國(guó)家廣播電視總局將精品創(chuàng)作列為2025年十項(xiàng)重點(diǎn)工作之首，旨在通過(guò)實(shí)施精品創(chuàng)作工程，推動(dòng)電視劇等內(nèi)容生產(chǎn)工作向品質(zhì)化、專業(yè)化的方向邁進(jìn)。

騰訊視頻秉持這一方針，接連推出《掃毒風(fēng)暴》、《利劍·玫瑰》兩部高品質(zhì)政法題材佳作，以現(xiàn)實(shí)主義為創(chuàng)作根基，既為觀眾展現(xiàn)了驚心動(dòng)魄的正邪較量，又傳達(dá)了創(chuàng)作者的深層立意與社會(huì)價(jià)值的突破性思考。

憑借差異化的內(nèi)容和多樣化的藝術(shù)探尋，《掃毒風(fēng)暴》、《利劍·玫瑰》為觀眾帶來(lái)了全新的審美體驗(yàn)。最終不僅以亮眼成績(jī)成就平臺(tái)收視熱點(diǎn)，也展現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作重心從流量到質(zhì)量的華麗轉(zhuǎn)變。

（一）

《利劍·玫瑰》與《掃毒風(fēng)暴》因何吸睛？

關(guān)鍵在于其鮮明的時(shí)代特征與堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義根基。它們不僅以現(xiàn)實(shí)為題材，更將現(xiàn)實(shí)主義理念內(nèi)化為創(chuàng)作方法與藝術(shù)實(shí)踐，為觀眾提供了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的熱切觀照、理性思考與人文關(guān)懷。

《利劍·玫瑰》中我們看到了女警官鄧妍在重重險(xiǎn)阻中仍保持著追尋被拐婦女兒童的堅(jiān)持；《掃毒風(fēng)暴》里林強(qiáng)峰為代表的緝毒警察在生死一線前仍能直面毒販毫不退讓。這兩把刺穿社會(huì)暗面的“利劍”，為我們掀起了一場(chǎng)精品劇創(chuàng)作的“風(fēng)暴”。觀眾們關(guān)注的不再只是跌宕起伏的劇情，更是刺激表象下對(duì)現(xiàn)實(shí)深意的思考與探討。

觀眾期待怎樣的電視劇？何種價(jià)值能夠引領(lǐng)主流？

正如2024年國(guó)家廣電總局“飛天——星光”座談會(huì)上，中宣部副部長(zhǎng)、國(guó)家廣播電視總局黨組書(shū)記、局長(zhǎng)曹淑敏所強(qiáng)調(diào)的：要堅(jiān)持守正創(chuàng)新，創(chuàng)作和傳播更多精品力作，發(fā)揚(yáng)精益求精的工匠精神，不斷推陳出新，創(chuàng)造出更多的精品，讓精品有更廣的傳播，讓觀眾有更佳的體驗(yàn)。

《利劍·玫瑰》聚焦拐賣婦女兒童犯罪，展現(xiàn)打拐民警拯救無(wú)數(shù)破碎家庭的堅(jiān)定信念；《掃毒風(fēng)暴》則以緝毒為切口，揭露毒品產(chǎn)業(yè)鏈對(duì)個(gè)體生命的踐踏。他們都用鏡頭精準(zhǔn)呈現(xiàn)普通民眾的生存困境：《利劍·玫瑰》中尋親家庭的無(wú)盡痛苦和絕望，《掃毒風(fēng)暴》中緝毒警察的生死抉擇——無(wú)不體現(xiàn)著“以人民為敘事核心”的創(chuàng)作導(dǎo)向。

《利劍·玫瑰》細(xì)膩呈現(xiàn)被拐家庭之痛與民警不懈追蹤：“團(tuán)圓小館”等場(chǎng)景將受害者創(chuàng)傷與警察使命交織，揭示“打拐不僅是執(zhí)法，還有被拐者心理的重建”等深層命題。

《掃毒風(fēng)暴》除了突顯警匪追捕的刺激氛圍，更將鏡頭對(duì)準(zhǔn)毒品危害與緝毒警察的信念堅(jiān)守：林強(qiáng)峰所代表的一眾一線緝毒警真正地走到了觀眾眼前，讓觀眾在深刻體會(huì)毒品網(wǎng)絡(luò)對(duì)社會(huì)侵蝕的同時(shí)，深刻共情緝毒警們的堅(jiān)定心志和無(wú)私付出。

兩部劇既精準(zhǔn)剖開(kāi)社會(huì)肌體深處的沉疴，又透過(guò)樸實(shí)的日常場(chǎng)景與飽滿的人物塑造，呈現(xiàn)富有生機(jī)的正能量態(tài)度，讓劇集“聚焦現(xiàn)實(shí)、映照生活”，有了讓社會(huì)共情的力量。

這種對(duì)社會(huì)痛點(diǎn)不回避、不美化的深刻描摹，也正是踐行了“深入生活、扎根人民”的創(chuàng)作要求，讓政法題材劇成為“映照現(xiàn)實(shí)、傳遞民意”的鏡鑒。

（二）

《利劍·玫瑰》與《掃毒風(fēng)暴》為何能直抵人心？

真實(shí)，才是核心所在。

從創(chuàng)作儲(chǔ)備來(lái)看，兩部劇都結(jié)合了現(xiàn)實(shí)案件進(jìn)行內(nèi)核的深度還原，也開(kāi)展了大量的案頭準(zhǔn)備：《利劍玫瑰》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)深入走訪數(shù)十位一線打拐民警，多地實(shí)地采風(fēng)，力求還原拐賣案件細(xì)節(jié)。這些實(shí)地采風(fēng)獲得的細(xì)節(jié)被濃縮于劇中，如拐賣婦女兒童、盜搶嬰兒、跨國(guó)拐賣等，都通過(guò)劇中的群像角色塑造、加害者的人性深究、受害者傷痛的克制描摹，再次引發(fā)觀眾的共情與深思，成為推動(dòng)情節(jié)觸動(dòng)心靈的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。

