1939年，早春的延安，天寒地凍，在延水河畔，呼嘯北風(fēng)中，土窯洞里，一小盆炭火，昏暗煤油燈下，34歲的作曲家冼星海正全神貫注地捕捉激情創(chuàng)作的焰火。整整6天6夜，他在與光未然抗日最前線長詩的思想共振下，完成了這組經(jīng)典曲目《黃河大合唱》?！帮L(fēng)在吼，馬在叫，黃河在咆哮，黃河在咆哮！”在中華民族生死存亡的危急關(guān)頭，這首民族交響史詩，激勵(lì)無數(shù)中華兒女，奔赴抗擊侵略的最前線，譜寫了一曲撼天動(dòng)地的英雄贊歌。

1938年，詩人光未然帶領(lǐng)抗敵演劇隊(duì)第三隊(duì)奔赴呂梁山抗日根據(jù)地。在壺口附近東渡黃河時(shí)，這位年輕的詩人被船夫們與狂風(fēng)惡浪搏斗的場景深深震撼，他感受到了中華民族血脈里永不屈服的反抗精神，于是將所見所感凝練成長詩《黃河吟》。隨后，34歲的作曲家冼星海在延安窯洞里用六個(gè)晝夜為詩作譜曲，創(chuàng)作出《黃河大合唱》。

1939年春天，《黃河大合唱》在延安唱響。這首經(jīng)典的民族交響史詩后來傳唱大江南北，成為抗戰(zhàn)中凝聚民族力量的時(shí)代戰(zhàn)歌，鼓舞著中華兒女團(tuán)結(jié)一心、奮勇前行。

抗日戰(zhàn)爭是軍事、政治、經(jīng)濟(jì)、文化各方面的全方位戰(zhàn)爭。法西斯侵略者從來不只是侵占他國領(lǐng)土，還要在文化、思想領(lǐng)域進(jìn)行奴役、控制，妄圖在精神和意志上摧毀被侵略國人民，使其徹底臣服。日本侵略者也不例外。

1932年1月29日，上海。

上海商務(wù)印書館，這座遠(yuǎn)東最大的出版社，在日軍野蠻轟炸中被夷為平地，幾十萬冊孤本善本古籍毀于一旦。

1937年7月30日，天津。

日軍對(duì)這座歷史名城進(jìn)行持續(xù)4個(gè)小時(shí)轟炸，南開大學(xué)被炸成瓦礫場。

戰(zhàn)爭爆發(fā)以來，中國百分之八十的大學(xué)受到日軍轟炸。因?yàn)槿毡痉ㄎ魉骨宄刂溃粋€(gè)民族只有有知識(shí)，才能屹立不倒。

文化摧毀和精神奴役滲透在各個(gè)角落，日本侵略者還要求中國民眾效忠日本天皇。語言是一個(gè)民族文化傳統(tǒng)的重要載體，日本侵略者推行日語教育，強(qiáng)制中國人學(xué)日語。

遼寧沈陽市民 吳承昌：說中國話不行，得打板子的，打棍子，軍棍。偷了精米叫經(jīng)濟(jì)犯，你說錯(cuò)話了叫政治犯，你沒有辦法就得說日本話。

中央黨史和文獻(xiàn)研究院研究員 李樹泉：文化侵略是日本帝國主義侵略中國的重要組成部分，要達(dá)到徹底滅亡中國的目的，在文化上進(jìn)行了一系列有預(yù)謀的破壞，其目的就是為了斬?cái)嘀腥A文化的根脈，達(dá)到徹底把中國殖民化的目的。

然而，日本侵略者顯然低估了一個(gè)歷經(jīng)磨難、擁有五千年文明的古老民族，有著怎樣堅(jiān)不可摧的民族精神。

不同于軍事戰(zhàn)場，這是一場沒有硝煙的抗戰(zhàn)。中國共產(chǎn)黨以深刻的戰(zhàn)略眼光和卓越的實(shí)踐智慧，創(chuàng)新性、系統(tǒng)性提出文化抗戰(zhàn)理論，成為文化抗戰(zhàn)的引領(lǐng)者。

1938年，全民族抗戰(zhàn)初期，毛澤東就在《論持久戰(zhàn)》中指出，要取得抗戰(zhàn)勝利，就必須進(jìn)行“普遍和深入的政治動(dòng)員”。

