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在學(xué)校時，萬茜就3次代表學(xué)校參加國際戲劇節(jié)，是老師重點培養(yǎng)的苗子，按說畢業(yè)后該順順當(dāng)當(dāng)往實力派上走，可現(xiàn)實偏不按常理出牌。

畢業(yè)后的萬茜沒扎進(jìn)影視圈搶資源，反倒一頭扎進(jìn)了話劇舞臺，在她心里，演技的分量顯然比名利重——話劇院里磨臺詞、摳肢體，一招一式都往扎實里練，可光靠話劇填不飽肚子，她只能開啟“雙線模式”：白天在舞臺上打磨，晚上接些影視小角色掙生活費。

那會兒的影視圈正處在“四旦雙冰”霸屏的黃金時代，沒資本撐腰、沒流量護(hù)體的萬茜，只能從邊緣配角起步，《裸婚時代》里的陳嬌嬌、《我家有喜》中的白木喜，戲份不多，觀眾看了夸句“演得還行”，轉(zhuǎn)頭就記不住她叫啥。

即便演技被業(yè)內(nèi)悄悄點贊，她也逃不過“戲紅人不紅”的魔咒，就像娛樂圈里的“隱形人”，戲播時有人夸，播完了就查無此人。

后來她靠著《柳如是》《特種兵之火鳳凰》慢慢破圈，2013年還拿了臺灣電影金馬獎最佳女配角，可偏偏《軍中樂園》沒在內(nèi)地上映，這榮譽(yù)就像揣在兜里的糖，自己知道甜，外人大多沒瞧見，她依舊是圈內(nèi)認(rèn)、觀眾懵的“實力派綠葉”。

之后的十年里，萬茜就這么“悶頭干”，《你好瘋子》里一人分飾七角，5分鐘無剪輯長鏡頭在七種人格里跳來跳去，這段表演后來還被影視院校當(dāng)成教材，可即便這樣，她還是沒真正“火”起來。

到現(xiàn)在，萬茜都不算那種“全民皆知”的火爆，可圈內(nèi)外對她的口碑卻好得有點出奇。

2017年《獵場》里，她演的熊青春又狡黠又深情，跟胡歌演的鄭秋冬從互相試探到彼此救贖，對手戲看得人捏汗；2019年《南方車站的聚會》再合作，懸疑氛圍里她用眼神勾著角色的復(fù)雜，胡歌后來直言：“一部戲里有萬茜，我就能安心?！?/p>

周一圍說她“對表演的執(zhí)著，現(xiàn)在演員里少見”，陳可辛夸她“不挑造型戲份，就想把角色演活”，連李雪健都點頭：“這姑娘靠本事吃飯。”

可名氣起來了，爭議也跟著找上來。2020年《乘風(fēng)破浪的姐姐》讓她被更多人認(rèn)識，可節(jié)目里的人設(shè)卻翻了車——她說自己“不想紅”“有綜藝恐懼癥”，轉(zhuǎn)頭就被扒出兩度參加《舞林大會》，淘汰時還直喊“不甘心”，網(wǎng)友嘲諷她“假清高”，口碑短暫跌了一波，連帶著演技也被拿出來挑刺。

2022年《潛行者》里，有人說她“表情太緊繃”，不管傳情報還是遇危機(jī)，總皺著眉抿著嘴，少了角色該有的松弛；2023年《縣委大院》，她演基層干部，被說“太端著”，跟吳越的艾鮮枝比，缺了點生活的煙火氣，觀眾辣評：“太想維持冷感女神樣，反倒不自然了?！?/p>

但萬茜的敬業(yè)從沒掉過線，輿論也攔不住她用作品扳回一城。

在娛樂圈，萬茜算個“異類”，不拍戲就玩消失，不炒熱度不營銷，有爭議了，就默默拿新作品說話。

這種“低調(diào)到隱身”的狀態(tài)，跟圈里“靠曝光刷存在感”的路數(shù)格格不入，可也正因為這樣，她的作品總能成為“圈粉契機(jī)”，2024年她連演《玫瑰的故事》《人民警察》，2025年初就被總臺評上“年度號召力女演員”。

2025年6月，她更是拿下金爵獎影后——入行23年，這是她第一個A類電影節(jié)大獎，總算站上了職業(yè)生涯的高峰。

可才過1個月，就爆出她接演短劇的消息，“國際影后”接“網(wǎng)絡(luò)短劇”，網(wǎng)友直接炸了：“這是自降身價吧？”“要走下坡路了？”

按老觀念，短劇總跟“低成本、快節(jié)奏、劇情套路”綁在一起，跟影后的身份似乎差著檔次，可憑“拍短劇”就說事業(yè)滑坡，也太武斷了。

對萬茜來說，只要角色好、能飆演技，她才不管形式，7月她參演的網(wǎng)絡(luò)短劇《朱雀堂》一播，直接創(chuàng)下44%的市占率，口碑飆到9.5分，觀眾用遙控器投了票。

真正的演員從不在乎“咖位”，眼里只有“角色”，萬茜接短劇，說白了就是奔著好角色去的，跟流量、咖位沒關(guān)系，作品擺在那兒，實力不用多說。

胡歌大概也沒料到，萬茜剛捧回金爵獎，倆月就因接演短劇被傳“走下坡路”，可《朱雀堂》的口碑?dāng)[著，哪有半點“滑坡”的樣子？

對萬茜來說，好角色從不分高低貴賤，電影也好，短劇也罷，能讓她演得盡興，就是好舞臺。出道23年，她守著演技這條線，不斷琢磨突破，所謂的“下坡路”不過是外人的偏見，她的清醒，早就勝過一切辯解。

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