《掃毒風(fēng)暴》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)則為呈現(xiàn)真實(shí)場(chǎng)景，盡可能復(fù)原90年代的獨(dú)特環(huán)境、人文風(fēng)貌，厚彩風(fēng)藍(lán)綠色調(diào)為觀眾營(yíng)造出南方小鎮(zhèn)陰冷潮濕感的年代感氛圍。在真實(shí)的基礎(chǔ)上，劇集進(jìn)行了更深層次的藝術(shù)加工，盧少驊的狂妄與野心驅(qū)使他暴露出惡劣本性；一生勤懇的化學(xué)工程師鄧建立面對(duì)妻子重病與制毒暴利的拉扯走向不可挽回的境地；夏駿母子因?yàn)槟赣H身染毒癮最終導(dǎo)致兒子吸毒過(guò)量死亡的悲劇……這些戲劇化的情節(jié)卻將毒品之恐怖與禁毒必行的威懾力穿透熒屏，直擊觀眾心靈。

（三）

國(guó)家廣播電視總局電視劇司司長(zhǎng)馮勝勇曾指出，“文藝創(chuàng)作唯有走進(jìn)人民、深入生活，生動(dòng)刻畫(huà)人類共通情感，才能建立持久共鳴，賦予作品永恒生命?！?/p>

顯然，《利劍·玫瑰》與《掃毒風(fēng)暴》兩部劇超越案件堆砌，通過(guò)通過(guò)人物弧光與社會(huì)議題的交織實(shí)現(xiàn)了劇作價(jià)值的升華。

兩劇在類型框架中注入了更多人文思考，實(shí)現(xiàn)了社會(huì)價(jià)值與藝術(shù)性的統(tǒng)一。比如，《利劍·玫瑰》采用多線并行結(jié)構(gòu)，深度刻畫(huà)了受害者群像，通過(guò)“追捕對(duì)抗”與“警民互助”的雙線敘事，構(gòu)建起社會(huì)全景圖；劇外則聯(lián)動(dòng)“寶貝回家”“緣夢(mèng)公益基金會(huì)”公益組織發(fā)起尋親行動(dòng)，將熒屏熱度轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)行動(dòng)力，傳遞出該劇所蘊(yùn)含的救贖與重建力量。

《掃毒風(fēng)暴》則以林強(qiáng)峰、盧少驊雙人雙線為線索，通過(guò)林強(qiáng)峰的信仰堅(jiān)守與盧少驊的墮落軌跡，展現(xiàn)追逃雙方心理的復(fù)雜性，實(shí)現(xiàn)了人文思考與藝術(shù)性的統(tǒng)一。劇中臥底警察林強(qiáng)峰，以“松弛不羈”的表象掩蓋其對(duì)奉獻(xiàn)信仰的執(zhí)著堅(jiān)守，以其復(fù)雜性映射緝毒戰(zhàn)線的殘酷性；秦昊飾演的毒梟盧少驊，則通過(guò)眼神、肢體等細(xì)節(jié)內(nèi)容，展現(xiàn)了一個(gè)小角色被利益裹挾，在欲望驅(qū)使下出現(xiàn)人性異化的復(fù)雜變化。劇終林強(qiáng)峰的犧牲，更是喚醒觀眾對(duì)一線緝毒警察的理解與共情。這些立意的升華，讓劇中角色不再拘泥于文化創(chuàng)作產(chǎn)物，更是法治精神、人文關(guān)懷的具象載體。

另外，《利劍·玫瑰》與《掃毒風(fēng)暴》還表達(dá)出了強(qiáng)烈的時(shí)代性、人民性與創(chuàng)新性。

時(shí)代性方面，《利劍·玫瑰》與《掃毒風(fēng)暴》分別聚焦“打拐”與“緝毒”兩大社會(huì)痛點(diǎn)，通過(guò)戲劇化敘事展現(xiàn)中國(guó)法治進(jìn)程的深化與突破，既傳播了法治精神，又彰顯了中國(guó)特色社會(huì)主義社會(huì)治理的成效；人民性方面，兩部劇均以“小人物”視角切入，通過(guò)個(gè)體命運(yùn)折射群體困境，激發(fā)公眾對(duì)犯罪治理的參與意識(shí)；創(chuàng)新性方面，兩部劇在敘事手法與視聽(tīng)語(yǔ)言上的創(chuàng)新，為現(xiàn)實(shí)題材劇提供了新范式。

《利劍·玫瑰》與《掃毒風(fēng)暴》的熱播，標(biāo)志著現(xiàn)實(shí)題材劇完成從“現(xiàn)象級(jí)爆款”向“價(jià)值引領(lǐng)標(biāo)桿”的跨越，兩部劇以案件為表、人性為里；以藝術(shù)之“利劍”剖析社會(huì)病灶，以人文之“風(fēng)暴”攪動(dòng)大眾共情；以時(shí)代性回應(yīng)社會(huì)關(guān)切，以人民性錨定創(chuàng)作根基，以創(chuàng)新性突破類型窠臼，將個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家治理緊密勾連，以真實(shí)的人性光輝點(diǎn)燃觀眾共情。

兩部劇的成功也為電視創(chuàng)作帶來(lái)了啟示，唯有持續(xù)深耕現(xiàn)實(shí)土壤、創(chuàng)新表達(dá)方式，才能讓主旋律作品既“叫好”更“叫座”，真正成為凝聚民族精神的力量源泉。