什么才是“普遍和深入的政治動(dòng)員”？長期深入群眾、對(duì)中國社會(huì)有著深刻認(rèn)知的中國共產(chǎn)黨人最清楚。面對(duì)當(dāng)時(shí)80%以上國民沒有受過文化教育的國情，毛澤東說，“不是將政治綱領(lǐng)背誦給老百姓聽，這樣的背誦是沒有人聽的”，而是“靠口說，靠傳單布告，靠報(bào)紙書冊，靠戲劇電影”。

1940年1月，毛澤東在陜甘寧邊區(qū)發(fā)表演講，提出了抗戰(zhàn)時(shí)期文化建設(shè)的綱領(lǐng)性理論，明確界定了新民主主義文化的三大特征——民族的、科學(xué)的、大眾的，為抗戰(zhàn)文化實(shí)踐提供了根本遵循。

1942年5月，毛澤東在延安文藝座談會(huì)上進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)：“我們的文學(xué)藝術(shù)都是為人民大眾的，首先是為工農(nóng)兵的”，解決了文藝“為誰服務(wù)”和“如何服務(wù)”的根本問題。

在文化抗戰(zhàn)系統(tǒng)理論的指導(dǎo)下，各抗日根據(jù)地創(chuàng)造性開展了許多群眾喜聞樂見、形式多樣的文化抗戰(zhàn)活動(dòng)。

在沂蒙山區(qū)，群眾把“識(shí)字牌”釘在各個(gè)勞作場所，邊喂豬、燒火邊認(rèn)字。在晉綏邊區(qū)的教室，孩子們的算術(shù)題是計(jì)算“八路軍殲敵數(shù)量、日偽軍的投降數(shù)量”。陜北說書藝人用三弦彈唱革命故事，婦女們邊紡線邊學(xué)唱抗日歌曲。晉察冀邊區(qū)的土坯墻上，用鍋灰寫著“寧做戰(zhàn)死鬼，不當(dāng)亡國奴”的標(biāo)語。

正是用這些最樸素的方式，從1938年到1945年間，根據(jù)地群眾的平均識(shí)字率有了大幅提升，政治動(dòng)員從“沒人聽”變成了“搶著學(xué)”，為抗戰(zhàn)打下堅(jiān)實(shí)的群眾基礎(chǔ)。

中國人民大學(xué)中共黨史黨建研究院副院長 何虎生：我們共產(chǎn)黨人是兩手抓，一手抓槍，一手抓筆。拿筆第一個(gè)就是我們的政治優(yōu)勢，要把我們的思想、主張宣傳出去；第二個(gè)拿筆要駁斥那些錯(cuò)誤的反動(dòng)的觀點(diǎn)；第三個(gè)最重要的還是要喚醒民眾，用文學(xué)藝術(shù)以及其他文藝方式來調(diào)動(dòng)全國人民抗戰(zhàn)的決心和為抗戰(zhàn)而奮斗的行動(dòng)。

抗戰(zhàn)期間，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日根據(jù)地呈現(xiàn)了一幅讓人震撼的圖景。全國各地的文藝工作者跨越封鎖線與戰(zhàn)火，奔赴而來，匯聚到抗日根據(jù)地?？谷崭鶕?jù)地以其堅(jiān)定的革命信念和蓬勃的文化活力，成為文藝工作者的精神燈塔。其中，有來自上海亭子間的作家，有北平校園的詩人，還有海外歸來的音樂家，他們與抗戰(zhàn)軍民一起戰(zhàn)斗，創(chuàng)作出大量反映抗戰(zhàn)、貼近群眾的文藝作品。

歌劇《白毛女》反映了“舊社會(huì)逼人為鬼，新社會(huì)救鬼成人”的斗爭主題。演出時(shí)常有農(nóng)民和戰(zhàn)士被深深觸動(dòng)，痛哭失聲。劇中《北風(fēng)吹》《扎紅頭繩》等唱段被廣為傳唱，成為抗戰(zhàn)的精神符號(hào)。

