王羲之的“書圣”名號，可謂無人不知，無人不曉，古往今來，學(xué)者一直將其視為“最高峰”，似是無人超越他，但是明朝一位“神筆”做到了，此人就是王鐸，亦是日本選出的“新書圣”。

此人善于書法，公元1604年，開始臨摹《圣教序》，僅用3年，全部掌握，達(dá)到“字字逼肖”之境，雖然自幼時起，便苦學(xué)古法，但是他的書法風(fēng)格，沒有延續(xù)傳統(tǒng)的儒雅、溫潤之氣。

王鐸精通草書，汲取張旭、懷素的狂逸之風(fēng)，加以改造，獨創(chuàng)“漲墨法”，讓墨色自然滴落紙面，隨著筆勢，不斷變化，更顯自然、流動，效果更為立體，章法方面，通過字組展現(xiàn)動勢、節(jié)奏感。

如李志敏評價所言：“王鐸的草書縱逸，放而不流，縱橫郁勃，骨氣深厚”，相比常見草書，王鐸的字跡獨具匠心，更具沖擊力、藝術(shù)效果，并且晚清距今偏近，他的傳世墨跡多一點，利于學(xué)到精善的技法。

就像天津博物館之中，藏有一幅罕見的墨稿真跡，字體極其生動、細(xì)膩，非常適合臨摹，此作就是《草書詩翰》，王鐸56歲時，用大草抄寫的8首詩歌，此帖的所用紙張，類似“蠟染紙”

這上面寫出的字跡，與常見范本，直溜溜的字跡不同，能清晰的看到墨色變化，依據(jù)墨色，我們可知曉，運筆的節(jié)奏快慢，以及細(xì)微的用筆動作，譬如第一篇的“歸不必悲”幾字，絞轉(zhuǎn)、提按、換鋒等，均可見。

鋪毫迅疾運筆，造就的飛白、枯澀之態(tài)，與前后濃潤墨色，形成鮮明對比，強(qiáng)調(diào)韻律、活性，還給人質(zhì)樸、古雅之感，以及強(qiáng)烈妙趣，總的來說，這是一幅筆法精到，風(fēng)姿瀟灑，且技藝豐富，每一筆清晰可查的“絕妙范本”。

據(jù)說當(dāng)年，王鐸草書傳入日本，贏得一片好評，眾人紛紛臨摹，衍生著名的“明清調(diào)”，甚至產(chǎn)生“后王勝先王”的書法，認(rèn)為其字水平，比王羲之還高，乃是全新的“書圣”。

到了近代，啟功、沙孟海也十分崇拜，啟功稱贊：“覺斯筆力能扛鼎，五百年來無此君”，沙孟海也說：“矯正趙孟頫、董其昌的末流之失，在于明季，可說是書學(xué)界的中興之主”。

王鐸草書之強(qiáng)悍，已比肩古人，非常值得學(xué)習(xí)，這幅《草書詩翰》凝聚十分精妙的8首詩歌，時常臨摹，不僅學(xué)習(xí)筆法，強(qiáng)化基礎(chǔ)和活性，卷中每篇詩歌，還能看作一幅完整作品，可把草法改良，化為己用，利于個人創(chuàng)新。

而今，我們對王鐸《草書詩翰》墨跡，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，裝裱精細(xì)，便于翻折、臨摹和查找。

全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識讀，此帖極為高清，市面罕見，獨此一家，比普通印刷品更加還原、細(xì)膩，所有字體的細(xì)節(jié)處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀。

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