此作傳為米芾晚年的絕筆之作，也就是說是他晚年最后的一幅作品，傳為是他晚年受宋徽宗之命而寫就的，創(chuàng)作此作之時他已是56歲，據(jù)資料記載米芾共享年57歲，因此而被稱之為是晚年絕筆之作。很多人認(rèn)為其是偽作，但據(jù)史料記載，此作傳遞有序，原先是收藏于宋室皇宮之內(nèi)，宋亡之后流存于元宮室。

因此元文宗任命柯九思來鑒定此作，而他鑒定的結(jié)果是為真跡，他更是將其評為“空前絕后”。柯九思是元文宗任命的“奎章閣”鑒書學(xué)博士，做為皇宮內(nèi)臣，對于皇帝喜愛之物將其以假亂真也不是沒有可能的事。

此作在后世的許多書家都將其評為“人書俱老”的巔峰之作，此后數(shù)百年，作品歷經(jīng)鮮于樞、項元汴等名家遞藏，雖原稿失傳，但 “初拓本” 因刻印早、字跡完整，成為后人研習(xí)米芾書法的珍貴范本。近代專家見之，甚至稱 “這一發(fā)現(xiàn)不亞于考古找到古墓”，其文化價值可見一斑。

但就我個人觀點而言，此作無論真假都是出自于高手之手，如若此作技法上不過關(guān)的話，相信也不會有人去捧它的臭腳，那么多年那么多書法名家在其后題跋，難道它的價值會比現(xiàn)在某某書家低嗎？

米芾的《舞鶴賦》，把他最標(biāo)志性的 “刷字” 寫法發(fā)揮到了頂。整幅長卷有 447 個字，每個字大概 6 厘米大，豎著 35.5 厘米、橫著 796 厘米的篇幅里，寫字的筆鋒能往八個方向走，就像武林高手出招一樣，又爽利又穩(wěn)當(dāng)。

看它的筆法：起筆的時候，有的藏著筆鋒，有的露著筆鋒，一點兒不刻意，特自然；寫筆畫的過程中，一會兒用中鋒、一會兒用側(cè)鋒，筆畫看著放得開、很張揚(yáng)，但又不飄，既有骨架又有肉感；墨色也很有變化，有時候干干的、透著一股子飄逸勁兒，有時候又濃得沉下來，特別扎實；遇到轉(zhuǎn)彎的地方，方筆和圓筆換著用，停頓轉(zhuǎn)折清清楚楚，最后筆鋒收得又尖又利落，完全寫出了米芾 “寫得又穩(wěn)又爽” 的書法風(fēng)格。

我的觀點呢，就還是不管這卷《舞鶴賦》是真的米芾原作，還是后人仿的，它都是學(xué)書法、賞藝術(shù)的好東西。那如果真是米芾真跡，那就實實在在的證明了米芾沒白學(xué)晉唐時期的書法技巧，還自己闖出了宋代 “重意境” 的書法風(fēng)格；而且之前王羲之之后，寫大字的書法沒那么興盛了，這卷真跡剛好補(bǔ)上了這個空缺，給后來寫大字行書的人立了個榜樣。

以下是一些名家在其后的題跋：

柯九思審定題首

樊紹閔書法題識

王以晉書法題跋

如若是仿的，那也是 “學(xué)米芾學(xué)得特別好的人” 用心寫的，把米芾書法的精髓抓得特別準(zhǔn)，想了解 “宋四家”（蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄）藝術(shù)特點的人，看它也能搞明白不少。

再說了，米芾這輩子本來就是 “先學(xué)古人，再自己創(chuàng)新”—— 他把顏真卿書法的渾厚、歐陽詢的工整、褚遂良的清秀都學(xué)了個遍，最后在《舞鶴賦》里寫出了自己的風(fēng)格。所以不管這卷字是真是仿，它的價值早就超過 “是不是真跡” 這件事本身了，您認(rèn)為呢？

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