1943年，日軍的瘋狂掃蕩使根據(jù)地軍民生活非常艱難。此時(shí)，西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)的牧虹和盧肅正在晉察冀邊區(qū)農(nóng)村參加戰(zhàn)斗，他們意識(shí)到，只有全民族各種力量團(tuán)結(jié)起來，形成鋼鐵般的力量，才能無堅(jiān)不摧。于是，兩人合作，共同創(chuàng)作了《團(tuán)結(jié)就是力量》這首歌曲。歌曲簡短有力，很快傳遍抗日前線和全國，成為鼓舞民眾的戰(zhàn)斗口號(hào)。

中共中央黨校（國家行政學(xué)院）教授 郝棟：根據(jù)人民群眾喜聞樂見的形式，把我們的抗戰(zhàn)理念、抗戰(zhàn)精神，通過和人民群眾緊密結(jié)合的這些作品，傳播到大眾中去，也通過文化作品引起了共鳴，凝聚起了抗日戰(zhàn)爭強(qiáng)大的主心骨和主心力。

在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)和組織下，抗日根據(jù)地的文藝工作者身體力行，扎根到基層演出宣傳，各根據(jù)地普遍建立了由群眾參加的劇團(tuán)、歌詠隊(duì)、宣傳隊(duì)等文藝團(tuán)體，也正是通過一場場文藝演出、一場場文化宣傳，動(dòng)員了眾多的人民群眾參軍抗日。

中共中央黨校（國家行政學(xué)院）教授 郝棟：在晉察冀革命根據(jù)地，97%的民眾對(duì)抗日戰(zhàn)爭相關(guān)政治術(shù)語和政治概念有了初步的感性認(rèn)識(shí)，并且在不斷長期斗爭中加深認(rèn)識(shí)?？谷諔?zhàn)爭時(shí)期我們在文化戰(zhàn)線做了很多工作，一方面讓群眾受到了教育、受到了鼓舞；另一方面，也體現(xiàn)了在推動(dòng)文化戰(zhàn)線過程中，把斗爭的戰(zhàn)略和策略相結(jié)合。背后也體現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨在抗日戰(zhàn)爭過程中，不斷成熟、不斷發(fā)展，不斷把自己的文化創(chuàng)造力、文化引領(lǐng)力、文化戰(zhàn)斗力轉(zhuǎn)化為全民族抗戰(zhàn)勝利的動(dòng)力。

在文化抗戰(zhàn)中，輿論宣傳同樣是戰(zhàn)斗的鋼刀、點(diǎn)燃的火炬。

“本報(bào)的使命就是動(dòng)員人民起來抗戰(zhàn)，發(fā)表一切有益于抗戰(zhàn)的言論”。1939年1月1日，《大眾日報(bào)》在沂蒙山區(qū)創(chuàng)刊。

從此，油墨浸透著硝煙，《大眾日報(bào)》一篇篇社論和文章，成為打擊敵人的一發(fā)發(fā)炮彈。

1940年12月30日，延安新華廣播電臺(tái)從延安清涼山發(fā)出第一聲電波。從此，全國各地都可以直接收聽到中國共產(chǎn)黨的聲音，有力指導(dǎo)和配合了全國的抗日戰(zhàn)爭。

位于延安的清涼山，也被稱為抗戰(zhàn)時(shí)期的新聞山。新華通訊社、解放日報(bào)社、中央印刷廠等新聞機(jī)構(gòu)匯聚在此。從電波傳播到鉛字印刷，形成了完整的抗戰(zhàn)宣傳體系，抗戰(zhàn)的聲音從這里傳遍全國。這是宣傳抗戰(zhàn)的精神堡壘，也是中國革命新聞史上的奇跡。

中國人民大學(xué)中共黨史黨建研究院副院長 何虎生：中國共產(chǎn)黨一方面領(lǐng)導(dǎo)文化抗戰(zhàn)，文化抗戰(zhàn)包括新聞出版、教育運(yùn)動(dòng)、識(shí)字運(yùn)動(dòng)、文藝出品的創(chuàng)作等等，這些東西構(gòu)成了中國共產(chǎn)黨文化抗戰(zhàn)的大格局，體現(xiàn)出中國共產(chǎn)黨人在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期文化抗戰(zhàn)的主導(dǎo)性作用。不僅是軍事抗戰(zhàn)領(lǐng)域的中流砥柱，也是文化抗戰(zhàn)的中流砥柱。