說起倪大紅這個人，大家現(xiàn)在一提他就想到那些演得特別傳神的角色，比如《都挺好》里的蘇大強，那種讓人又氣又心疼的勁兒，演得太到位了。

可你知道嗎，這家伙其實是個星二代，他爸倪正華當年在話劇和電影圈里也混得有模有樣，演過不少讓人記住的角色，尤其是那些反派，演得叫一個陰險狡詐，絕對不是什么正面形象。

先說說倪正華的背景吧。他出生在上世紀三十年代末，具體年份沒太多記載，但從他的從業(yè)時間看，五十年代初就進了話劇團。

那時候新中國剛成立沒幾年，文藝界正熱火朝天地發(fā)展，倪正華報考了松江省話劇團，通過考試成了首批專業(yè)演員之一。

話劇這東西跟電影不一樣，得現(xiàn)場來真的，一點剪輯機會都沒有，所以他得從頭練起，臺詞、走位、表情，全得靠自己磨。

1954年，話劇團改名黑龍江省話劇團，他跟著轉(zhuǎn)過去，在那兒演了不少戲，比如《克里姆林宮的鐘聲》里的列寧，這個角色要求他表現(xiàn)出領(lǐng)導者的氣場和決心，演得還挺受認可的。

還有《甲午風云》里的丁汝昌，那是歷史劇里的海軍將領(lǐng)，演的時候得體現(xiàn)出那種指揮官的剛毅，但丁汝昌這人歷史上就是失敗者，倪正華也沒把角色往好里粉飾，就按事實來。

到了1957年，哈爾濱話劇院成立，倪正華調(diào)了過去，當上了主力演員。

在那兒他參與了很多劇目的創(chuàng)作和表演，比如《赫哲人的婚禮》里的畢克伊斯加，這是少數(shù)民族題材，角色有自己的文化特點，他演得接地氣，融入當?shù)仫L俗。

《清宮外史》里他演李蓮英，這個大太監(jiān)歷史上就是個權(quán)傾一時的家伙，陰險、溜須拍馬，倪正華把這些特點抓得準，沒加什么美化元素。

還有《踏著晨光前進的人們》里的大老周，這個角色讓他拿了東北文藝匯演的表演獎，算是對他舞臺功底的肯定。

話說回來，話劇演員那時候條件苦，排練室簡陋，巡演得坐火車到處跑，但倪正華堅持下來了，積累了不少經(jīng)驗。這些角色讓他在東北文藝圈小有名氣，不是那種大紅大紫，但實打?qū)嵉膶I(yè)戶。

倪大紅就是在這種環(huán)境下長大的。他1960年出生在哈爾濱，爸媽都是話劇演員，家里天天聊的都是戲。從小耳濡目染，他對演戲產(chǎn)生了興趣，但不是那種一帆風順的路。

倪正華的那些角色，對兒子來說就是活教材。比如列寧的堅定，丁汝昌的決斷，李蓮英的狡猾，這些形象讓倪大紅明白，演戲不是光靠臉，得懂人物的本質(zhì)。父親在話劇院的日子，兒子偶爾去后臺看，學到不少基本功。

倪正華演的反派多，比如李蓮英那種兩面三刀的家伙，沒什么正面光環(huán)，但演得真實，讓人記住。倪大紅后來回憶，說父親教他演戲要貼近生活，別浮夸，這點對他影響大。

七十年代末，倪正華開始轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影。1979年，他第一次上大銀幕，在《保密局的槍聲》里演張仲年，這個角色是保密局的特務頭子，老奸巨猾、殺人不眨眼，典型的反派。

電影講的是解放前夕的事，張仲年這人陰險毒辣，倪正華演得入木三分，拿了長影小百花獎。那時候電影資源少，能演上男二號就不錯了。

轉(zhuǎn)年1980年，他又演了《大渡河》里的劉鈞，這是大軍閥，霸道蠻橫，背景是紅軍長征時期。同期還有《花開花落》里的富農(nóng)劉三，農(nóng)村題材，角色有自己的利益算盤，不討喜但真實。

1981年，《春歸紅樓》里他演縣長楊建，地方官員的做派，官僚氣十足。1983年拍的《哈爾濱大謀殺》，1985年上映，他演楊楠，又是個反派，陰謀詭計多。

1987年，《末代皇后》里他演大太監(jiān)李長安，跟李蓮英類似，溜須拍馬、權(quán)欲熏心，再次拿了長影小百花獎。

這些角色里，反派占了大頭，倪正華沒把他們演成英雄，就按劇本的負面來，真實得讓人不舒服。但這也說明他的演技扎實，能駕馭不同類型。

后期他當了黑龍江省電影家協(xié)會副主席和哈爾濱市影視家協(xié)會副主席，行政工作多了，銀幕上就少見了。

總的來說，他演的戲不多，但每個都留下了印記，尤其是那些鼎鼎大名的反派角色，像張仲年、李長安，成了經(jīng)典。

倪大紅的路子跟父親有點像，但更廣。他畢業(yè)于中央戲劇學院，八十年代初進演藝圈，先從話劇起步，后來轉(zhuǎn)影視。早期演了不少小角色，比如《我愛我家》里的配角，慢慢積累。

父親的經(jīng)驗對他幫助不小，倪正華教他怎么抓人物特點，別一味追求正面。倪大紅演的反派也多，比如《北平無戰(zhàn)事》里的王蒲忱，陰險算計。

到了2019年，《都挺好》里的蘇大強，讓他徹底火了，那種自私老頭形象，演得太接地氣了。想想看，如果沒有父親那些角色的影響，他可能不會這么懂人性陰暗面。