崛起，還從另一個層面刷新了嘉賓篩選邏輯。年紀(jì)和資歷不再是門檻，反而成為綜藝表現(xiàn)力的一部分，唐國強、李乃文讓我們看到了“老中青”的交流如何帶來戲劇張力；陳星旭、王玉雯、金晨等人則證明了年輕演員也可以擁有天然綜藝感。這種多維度的嘉賓組合，讓節(jié)目既有內(nèi)容沖突，也有情感溫度，遠(yuǎn)比一味追求明星流量更加耐看、耐品。

而在性別結(jié)構(gòu)上，新“綜藝咖”也帶來了更多突破。過去的綜藝節(jié)目，尤其是戶外競技類、互動型綜藝中，女嘉賓往往被安排在花瓶位置，少有突出表現(xiàn)。而如今，像王玉雯、金晨這樣的女藝人，已經(jīng)可以在節(jié)目中完全釋放自己，用松弛感、幽默感甚至社死感制造出核心內(nèi)容。她們的表現(xiàn)不只是觀眾眼中的調(diào)劑品，而是真正能支撐起節(jié)目節(jié)奏的主角。

更重要的是，這種新鮮的綜藝力量，還在不斷刷新觀眾對“綜藝咖”身份的認(rèn)知。大家開始意識到，“綜藝咖”并非演戲不行才上綜藝混，而是一種職業(yè)形態(tài)，也是一種內(nèi)容能力。

在高壓、快節(jié)奏、重互動的節(jié)目現(xiàn)場中迅速制造內(nèi)容、帶動情緒、維持氛圍，本身就是一種專業(yè)。而能做到這點的藝人，無論是演員還是歌手，其實都值得被尊敬。

結(jié)尾處，我們不妨回到“綜藝咖”這個詞本身。它不該是貶義詞，更不該成為藝人價值的下限。

在內(nèi)容生產(chǎn)越來越依賴個體魅力的當(dāng)下，一個綜藝咖是否能打，其實已經(jīng)成為評判節(jié)目是否好看的核心指標(biāo)。而這些新“綜藝咖”的涌現(xiàn)，正是對舊綜藝模式的一次重構(gòu)與挑戰(zhàn)。他們不是平臺的萬金油，而是一次次打破認(rèn)知邊界的變量。

所以，珍惜這些綜藝咖吧。他們的存在，正在為綜藝行業(yè)打開一個新局面。而這個局面的維持，還需要更多像他們一樣不完美、不可預(yù)測但足夠真實的明星。這才是綜藝真正的魅力所在。