2010年李菁離開德云社時，網上吵翻了天，有人說他是“落井下石”，德云社最難的時候跑路；

當時甚至還有人猜是“分錢不均”，親兄弟明算賬，為了錢鬧掰也正常。

而現在呢，寧云祥發(fā)文離開德云社后，就有網友將李菁的事重新翻出來。

到這大家才反應過來，原來李菁離開德云社，根本不是因為錢的事......

現在一提德云社，都知道是郭德綱的招牌，可早年間，哪有這么風光？

1995年那陣兒，郭德綱還沒火，李菁也才二十出頭，倆人跟張文順老先生一起，湊錢辦了個“北京相聲大會”。

其實說白了就是個小茶館演出，連個正經場地都沒有。

不僅如此，那會兒相聲市場慘到啥地步？有時候晚上演出，臺底下稀稀拉拉坐兩三個人，甚至有次整場子空無一人。

可仨人沒撂挑子，張文順老先生先上臺說單口，一講就是一個小時，字斟句酌，不糊弄；

郭德綱接著上，扯著嗓子逗樂，就盼著能留住那幾個觀眾；

李菁更實在，手里攥著快板，直接站在茶館門口，見著路人就打一段。

他們三個有時候演出完了，仨人湊在小飯館里，就著一盤花生米喝啤酒，聊的都是“怎么讓更多人愛聽相聲”。

李菁家是書香門第，打小跟家里學快板、練相聲，對這行的規(guī)矩看得重；

郭德綱是從底層摸爬滾打出來的，滿腦子想的是“先讓相聲活下來，再談別的”。

后來北京相聲大會慢慢有了點名氣，2003 年改名叫“德云社”，這名字一換，路子也開始變了。

郭德綱想的是“要讓相聲火起來，就得跟著市場走”，可李菁心里的坎兒，也從這時候開始慢慢冒頭了。

德云社改名之后，郭德綱的想法特別明確：不能再像以前那樣小打小鬧，得讓更多人來看。

但是這么一改，效果是真明顯。

來聽相聲的年輕人越來越多，德云社的票開始不好搶了，甚至有外地觀眾專門來北京看演出。

可李菁看著心里不是滋味，畢竟他李菁從小受的教育不一樣，家里長輩都是搞文化的，他學相聲的時候，師傅就教“一字一句都得按譜來”。

可能在他眼里，相聲不光是逗樂，還得有“玩意兒”——快板得打得溜，段子得有底蘊，不能為了迎合市場，把傳統的東西丟了。

當然，除了段子改不改，倆人在“教徒弟”上也吵過。

郭德綱覺得“人多力量大”，得多招學員，哪怕培訓幾個月就讓他們上臺試試。

可李菁急了，他認為相聲哪是幾個月能學會的，吐字、發(fā)音、臺風，哪樣不得練個三五年？這么速成，不是砸相聲的招牌嗎？

那時候張文順老先生還在，倆人有矛盾了，老張總能勸兩句。

一邊說郭德綱“別太急，藝術得沉住氣”，一邊勸李菁“時代變了，得讓年輕人接受才行”。

有老張在中間調和，倆人就算有分歧，也沒鬧到撕破臉的地步。

可誰也沒想到，2009年老張走了，這層“緩沖”沒了，倆人的矛盾一下子就藏不住了。

張文順老先生去世后，德云社的氣氛明顯不一樣了。以前仨人商量事兒，各有各的想法，最后總能找到折中辦法；

可現在，郭德綱成了“一言堂”—— 畢竟德云社是他一手帶起來的，名氣、資源都在他手里，底下的人也都聽他的。

其實李菁不是沒試著妥協過。

有段時間，他也跟著演了幾個加了流行元素的段子，可演完自己心里特別別扭，總覺得“這不是我想演的相聲”。

后來他干脆很少跟郭德綱搭檔了，要么自己演快板，要么跟其他演員合作傳統段子，在德云社里越來越“邊緣化”。

可誰也沒料到的是，他會在 2010 年那個節(jié)骨眼上離開，就是在那一年，德云社正遭遇最難熬的“反三俗”風波。

2010 年那陣兒，“反三俗”的風刮得特別猛，所謂“三俗”就是庸俗、低俗、媚俗，文藝界查得特別嚴。

因為德云社的相聲里有不少“接地氣”的內容，被不少人盯上了，說他們“低俗”，

甚至有電視臺直接停了跟郭德綱的合作，連商業(yè)演出都被砍了不少。

德云社一下子陷入低谷，郭德綱天天愁得睡不著覺，就盼著身邊人能一起扛過去。

可這時候，李菁卻提出了離開——不是他不想扛，是他實在沒辦法。

那時候李菁跟好幾家電視臺都有合作，甚至在準備春晚的節(jié)目，要是繼續(xù)留在德云社，這些合作肯定得黃。

一邊是自己堅持了十幾年的相聲社團，一邊是能讓自己繼續(xù)演 “正經傳統相聲” 的機會，再加上倆人早有的理念分歧，李菁最終選了后者。

他一離開，網上罵聲一片。

有人說他“忘恩負義”，當年一起熬苦日子，現在難了就跑路；有人說他“貪圖名利”，為了上春晚、跟電視臺合作，連老伙計都不管了。

李菁沒怎么解釋，只是默默跟搭檔何云偉一起，辦了個“星夜相聲會館”。

現在再看，那時候的離開，更像是“早有預謀”的結果。

并且就算沒有“反三俗”風波，倆人理念差得太遠，早晚也得散。

只不過風波來了，把這事兒提前了，也讓李菁背上了“罵名”。

一晃15年過去，李菁和郭德綱都在各自的路上走得挺穩(wěn)，只是方向完全不一樣。

李菁還是守著他的“傳統相聲”。這些年他沒怎么上熱搜，也沒搞太多商業(yè)化的東西。

反而加入了北京曲藝團，還成了“北京西城區(qū)非物質文化遺產快板項目傳承人”，

郭德綱呢，把德云社做得越來越大。

現在德云社不光北京有劇場，天津、上海甚至國外都有分社，徒弟們也一個個成了明星，比如岳云鵬、張云雷，走到哪兒都有人認識。

倆人現在幾乎沒什么交集，偶爾在曲藝界的活動上碰見，也就是點頭問好，沒太多話。

但沒人再說誰對誰錯了——咱們活到四十多歲就明白，人和人之間，不是非黑即白，有時候就是“道不同，不相為謀”。

回頭看李菁和郭德綱這15年，其實挺感慨的。

李菁沒選錯，他守著自己認定的“相聲味兒”，雖然沒那么風光，但活得踏實；

郭德綱也沒選錯，他讓相聲從茶館里的小玩意兒，變成了全國人都愛聽的藝術，就算有爭議，也實實在在推動了相聲的發(fā)展。

所以說，生活沒有標準答案，相聲也沒有，各有各的活法，各有各的精彩。